10 நம்பமுடியாத டேவிட் லிஞ்ச் திரைப்படக் காட்சிகள் அவர் எந்தளவுக்கு ஒரு மேதை என்பதை எடுத்துக்காட்டுகிறது

டேவிட் லிஞ்ச் எப்போதும் ஒரு தொலைநோக்கு பார்வையாளராக இருந்தார்மேலும் அவரால் ஒவ்வொரு ப்ராஜெக்டிலும் ஒவ்வொரு பிரேம் வரையிலும் அமைதியின்மை மற்றும் பிரமிப்பு உணர்வுகளை ஏற்படுத்த முடிந்தது. வேட்டையாடும் கருப்பொருள்கள், விசித்திரமான நிகழ்வுகள் மற்றும் பின்பற்ற கடினமான ஸ்கிரிப்ட்களுடன், அவரது கதைகளுக்கு அதிக கவனம் தேவை மற்றும் ஒவ்வொரு விவரத்திற்கும் அவர் கொடுத்த அளவுக்கு கவனம் தேவை. அவரது சில திரைப்படங்கள் மனதைக் கவரும் வகையில் இருந்தாலும், இந்த படைப்பாற்றல் மேதையின் மனதில் குறைந்தபட்சம் சில நுண்ணறிவுகளைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவது ஒரு மரியாதையாக மட்டுமே பார்க்க முடியும்.

அவர் சில நேரங்களில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் படம் எடுப்பதைத் தேர்ந்தெடுத்தார், நீண்ட கேமரா காட்சிகளைப் பயன்படுத்தி ஒருபோதும் முடிவடையாத காட்சிகளை உருவாக்கினார், மேலும் இசையை மிகவும் குழப்பமான மற்றும் அழகான வழிகளில் பயன்படுத்தினார். டேவிட் லிஞ்சின் படங்கள் எப்போதுமே ஒரு நேர்கோட்டு அமைப்பைப் பின்பற்றாமல் இருக்கலாம், அவருடைய கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் தோன்றியவையாக இல்லை, மேலும் அவரது திருப்பங்கள் பார்வையாளர்களை திகைப்பில் ஆழ்த்தியது. அவரது பெரும்பாலான படங்களில் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் மற்றும் மயக்கும் காட்சிகள் உள்ளன சினிமா வரலாற்றில்.

10

டூன் (1984)

பால் அட்ரீட்ஸ் மற்றும் ஃபெய்ட்-ரௌதா ஹர்கோனன் முதல் முறையாக சந்திக்கின்றனர்

Denis Villeneuve, ஃபிராங்க் ஹெர்பர்ட் கிளாசிக் பற்றிய முற்றிலும் புதிய மற்றும் ஆழமான விளக்கத்தை உலகிற்கு வழங்கியிருக்கலாம், ஆனால் டேவிட் லிஞ்ச் 1984 இல் இந்தக் கதையைச் சொல்ல முயன்றார். அவருடைய பதிப்பு அவ்வளவு வரவேற்பைப் பெறவில்லை, மேலும் இயக்குனரே ஒப்புக்கொண்டார். அவரது சிறந்த வேலை அல்ல. நீண்ட, சுருண்ட கதை, ஒரு திரைப்படத்தில் பொருத்துவதற்கு மிகவும் அவசரமாக உணர்ந்தது, அதனால்தான் தற்போதைய பதிப்பு பல தவணைகளில் சொல்லப்படுகிறது.

இருப்பினும், இது இன்னும் டேவிட் லிஞ்ச் படமாக இருப்பதால், இந்த அறிவியல் புனைகதை சாகசத்தில் சில அழகான காட்சிகள் உள்ளன. திரைப்படத்தின் உச்சக்கட்டக் காட்சியில் பால் அட்ரீட்ஸ் (கைல் மக்லாக்லன்) தனது நீண்டகால எதிரியை சந்திப்பதைக் காண்கிறார்.ஃபெய்ட்-ரௌதா ஹர்கோனென் (ஸ்டிங்) மிகவும் வியத்தகு அமைப்புகளில். கோதிக் த்ரோன் அறை முழுக்க முழுக்க மனநிறைவான நிழல்கள் மற்றும் சர்ரியல் டிசைன்கள் உலகத்தை கட்டியெழுப்புவதற்கு மிகவும் பொருந்துகிறது, மேலும் இந்த உயர்-பங்கு நிகழ்வின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது.

இரு கதாபாத்திரங்களும் ஒருவருக்கொருவர் நடந்து கொள்ளும் விதம், பால் மிகவும் அடக்கமாகவும் மரியாதைக்குரியவராகவும் மற்றும் ஃபெய்ட்-ரௌதா முழு ஆணவத்துடனும், லிஞ்சின் தெளிவான பார்வையைக் காட்டுகிறது. ஒளி மற்றும் நிழலின் பயன்பாடு உண்மையில் இரு கதாபாத்திரங்களின் உணர்வையும் சேர்த்தது மற்றும் அவர்களின் விரோதத்தை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கான ஒரு சிறந்த வழியாக உணர்ந்தது.

9

உள்நாட்டுப் பேரரசு (2006)

லாரா டெர்னின் குழப்பமான புன்னகை

லிஞ்ச் அவரது குழப்பமான அடுக்குகள் மற்றும் வளிமண்டல விளக்குகள் உட்பட பல விஷயங்களுக்காக அறியப்பட்டார். அவர் தனது பார்வையாளர்களை பயமுறுத்துவதற்கும் நிச்சயமாக அறியப்பட்டார் உணர்வற்ற. அவரது பரந்த படத்தொகுப்பில் உள்ள பல காட்சிகள் மூச்சுத்திணறல் அல்லது ஒரு கூக்குரலை வெளிப்படுத்தும் பெருமையைப் பெற்றிருந்தாலும், சில சமயங்களில் மிகவும் நுட்பமான பயமுறுத்தல்களும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

மேலோட்டமாகப் பார்த்தால், அந்தக் காட்சியே கேமராவைப் பார்த்துச் சிரிக்கும் ஒரு நடிகராக எளிமையாக விவரிக்கப்படலாம், ஆனால் லிஞ்சின் திறனில் அது மிகவும் அதிகமாகிறது. இல் கனவு போன்ற காட்சிகள் மற்றும் முரண்பாடான கதை சொல்லல் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்ட படம்தற்போது என்ன கதை வெளிவருகிறது என்பதைப் பொறுத்து லாரா டெர்னின் பாத்திரம் மாறுகிறது.

இந்த வெளித்தோற்றத்தில் எளிமையான காட்சியில் டெர்ன் மற்றும் லிஞ்ச் இருவரின் கலைத்திறன் உள்ளது. லைட்டிங், க்ளோஸ்-அப்கள் மற்றும் ஃப்ரேமிங் ஆகியவற்றில் அவரது விருப்பப்படி, கிட்டத்தட்ட கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சூழ்நிலையை உருவாக்க இயக்குனர் நிர்வகிக்கிறார். நடிகரின் முகம் திரையில் நிரம்பியிருப்பதால், பார்வையாளரால் திரும்பிப் பார்க்க முடியாது. இதற்கிடையில், லாரா டெர்னின் உதடுகளின் வழக்கமான சுருட்டையிலிருந்து கிட்டத்தட்ட திகில் போன்ற குறட்டைக்கு மாறுவது மிகச் சிறப்பாக செயல்படுகிறது, ஏனெனில் அவர் லிஞ்சின் திசையை ஒரு டீக்கு பின்பற்றுகிறார்.

8

லாஸ்ட் ஹைவே (1997)

கார் சேஸ் காட்சி

ஆக்‌ஷன் திரைப்படங்களில் கார் துரத்துவதை பார்வையாளர்கள் அதிகம் பார்க்கிறார்கள், அங்கு வாகனங்கள் நகரங்கள் அல்லது அழகிய நிலப்பரப்புகளில் வேகமாகச் சென்று, அழிவின் பாதையை விட்டுவிட்டு, ஹீரோ டிரைவரின் ஈர்க்கக்கூடிய திறன்களைக் காட்டுகின்றன. ஆனால், டேவிட் லிஞ்ச் ஒரு கார் துரத்தலைப் படமெடுக்கும் போது, ​​அது மிகக் குறைவு.

மாறாக, உள்ளே தொலைந்த நெடுஞ்சாலை, அவர் இந்த குறிப்பிட்ட தொடர்புகளின் முதன்மையான பயம் மற்றும் உளவியல் துன்புறுத்தலில் கவனம் செலுத்தினார். தெருவிளக்குகள் மங்கலாக, உண்மைக்கு இடையேயான கோடுகளும் மங்கலாகின்றன. லிஞ்சின் ஒலியின் பயன்பாடு இங்கு குறிப்பாக விதிவிலக்கானது, ஏனெனில் எஞ்சினின் குரல்வளை கர்ஜனைகள் பார்வையாளர்கள் மற்றும் திரையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் இருவருக்கும் ஆத்திரம் மற்றும் அச்ச உணர்வுகளை ஏற்படுத்துகின்றன.

இடைவிடாத அமைதியானது பீதி மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட உணர்வை எடுத்துக்காட்டுகிறது ராபர்ட் லோகியா மற்றும் பால்தாசர் கெட்டியின் முகங்களின் நெருக்கமான காட்சிகள் பயமுறுத்தும் வாலாட்டம் நிகழும்போது பலவிதமான உணர்ச்சிகளைக் காட்டுங்கள். வகையை வளைக்கும் யோசனைகள் நிறைந்த ஒரு திரைப்படத்தில், டேவிட் லிஞ்ச் எவ்வாறு நன்கு அறியப்பட்ட ட்ரோப்பை எடுத்து அதில் தனது சொந்த முத்திரையைப் பதிக்க முடிந்தது என்பதற்கு இந்த வரிசை ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.

7

தி ஸ்ட்ரைட் ஸ்டோரி (1999)

மான் பெண்ணின் கதை

புல்வெளி டிராக்டரில் மாநில எல்லைகளில் பயணிக்கும் முதியவரை மையமாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்படம் அவரது மிகவும் வழக்கமான திட்டங்களில் ஒன்றாகும் என்பது லிஞ்சின் சர்ரியல் மனதைக் கூறுகிறது. கதை பெரும்பாலும் நேரடியானதாக இருந்தாலும், ஆல்வின் (ரிச்சர்ட் ஃபார்ன்ஸ்வொர்த்) தனது நோய்வாய்ப்பட்ட சகோதரனைப் பார்க்கச் செல்லும் பயணத்தைப் பின்தொடர்வதால், “கிளாசிக் லிஞ்ச்” என்று பல தருணங்கள் இன்னும் உள்ளன.

அவரது சாலைப் பயணத்தில் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களை அவர் சந்திக்கும் போது, ​​பார்வையாளர்களுக்கு நகைச்சுவையான மற்றும் விசித்திரமான ஆளுமைகள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன. தனித்து நிற்கும் ஒன்று கலக்கமடைந்த மான் பெண் (பார்பரா ஈ. ராபர்ட்சன்), அவள் தன் சர்ரியல் கதையைச் சொல்கிறாள் மிகவும் உணர்ச்சியுடனும் இதயத்துடனும், பார்வையாளர்களை குழப்பத்திலும் குழப்பத்திலும் ஆழ்த்தியது.

இந்தக் காட்சி முழுக்க முழுக்க நகைச்சுவைக்காகவோ, கூடுதல் சிரிப்பைச் சேர்க்கவோ அல்லது மகிழ்விப்பதற்காகவோ நடித்திருக்கலாம், ஆனால் லிஞ்சால் அதை இன்னும் அதிகமாகச் செய்ய முடிந்தது. பதட்டம் நிறைந்தது, காட்சிப்படுத்துகிறது வாழ்க்கையில் சில தடைகள் எவ்வளவு முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றனஇந்த வெளித்தோற்றத்தில் சாதாரணமான பேச்சு நிச்சயமாக சிந்தனைக்கு உணவாகும்.

6

ட்வின் பீக்ஸ்: ஃபயர் வாக் வித் மீ (1992)

போவியின் கேமியோ

தொலைக்காட்சித் தொடரைப் போலவே, பல மறக்கமுடியாத தருணங்கள் உள்ளன இரட்டை சிகரங்கள் படம், ஆனால் டேவிட் போவி சம்பந்தப்பட்டிருப்பது இந்த குறிப்பிட்ட காட்சிக்கு மற்றொரு முக்கியத்துவத்தை சேர்க்கிறது. இரண்டு கலைஞர்களும் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தனர் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் ஆழ்ந்த மரியாதையைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், மேலும் இந்த சர்ரியல் கேமியோவில் போவியின் திறமையான ஒரு நட்சத்திரத்தை வைத்திருப்பது பார்வையாளர்கள் கவனம் செலுத்துவதை உறுதிசெய்யும் மேதையின் பக்கவாதம்.

என்ன நடக்கிறது என்று அவர்கள் உறுதியாக தெரியாவிட்டாலும் கூட. பிலிப் ஜெஃப்ரிஸாக போவி, குழப்பம் மற்றும் குழப்பத்தின் மூடுபனியில் நுழைகிறார், அவர் தொழில்நுட்ப ரீதியாக இரண்டு ஆண்டுகளாக காணாமல் போனதைப் பார்க்கிறார். அவரது நடிப்பு வேண்டுமென்றே ஒழுங்கற்றது மற்றும் விரிவடையும் காட்சியின் சர்ரியல் நோக்கத்துடன் நன்றாக வேலை செய்கிறது.

ஒளிரும் விளக்குகளின் பயன்பாடு மற்றும் ஜெஃப்ரிஸின் வாயில் இருந்து வெளிவரும் மிகவும் குழப்பமான வார்த்தைகள் அவரது பாத்திரம் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிடும். பார்வையாளர்களுக்கு இன்னும் அதிகமான கேள்விகள் உள்ளன, மேலும் அந்தக் காட்சியில் லிஞ்ச் இருப்பது பார்ப்பவர்களுக்கு நாக்கால் தலையசைப்பது போல் தெரிகிறது.

5

வைல்ட் அட் ஹார்ட் (1990)

நிக்கோலஸ் கேஜ் “லவ் மீ” பாடுகிறார்

லிஞ்சின் பல படங்கள் மனித ஆன்மாவை ஆராய்வதை மையமாகக் கொண்டவை, மேலும் மனிதனாக இருப்பதில் காதல் ஒரு பெரிய பகுதியாகும். இந்த உணர்வு பார் காட்சியில் முழுதாகக் காட்சியளிக்கிறது இதயத்தில் காட்டுமாலுமி (நிக்கோலஸ் கேஜ்) மற்றும் லூலா (லாரா டெர்ன்) அவர்களின் குழப்பமான சாலைப் பயணத்திலிருந்து ஓய்வு எடுக்கும்போது. இந்தக் காட்சி ஒரு ராக் மியூசிக் வீடியோவைப் போலத் தொடங்குகிறது, முழு இசைக்குழு மற்றும் ரவுடி கூட்டத்துடன் நிறைவடைகிறது, ஆனால் அது மாறுகிறது படத்தின் சகதியில் உண்மையான பாசம் மற்றும் அழகு ஒரு கணம்.

கேஜ் ஒரு எல்விஸ் பிரெஸ்லி கிளாசிக் பாடலைப் பாடத் தொடங்கும் போது, ​​கூட்டத்தின் எதிர்வினையானது, ஒவ்வொரு பாடல் வரியிலும் உற்சாகமூட்டும் மற்றும் திகைத்து நிற்கும் அபிமான ரசிகர்களின் குழுவை நினைவூட்டுகிறது. இரண்டு எழுத்துக்களுக்கு இடையேயான இணைப்பு மின்சாரம் மற்றும் கேஜின் நடிப்பு ஆர்வமும் விருப்பமும் நிறைந்தது. இந்த அன்பின் காட்சியில் டெர்ன் உருகுவது போல் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் விளக்குகள் மென்மையாக மாறும் மற்றும் முன்பு-ரஃபியன் இசைக்குழு அவர்களின் இசைக்கருவிகளில் இந்த காதல் பாலாட்டுடன் வருகிறது. தெளிவாக லிஞ்சியனாக இருக்கும் போது காட்சி ரொமான்டிக்காக நிர்வகிக்கிறது.

4

யானை மனிதன் (1980)

கடைசி தூக்க பேச்சு

இல் லிஞ்சின் மிகவும் உணர்ச்சிகரமான மற்றும் இதயத்தை உடைக்கும் படங்களில் ஒன்றுஅவர் ஜான் மெரிக் (ஜான் ஹர்ட்) தனது உடல் தோற்றம் காரணமாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டு வெளியேற்றப்பட்ட தனது வாழ்க்கையை கழித்த கதையைச் சொல்கிறார். மெரிக் எவ்வளவு மோசமாக நடத்தப்பட்டார், துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்டார் மற்றும் ஒதுக்கிவைக்கப்பட்டார் என்பதை பார்வையாளர்கள் முழுப் படத்தையும் பார்க்கிறார்கள், இதன் விளைவாக இந்த சோகமான பாத்திரத்தின் கண்ணியம் முற்றிலும் இழக்கப்படுகிறது.

டாக்டர் ட்ரெவ்ஸ் (அந்தோனி ஹாப்கின்ஸ்) அவரை தனது பிரிவின் கீழ் அழைத்துச் சென்று சமூகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றபோது அவர் சில மகிழ்ச்சியையும் தோழமையையும் அனுபவிக்க முடிந்தது, அது தவிர்க்க முடியாமல் மோசமாக முடிந்தது. தனிமை மற்றும் தனிமையால் நிரப்பப்பட்ட மறைந்திருக்கும் வாழ்க்கைக்கு மெரிக் மீண்டும் தள்ளப்படுவதால், அவர் முன்பு இருந்ததையும் இப்போது இழந்ததையும் ஏங்குவதையும் உணர்கிறார்.

முடிவில்லாத தனிமை உணர்வுக்கு ஆளாக நேரிடும் என்ற அறிவால் நிரப்பப்பட்ட அவர், “கடைசியாக ஒரு உறக்கம்” பெற முடிவு செய்கிறார், அது தன்னைக் கொன்றுவிடும் என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தார். ஹர்ட் உணர்வுபூர்வமான வரிகளை வழங்கும் விதம் மற்றும் லிஞ்ச் அந்தக் காட்சியை படமாக்கிய விதம் அந்தத் தருணத்தை மேலும் குலுக்கல் ஆக்குகிறது. சோகமும் கோபமும் விரக்தியும் கலந்திருக்கிறது, இந்த அழிவுகரமான கதையை இயக்குனர் முடிந்தவரை மிகவும் அழிவுகரமான முறையில் முடித்தார்.

3

அழிப்பான் (1977)

குழந்தை காட்சி

டேவிட் லிஞ்சின் முதல் திரைப்பட இயக்குநராக அவரது மிகச் சிறந்த மற்றும் மரியாதைக்குரிய ஒன்றாக உள்ளது. பல சர்ரியல் மற்றும் கோரமான தருணங்களால் நிரப்பப்பட்டது, இது பார்வையாளர்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் இயக்குனர் தனது சொந்த விதிமுறைகளில் தன்னை அறிமுகப்படுத்த அனுமதித்தது. ஹென்றி ஸ்பென்சர் (ஜாக் நான்ஸ்) தனது “மனிதாபிமானமற்ற குழந்தையை” கவனித்துக் கொள்ளும் பணியை செய்யும் காட்சி இருக்க வேண்டும். லிஞ்சின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய மற்றும் சிந்தனையைத் தூண்டும் பிரிவுகளில் ஒன்று.

திகில் உண்மையானது மற்றும் உருவகமானது, மேலும் நடைமுறை விளைவுகள் மற்றும் கேமரா தந்திரங்களின் பயன்பாடு திகிலூட்டும் முடிவுகளை உருவாக்குகிறது. இந்தக் காட்சியின் மேதை, அதன் நோக்கம் வெறுமனே பயமுறுத்தும் படங்களில் அச்சத்தைத் தூண்டுவது அல்ல, மாறாக பெற்றோரின் பொறுப்பு குறித்த உலகளாவிய அச்சத்தை முன்னிலைப்படுத்துவதாகும்.

அவர் பாதுகாக்க வேண்டிய குழந்தையின் பயமுறுத்தும் அம்சங்களையும் நடத்தையையும் பெரிதுபடுத்துவதன் மூலம், லிஞ்ச் கொண்டுவந்த உணர்ச்சிச் சுமையை முன்னிலைப்படுத்த முடியும். ஒரு குழந்தையை கவனித்துக்கொள்வதில் பயம் மிகவும் காட்சி வழியில். இயக்குனரின் முத்திரையின்படி, சர்ரியலிசம் திரையில் அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்துவது மட்டுமல்ல, மிகவும் ஆழமான அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. சொல்லப்பட்டால், காட்சியின் பயங்கரமான காட்சி தாக்கம் மறக்க முடியாதது.

2

முல்ஹோலண்ட் டிரைவ் (2001)

கிளப் சைலன்சியோ காட்சி

கிளப் சைலன்சியோவில் காட்சி வரும் நேரத்தில், பார்வையாளர்கள் ஏற்கனவே குழப்பம், அதிர்ச்சி மற்றும் ஜம்ப் பயங்களின் பயணத்தில் இருந்துள்ளனர். நேரியல் அல்லாத கதைசொல்லல் மற்றும் கனவு போன்ற காட்சிகள் அனைத்தும் மிகவும் லிஞ்சியன்ஆனால் கதை ஒரு வழியில் செல்வது போல், முழு திரைப்படத்தின் போக்கையும் மாற்றும் நிகழ்வுகளின் முழு வரிசையையும் அவர் உருவாக்குகிறார்.

அவர் காட்சியை அமைக்கும் விதம், மங்கலான விளக்குகள் மற்றும் அமானுஷ்யமான சுற்றுப்புறங்களின் கையொப்பத்தைப் பயன்படுத்தி, முக்கியமான ஒன்று நடக்கப்போகிறது என்பதற்கான தெளிவான அறிகுறியாகும். நவோமி வாட்ஸ் மற்றும் லாரா ஹாரிங்கின் நடிப்பு அழகாகவும் உள்ளுறுப்புகளாகவும் உள்ளன, அவர்கள் மேடையில் அவர்களுக்கு முன் விரியும் இந்த அறியப்படாத கனவுக் காட்சியை அவர்கள் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்.

மிகச்சிறந்த ரெபெக்கா டெல் ரியோவின் குரல் இதயத்தை உடைக்கும் கதையைச் சொல்கிறது, அது ஒரு படத்திற்குள் படமாகிறது. இது மிகவும் சர்ரியல் மற்றும் நாடக வழியில் ஒரு திருப்பத்தை வழங்கும் ஒரு மேதை வழி, லிஞ்ச் யாரையும் விட சிறப்பாக செய்தார். இந்த குறிப்பிட்ட காட்சியில் முல்ஹோலண்ட் டிரைவ் அடிபணிவதில் தலைசிறந்தவர்.

1

ப்ளூ வெல்வெட் (1986)

குழந்தைக்கு நீல வெல்வெட் காட்சி வேண்டும்

டேவிட் லிஞ்சின் மிகச் சிறந்த ஆனால் பிளவுபடுத்தும் படங்களில் ஒன்று, நீல வெல்வெட் இரண்டு மணி நேர ஓட்டத்தில் பல கனவான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, அது முதல் காட்சியில் இருந்தே பார்வையாளர்களை வேட்டையாடச் செய்யும் பயங்கரமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. என அமெரிக்க புறநகர்ப் பகுதியின் அழகிய புல்வெளிகளுக்கு அடியில் என்ன இருக்கிறது என்பதை அவர் ஆராய்கிறார்அவர் கற்பனை செய்யக்கூடியதை விட மோசமான ஒரு விதை அடிவயிற்றை வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஃபிராங்க் பூத் (டென்னிஸ் ஹாப்பர்) சினிமாவில் மிகவும் கொடூரமான வில்லன்களில் ஒருவர், அவருடைய வக்கிரம் மற்றும் அதிகார துஷ்பிரயோகம் இந்தக் காட்சியில் முழுமையாகக் காட்சியளிக்கிறது. ஆடம்பரமான மற்றும் மென்மையான துணியின் பயன்பாடு திரைப்படத்தின் மேலோட்டமான உருவகமாகவும் அதன் தலைப்பாகவும் மாறியது, இந்த உண்மையான குழப்பமான காட்சியில் மிகவும் உண்மையானது.

இசபெல்லா ரோஸ்ஸெலினி ஒரு பயங்கரமான நடிப்பை வெளிப்படுத்துகிறார், அதில் அவர் இந்த கொடூரமான துஷ்பிரயோகத்தை சகித்துக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அதே சமயம் சிற்றின்பம் மற்றும் துஷ்பிரயோகம் செய்பவருடன் இணக்கமாக இருக்கிறார். போது காட்சி அதிர்ச்சி தரும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளதுஅது தேவையற்றதாக மாறாது. அதுவும் ஒப்பிட முடியாத ஒன்றாகவே உள்ளது டேவிட் லிஞ்ச் அவரது பார்வைக்கு முற்றிலும் தனித்துவமான தருணங்கள்.