ரோமுலஸின் விஎஃப்எக்ஸ் குழு ஆஸ்கார்-பரிந்துரைக்கப்பட்ட விளைவுகள் கலைஞரால் விளக்கப்பட்ட சில பேய் காட்சிகள் மற்றும் பிளாக்பஸ்டர் காட்சிகளை உருவாக்கியது

ஹாலிவுட்டின் மிகச் சிறந்த திகில் உரிமையாளர்களில் ஒருவர் திரும்பி வந்து அதன் வேர்களுக்குத் திரும்புகிறார் ஏலியன்: ரோமுலஸ்'நடைமுறை விளைவுகள் மற்றும் சிஜிஐ ஆகியவற்றின் திறமையான கலவை. திரைப்படத்தின் விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் குழுவின் இதயத்தின் ஒரு பகுதி விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மேற்பார்வையாளர் எரிக் பார்பா, டேவிட் பிஞ்சரின் அடிக்கடி ஒத்துழைப்பவர், திரைப்பட தயாரிப்பாளரின் 2008 பேண்டஸி நாடகத்திற்கான சிறந்த காட்சி விளைவுகளுக்காக ஆஸ்கார் விருதை வென்றது உட்பட பெஞ்சமின் பொத்தானின் ஆர்வமுள்ள வழக்கு.

உடன் ஏலியன்: ரோமுலஸ். தவணைகள். அசல் படங்களின் மறுசீரமைப்பு தொழில்நுட்பத்தை புதுப்பிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், இது காட்சி விளைவுகள் குழு மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்புக் குழுக்கள் அசலின் நடைமுறை-உந்துதல் தன்மைக்குத் திரும்புவதற்கும் வழிவகுத்தது, அதே நேரத்தில் சிஜிஐ விண்வெளியின் பயங்கரங்களை பெருக்கவும் மீண்டும் உருவாக்கவும் பயன்படுத்தியது ரூக்கின் புதிய கதாபாத்திரமாக மறைந்த இயன் ஹோல்ம்.

ஆஸ்கார் வாக்களிப்புக்கான திரைப்படத்தின் தற்போதைய பிரச்சாரத்தின் நினைவாக, திரைக்கதை விவாதிக்க வி.எஃப்.எக்ஸ் மேற்பார்வையாளர் எரிக் பார்பாவை நேர்காணல் செய்தார் ஏலியன்: ரோமுலஸ். ஆஸ்கார் வென்றவர், பார்வையாளர் மற்றும் அவரது நடிகர்கள் இருவருக்கும் முடிந்தவரை உண்மையானதாக உணரவைப்பதில் அல்வாரெஸின் அர்ப்பணிப்பைப் பாராட்டினார், அத்துடன் திரைப்படத்தின் சில வேட்டையாடும் காட்சிகளை உருவாக்குவதையும், அதாவது க்ளைமாக்ஸின் சந்ததியினரின் வருகையும், அதே போல் சந்ததியினரின் வருகையும், அதே போல் சந்ததியினரின் வருகையும் பாராட்டப்பட்டது திரைப்படத்தின் விண்வெளி சித்தரிப்பை உருவாக்குவதில் விரிவான விவரம்.

பார்பா மற்றும் அவரது குழுவினர் நடைமுறை விளைவுகளை பெருக்குவதைப் போலவே இருந்தனர்

“… நாங்கள் எல்லாவற்றையும் வைத்திருந்தோம், அதனால் நான் இந்த இருண்ட, குளிர்ந்த விண்கலத்தில் இருந்தேன் …”

முன்னர் குறிப்பிட்டபடி, ஏலியன்: ரோமுலஸ் பார்பாவின் இரண்டாவது ஆஸ்கார் பரிந்துரையை குறிக்கிறது பெஞ்சமின் பொத்தானின் ஆர்வமுள்ள வழக்கு20 ஆம் நூற்றாண்டு ஸ்டுடியோஸ் வெளியீட்டிற்கு எதிராக அவரையும் அவரது அணியையும் உயர்த்துவது குரங்குகளின் கிரகத்தின் இராச்சியம்அத்துடன் பின்னால் உள்ள அணிகள் சிறந்த மனிதன்அருவடிக்கு டூன்: பகுதி இரண்டு மற்றும் பொல்லாத. பரிந்துரையை பிரதிபலிப்பதில், பார்பா தனது உற்சாகத்தை தனக்குத்தானே மட்டுமல்ல, படத்துடன் தொடர்புடைய ஒவ்வொரு காட்சி விளைவுகளுக்கும் வெளிப்படுத்தினார், குறிப்பிடுகிறார் “இது ஒரு மாபெரும் அணியை எடுக்கும்“இது போன்ற ஒரு படத்தை இழுக்க:

எரிக் பார்பா: நானே மட்டுமல்ல, சம்பந்தப்பட்ட அனைத்து அணிகளுக்கும் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஏனெனில் அது எடுக்கும் கடின உழைப்பு. இது ஒரு மாபெரும் அணியை எடுக்கும், எல்லோரும் ஒவ்வொரு நாளும் கடுமையாக உழைக்கிறார்கள். நான் இந்த திட்டத்திற்கு வந்தபோது இது எனக்கு மிகவும் உற்சாகமான விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன், கலைஞர்கள் எவ்வளவு உற்சாகமாக இருந்தார்கள் என்பதுதான். டிஜிட்டல் கலைஞர்கள் மட்டுமல்ல, அவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் நடைமுறை அணிகள், வெட்டா குழு, நிச்சயமாக மரபு எஃபெக்ட்ஸ் குழு, அலெக் கில்லிஸ் மற்றும் ஸ்டுடியோ கில்லிஸ், அவர்கள் மிகவும் அருமையானவர்கள், மேலும் மேசைக்கு கொண்டு வரப்பட்டனர். எனவே, அது நன்றாக இருந்தது. எல்லோருக்கும் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

காட்சி விளைவுகளுக்கான தனது அணியின் அணுகுமுறையைப் பார்க்கும்போது, ​​பார்பா ஆல்வாரெஸைப் புகழ்ந்து தொடங்குகிறார் “பெரிய பார்வை“திகில் படங்களுக்கும், நடைமுறை விளைவுகளுக்கான அவரது அர்ப்பணிப்புக்கும் வரும்போது, ​​அதற்காக அவரும் அவரது குழுவும் ஃபேஸ்ஹக்கர்கள், மார்புப் பயணிகள் மற்றும் பிறரின் பொம்மலாட்டங்களுடன் பெருக்க உதவியது. இருப்பினும், அவர் செய்கிறார் நீல அல்லது பச்சை நிறத்திற்கு பதிலாக கருப்பு திரைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் விண்வெளி தொடர்பான காட்சிகளை படமாக்குவதற்கான அணுகுமுறையை அவர்கள் எவ்வாறு மாற்றினார்கள் என்பதை விளக்குங்கள்அந்த வகையில் இது நடிகர்களுக்கு பொருத்தமான மனநிலையை உருவாக்கியது:

எரிக் பார்பா: சரி, ஃபெடேவுக்கு சிறந்த பார்வை உள்ளது, மேலும் ஒரு திகில் படத்தில், உங்கள் நடிகர்களை நீங்கள் உண்மையில் ஈடுபடுத்த வேண்டும் என்பதை அவர் அறிவார், மேலும் அவர்கள் எவ்வளவு பதட்டமானவர்கள், அவர்கள் எவ்வளவு பயப்படுகிறார்கள், அந்த சிறிய மைக்ரோ தருணங்கள் அனைத்தும் நீங்கள் உணர வேண்டும் அவர்களின் கண்கள், அதைச் செய்வதற்கான ஒரே வழி அவர்கள் இந்த நேரத்தில் இருந்தால் மட்டுமே. இந்த நேரத்தில் அவற்றைப் பெற, நாம் முடிந்தவரை நடைமுறையில் கட்ட வேண்டும். நாங்கள் உரையாடல்களில் சில விஷயங்கள் இருக்கலாம், ஒருவேளை சிறிய விவரங்கள் அதிகம்.

உதாரணமாக, முன்னும் பின்னுமாக நாம் பயன்படுத்தும் மாபெரும் ஹால்வே போன்றவற்றைப் போல, நாங்கள் பச்சை திரை அல்லது நீலத் திரையை அதற்கு வெளியே வைக்கவில்லை. நாங்கள் கருப்பு நிறத்தில் வைத்தோம், நாங்கள் அதை இருட்டாக வைத்திருந்தோம், எல்லாவற்றையும் நாங்கள் வைத்திருந்தோம், அதனால் நான் இந்த இருண்ட, குளிர்ந்த விண்கலத்தில் இருந்தேன், அது எல்லாவற்றிற்கும் செல்கிறது. காக்பிட்கள், நீல அல்லது பச்சை நிறத்திற்கு பதிலாக கருப்பு நிறத்தை வெளியே வைக்கிறோம். நாங்கள் எப்போதும் நடிகர்களை இந்த நேரத்தில் வைத்திருக்க முயற்சித்தோம். பின்னர், நிச்சயமாக பொம்மலாட்டங்கள், ஃபேஸ்ஹக்கர்கள், மார்புப் பயணிகள், எனவே அவர்கள் என்ன பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்கள், அதற்கு எதிர்வினையாற்றுகிறார்கள். உங்கள் முகத்தில் ஒரு ஜெனோமார்ப் உள்ளது, அதாவது, அதன் சிதறல் உங்கள் மீது செல்கிறது. அந்த தருணத்தில் நீங்கள் எப்படி இருக்க முடியாது?

சந்ததியினர், அதை விளையாடிய நடிகர் நேரில் திகிலூட்டும், நேர்மையாக. ஏனென்றால், நீங்கள் முழு ஒப்பனையில் இருந்தால், இந்த ஏழு அடி-பத்து உயிரினத்தை நீங்கள் வெறித்துப் பார்க்கிறீர்கள், இது நம்பமுடியாதது. எனவே அது மிக முக்கியமானது, நீங்கள் அதைப் பெற்றவுடன், எல்லோரும் திரைப்படத்தில் இருப்பதைப் போல உணர்கிறார்கள். பின்னர், வெளிப்படையாக, பிற காட்சி விளைவுகளுடன், நாங்கள் அலங்கரிக்க முடிகிறது. எங்களுக்கு அதிக ஃபேஸ்ஹக்கர்கள் தேவை, மேலும் எங்களுக்கு அதிக ஜெனோமார்ப்ஸ் தேவை, நாங்கள் விண்வெளியில் இருக்கிறோம், அந்த விஷயங்கள் அனைத்தும். ஆனால் நடிகர்கள், முதன்மையாக, அவர்களை ஈடுபடுத்தவும், அவர்கள் இருப்பதைப் போலவும் உணர வேண்டும்.

ஏலியன்: ரோமுலஸின் செஸ்ட்பர்ஸ்டர் காட்சி பார்பா சிரித்துக்கொண்டே “காது முதல் நாள் முழுவதும் காது”

“பள்ளியில் திரும்பி வருவது வேடிக்கையாக இருந்தது.”

உரிமையில் பெரும்பாலான தவணைகளைப் போலவே, மிகச் சிறந்த காட்சிகளில் ஒன்றாகும் ஏலியன்: ரோமுலஸ் இருந்தது செஸ்ட்பர்ஸ்டர் காட்சியின், இதில் அய்லின் வூவின் நவரோ இசபெலா மெர்சிடின் கே கைகளில் இறந்து விடுகிறார். அந்த காட்சியில் அவரது அணியின் ஈடுபாட்டைப் பற்றி நாங்கள் கேட்டபோது, ​​பார்பா அதை ஒப்புக் கொண்டார் “99%“காட்சி கேமராவில் செய்யப்பட்டது, அது தொடரின் ரசிகராக, அவர்”காது முதல் காது வரை ஒரு புன்னகை இருந்தது“டிஜிட்டல் டச்-அப்களைக் கண்காணிக்கும் போது:

எரிக் பார்பா: சரி, அந்த அணி, அந்த வரிசை, என்னை காயப்படுத்தியது, ஏனென்றால், உண்மையில், மானிட்டரில் பின்னணியைப் பார்த்து நாள் முழுவதும் காது முதல் காது வரை எனக்கு ஒரு புன்னகை இருந்தது. இது எவ்வளவு நன்றாக இருந்தது என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை. ஆனால் நேர்மையாக, எல்லாவற்றையும் ஒன்றாக வெட்டியவுடன், இயற்கையாகவே, நீங்கள் செய்ய வேண்டிய சில சிறிய தொடுதல்கள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளை நாங்கள் செய்தோம், ஆனால் அது கேமராவில் 99% அதிகம். அலெக் கில்லிஸ் மற்றும் அவரது அணியும் எல்லோரும் ஒன்றாக நன்றாக விளையாடினர். அலெக் ஷேனுடன் மரபுரிமையிலிருந்து ஷேனுடன் பணிபுரிந்தார், மீண்டும் வேற்றுகிரகவாசிகள், எனவே அவர்கள் வெட்டா அல்லது எங்கள் உள்ளூர் ஹங்கேரிய எஃபெக்ட்ஸ் குழுவிலிருந்து எஃபெக்ட்ஸ் குழுக்களுடன் ஒன்றிணைந்தபோது, ​​அது யாருடைய விஷயம் என்பது முக்கியமல்ல, அவர்கள் அனைவரும் குதித்து ஒவ்வொருவருக்கும் உதவத் தொடங்கினர் மற்றொன்று. பள்ளியில் திரும்பி வருவது வேடிக்கையாக இருந்தது. இது வேடிக்கையாக இருந்தது, அதைக் காட்டுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதற்கு நிறைய அன்பு இருக்கிறது, அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதற்கு மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறது.

விஎஃப்எக்ஸ் குழுவின் விண்வெளிக்கு அணுகுமுறை மிகவும் சவாலான மற்றும் கலை என்பதை நிரூபித்தது

“நான் ஒரு கலைஞர் நானே, நான் அந்த வகையான சவாலை விரும்புகிறேன்.”

இந்த திரைப்படம் பெரும்பாலும் நடைமுறை விளைவுகளை உள்ளடக்கியிருக்கலாம் என்றாலும், பார்பாவும் அவரது குழுவும் டிஜிட்டல் டச்-அப்களுக்கு மட்டுமே கப்பலில் இருந்தன என்று அர்த்தமல்ல, ஏனெனில் அவர்கள் கெய்லி ஸ்பேனியின் மழை மற்றும் அவரது நண்பர்கள் புறப்படுவதால் விண்வெளியில் சில அதிர்ச்சியூட்டும் செட் துண்டுகளை வழங்கினர் எல்வி -410 இன் சுரங்க கிரகம் வெயிலாண்ட்-யூட்டானி விண்வெளி நிலையத்திற்குச் செல்ல திரைப்படம் பெரும்பாலும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. பார்பா லிப்ட்-ஆஃப் படத்தை உருவாக்க மிகவும் சவாலான ஒன்றாகும் என்று குறிக்கிறதுகுறிப்பாக அல்வாரெஸ் அவருக்கு கோரிக்கையை வழங்கிய பிறகு “ஒவ்வொரு ஷாட் ஒரு ஓவியம் போல தோற்றமளிக்கும்“, இது வி.எஃப்.எக்ஸ் மேற்பார்வையாளருக்கு ஊக்கமளிப்பதை நிரூபித்தது:

எரிக் பார்பா: சரி, நிச்சயமாக, விண்வெளியில் உயர்த்தப்படுவது, அந்த வரிசையில் நிறைய நிறுவப்பட வேண்டும். நாங்கள் எங்கள் தொகுப்பில் இருக்கும்போது, ​​அந்த உடையணிந்து ஒவ்வொரு பிட்டையும் கடுமையான மற்றும் அழுக்கு மற்றும் சேறும் சகதியுமாகப் பார்ப்பது எளிது. அந்த இரவுகளில் அது 30 களில் இருந்ததால், மழை பெய்தது, மற்றும் மண் எல்லாவற்றிற்கும் சிக்கிக்கொண்டது. எனவே, எல்லோரும் குளிர்ச்சியாக, அனைவரின் சேறும் சகதியுமாக, மற்றும் செட் அழகாக உடையணிந்து முடிக்கப்பட்டன. வெளிப்படையாக, நாங்கள் அதை ஒரு சிறிய அளவிற்கு பெரிதாக்கினோம், ஆனால் பெரும்பகுதி – அல்லது பெரிய தொடக்க காட்சிகள், நான் நினைக்கிறேன், நாங்கள் பெரிதாக்கினோம். ஆனால் நீங்கள் அதில் உணர விரும்புகிறீர்கள், எனவே அவை விண்வெளியில் செல்லும்போது, ​​அவர்கள் சூரியனைக் காண முடியாத ஒரு கிரகத்தில் இருக்கிறார்கள் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்வது என்ன என்பதை நாம் புரிந்துகொள்வது, ஏனெனில் இது இந்த புயல்களிலும் மேகங்களிலும் உள்ளடக்கியது.

ஃபெடே என்னிடம், “ஒவ்வொரு ஷாட் ஒரு ஓவியத்தைப் போல இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.” அது எனக்கு ஊக்கமளித்தது. நான் ஒரு கலைஞன், நான் அந்த வகையான சவாலை விரும்புகிறேன். எனவே, விண்வெளி காட்சிகளை அழகாகவும், ஓவியங்களைப் போலவும், பயமாகவும் பெறுவது கடினமான விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் சில காட்சி விளைவுகள் குழுக்கள் அடிப்படையில் குறைவான அல்லது பின்னொளிக்கு இயல்பானவை அல்ல, அல்லது அவை எதைக் காட்ட விரும்பவில்லை ' முடிந்தது. ஏனென்றால், இந்த அற்புதமான மாதிரிகள் எங்களிடம் இருந்தன, அவை ஸ்கேன் செய்யப்பட்டு கட்டப்பட்டு பின்னர் டிஜிட்டல் சாம்ராஜ்யத்திற்குள் எடுக்கப்பட்டன. தோழர்களே, டிஜிட்டல் அணிகள், அவற்றை மாற்றுவதில் ஒரு அருமையான வேலையைச் செய்தன, ஆனால் பின்னர் அவர்கள் அவர்களை ஒளிரச் செய்து அவற்றைக் காட்ட விரும்புகிறார்கள். இது, “சரி, அது அருமை, ஆனால் இந்த பயமுறுத்தும் அழகாகவும் இருக்க வேண்டும்.”

எனவே, இது ஒரு நிலையான மறுஆய்வு செயல்முறையாகும், “சரி, இங்கே அதிக ஒளி இருக்கக்கூடாது, அங்கே அதிக ஒளி இருக்கக்கூடாது.” நான் கல்லூரியில் திரும்பி வந்த ஒரு பயிற்றுவிப்பாளரைக் குறிப்பிட்டேன், எனது ஓவிய பயிற்றுனர்களில் ஒருவரான, விஷயங்களை எழுதுவதற்கு எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தவர், ஒரு லேசான விஷயத்திற்கு முன்னால், ஒரு லேசான விஷயத்திற்கு முன்னால் ஒரு லேசான விஷயத்தை வைப்பது. அது அவரது மந்திரங்களில் ஒன்றாகும், “ஒரு இருண்ட விஷயத்தின் முன் ஒரு லேசான விஷயத்தின் முன் ஒரு இருண்ட விஷயம்”, அந்த நிழல் வடிவங்களை உருவாக்குங்கள். அதைத்தான் நான் அவர்களிடம் இருந்தேன். நீங்கள் அதை மோதிரங்களுடன் பார்ப்பீர்கள். நாங்கள் மோதிரங்களை வெண்மையாக்கினோம், எனவே அவை மிகவும் பனிக்கட்டி இருந்தன, நாங்கள் கிரகத்தை பின்னிணைக்க முயற்சித்தோம், மேலும் ஸ்டேஷன் மீண்டும் எரியும், எனவே நாங்கள் எப்போதும் நிழற்படங்களை வெளியே இழுக்கிறோம்.

அவை நல்ல ஓவியர் நுட்பங்கள், ஆனால் டிஜிட்டலின் தன்மை அதிகவருக்குச் செல்வதால், தொடர்ந்து கவனிக்கப்பட வேண்டிய ஒன்று, நேரடி-செயலிழப்பை விட அதிகம். நீங்கள் நேரடி-செயலைப் பார்த்தால், அது அழகாக எரிகிறது, அதனால் அது மற்ற பட்டியாக இருந்தது. காலோ எங்களுக்கு ஒரு அழகான தட்டு மற்றும் அழகான புகைப்படத்தை எங்களுக்கு வழங்கியிருந்தார், இது தொடங்குவதற்கு, “ஆஹா” போன்றது. அதற்காக நான் உற்சாகமாக இருந்தேன், நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது அதைப் பார்த்தேன், ஏனென்றால் அது, “சரி, அருமை, இது எங்களை படுக்கைக்கு அனுமதிக்கும். இது ஒரு அன்னிய திரைப்படம். இது இருட்டாக இருக்கிறது, இது பயமாக இருக்கிறது, இது நன்றாக இருக்கும்.”

எல்வி -410 கிரகத்தைப் பார்க்கும்போது, அதன் பனியின் மோதிரங்கள் ஒரு அச்சுறுத்தலை ஏற்படுத்துகின்றன ஏலியன்: ரோமுலஸ் குப்பைகளால் கிழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு நிலையத்தை விட்டு வெளியேற அவர்கள் போட்டியிடுகிறார்கள்.

எரிக் பார்பா: சரி, நான் என் கைகளைப் பெறக்கூடிய அனைத்தையும் உண்மையில் பார்த்தேன். இறுதியில், உங்களுக்கு தெரியும், காசினி விண்வெளி ஆய்வு தொடங்கப்பட்டது, மேலும் இது சனியின் உண்மையான மோதிரங்களுக்கு அருகில் கிடைத்த மிக நெருக்கமான ஆய்வு. இது அருமையான புகைப்படத்தை திருப்பி அனுப்பியது, அந்த புகைப்படம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஊக்கமளித்தது. எனவே, நான் அதைப் பார்க்கும்போது, ​​அந்த புகைப்படத்தின் சிக்கல் அது இன்னும் பெரிய தூரத்திலிருந்தே இருக்கிறது, மேலும் மோதிரங்கள் நம்பமுடியாத வேகத்தில் நகர்கின்றன என்பதால், இந்த வகையான திட வடிவங்களாக மோதிரங்களை நாம் காண முனைகிறோம். ஆனால் இந்த அற்புதமான “சனி அதன் மோதிரங்களை எவ்வாறு பெற்றது” பிபிசி சிறப்பு உள்ளது, இந்த ஜோதிட நிபுணர் விளக்கமளித்தார், மேலும் அவர் விவரிப்பதைப் பற்றி அவர்கள் தங்கள் சொந்த சி.ஜி பிரதிநிதித்துவத்தை செய்தார்கள், அது எங்கள் உத்வேகமாக மாறியது. நான் அதைப் பார்த்தவுடன், “நான் இதை ஃபெடேவிடம் காட்ட வேண்டும்” என்பது போல இருந்தது, நான் அதை ஃபெடிக்கு அனுப்பினேன், அவர் “ஆஹா” போன்றவர்.

எனவே, அதைத்தான் நாங்கள் அணிகளிடம் சொன்னோம். இது பனி, ஆரம்பத்தில் இருந்தே இது வெள்ளை பனியாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் அந்த விஷயத்தின் காரணமாக நான் முன்பு சொல்லிக்கொண்டிருந்தேன், எல்லாவற்றையும் அடுக்கு மற்றும் பின்னொளி செய்ய முடியும். அங்கு செல்வதற்கு எங்களுக்கு ஒரு டீன் ஏஜ் பிட் தேவைப்பட்டது. ஃபெடே கப்பலில் இருந்தார், ஒருமுறை அவர் சில படங்களைப் பார்த்தார், நான் ஒரு அற்புதமான கருத்துக் கலைஞரைக் கொண்டிருக்கிறேன், நான் ஐ.எல்.எம், பிரெட் பாலாசியோவில் பணிபுரிந்தேன், மேலும் சில வண்ணப்பூச்சு ஓவர்களைச் செய்யும்படி அவரிடம் கேட்டுக்கொண்டேன், ஏனென்றால் அவருடைய கலை திறன் எனக்குத் தெரியும் எங்களை அங்கு அழைத்துச் செல்ல உதவுங்கள். அவர் செய்தார், அது எங்கள் வழிகாட்டியாக மாறியது. அவர் சில அழகான வேலைகளைச் செய்தார், பின்னர் ஐ.எல்.எம் உடன், “எங்களுக்கு கிடைத்தது, இப்போது எங்களுக்கு புரிகிறது.”

பின்னர், வெட்டா மூன்றாவது செயலில் பொறுப்பேற்றார், நாங்கள் அதனுடன் நெருங்கும்போது, ​​அவர்களிடம் ஒரே மாதிரியானது, எல்லா குறிப்புகளும் படங்களும் இருந்தன, பின்னர் அவை எடுத்தன. டேனியலுக்கு எனது கருத்து, நாங்கள் முதலில் அவற்றைத் தொடங்கியபோது, ​​”பார், மோதிரங்கள் மிகவும் தடிமனாகவும் ஆச்சரியமாகவும் இருக்க வேண்டும், இது ரெண்டரிங் போது தெற்கு அரைக்கோளம் மங்க வேண்டும்.” இந்த விஷயத்தை வெளியேற்றுவதற்கு அந்த வகை கணக்கீட்டு சக்தி தேவை, ஏனென்றால் வெட்டா தெற்கு அரைக்கோளத்தில் மிகப்பெரிய கணக்கீட்டு சக்தியைக் கொண்டிருப்பது நன்கு அறியப்பட்டிருக்கிறது. அவர்கள் சிரித்தார்கள், அவர்கள் நிச்சயமாக அனைத்தையும் கொடுத்தார்கள்.

ஒரு அழகான நடைமுறை ஷாட் இருந்தபோதிலும், ஒரு சந்ததி ஷாட் சி.ஜி.ஐ வழியாக முழுமையாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட வேண்டியிருந்தது

“… இது ஆச்சரியமாக இருந்தது, ஆனால் தலையங்கத்தில், எங்களால் அதை வைத்திருக்க முடியவில்லை …”

இன் உரிமையாளருக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க புதிய சேர்த்தல்களில் ஒன்று ஏலியன்: ரோமுலஸ் கொடூரமான சந்ததியினரின்ஜெய்-ஹுமன் ஹைப்ரிட் உயிரினம் கேவிடம் இருந்து பிறந்த பிறகு ப்ரோமிதியஸ் தன்னைக் காப்பாற்ற பிளாக் கூ. படத்திற்கான முதல் டெஸ்ட் ஸ்கிரீனிங்கின் போது சந்ததியினருக்கு கிடைத்த தீவிரமான பதிலையும், அதே போல் தயாரிப்பின் போது அமைக்கப்பட்ட உருவத்தைப் பார்ப்பதில் தனது சொந்த இடையூறையும் பார்பா நினைவு கூர்ந்தார், குறிப்பாக ஒரு ஷாட் “ஆச்சரியமாக இருந்தது“கேமராவில், ஆனால் சி.ஜி.ஐ உடன் முழுமையாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட வேண்டியிருந்தது:

எரிக் பார்பா: சரி, அது முதல் சோதனை திரையிடலில் கூட, நாங்கள் அனைவரும் பின் வரிசையில் அமர்ந்தோம், பார்வையாளர்கள் எவ்வாறு பதிலளிப்பார்கள் என்பதைப் பார்க்க நாங்கள் பார்த்தோம். அவர் நான்கு பவுண்டரிகளிலும் இருக்கும்போது அந்த தருணம் இருக்கிறது, முதல் முறையாக நாம் அவரைப் பார்க்கிறோம், இசை இறந்து போகிறது, நாங்கள் அதைப் பார்க்கிறோம், பார்வையாளர்கள் எவ்வாறு நடந்துகொள்கிறார்கள் என்பதைக் கேட்கிறோம். பார்வையாளர்கள் அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் வாயுக்களைக் கேட்கும்போது, ​​”சரி, இது செயல்படுகிறது” என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். ஏனென்றால், அவருடன் செட்டில் அவர் உணர்ந்தார். அவர் ஆச்சரியமாக இருந்தார், மேலும் அவர் ஹால்வேயில் ஓடும் ஒரு அருமையான வரிசை இருந்தது, மற்றும் குளிர்ந்த வாயு அவருக்குப் பின்னால் வருகிறது, மேலும் அவர் கே ஹால்வேயில் சேர்ந்து துரத்தும்போது அவரைப் பற்றிய நிழற்படங்களை நாங்கள் காண்கிறோம்.

எங்களிடம் இந்த பெரிய காட்சிகள் இருந்தன, இந்த மாபெரும் உயிரினத்துடன் நிழலின் இந்த துண்டுகள் இருந்தன, அது மிகவும் பயமாக இருந்தது. அது கேமராவில் இருந்தது, அது ஆச்சரியமாக இருந்தது, ஆனால் தலையங்கத்தில், வேறு சில விஷயங்களால் எங்களால் அதை வைத்திருக்க முடியவில்லை. எனவே, வெட்டாவின் பணிகளில் ஒன்று, நாங்கள் உண்மையில் சுட்டதை மீண்டும் உருவாக்குவது, ஏனென்றால் அது மிகவும் அழகாக இருந்தது, அவர்கள் அதைச் செய்து ஒரு பெரிய வேலையைச் செய்தார்கள். ஆனால் நாங்கள் அவரை அங்கே வைத்திருந்ததால் எங்களுக்கு கிடைத்த விஷயங்கள் உள்ளன, நாங்கள் அவருடன் சுட முடியும், நடிகர்கள் அவரிடம் பதிலளிக்க முடியும். நீங்கள் அவருடன் மிக நெருக்கமாக இருக்க விரும்பவில்லை, அதாவது, அவர் தனது விகிதாச்சாரத்துடன் வேறொரு உலகமாக இருக்கிறார். பின்னர், அந்த உடையில் கூப்பை அவரிடமிருந்து வெளியே வந்தார், அவர் உண்மையிலேயே திகிலூட்டும், அவர் அதை விளையாடினார். அவர் பெரியவர்.

ஏலியன் பற்றி: ரோமுலஸ்

இந்த உண்மையிலேயே திகிலூட்டும் அறிவியல் புனைகதை திகில்-த்ரில்லர் தனித்துவமான வெற்றிகரமான அன்னிய உரிமையை அதன் சின்னமான வேர்களுக்கு எடுத்துச் செல்கிறது. விலக்கப்பட்ட விண்வெளி நிலையத்தின் ஆழமான முனைகளைத் துடைக்கும்போது, ​​இளம் காலனித்துவவாதிகளின் ஒரு குழு பிரபஞ்சத்தில் மிகவும் இடைவிடாத மற்றும் கொடிய வாழ்க்கை வடிவத்துடன் நேருக்கு நேர் வருகிறது. கெய்லி ஸ்பேனி, டேவிட் ஜான்சன், ஆர்ச்சி ரெனாக்ஸ், இசபெலா மெரெஸ், ஸ்பைக் ஃபியர்ன் மற்றும் அய்லின் வு, ஏலியன்: ரோமுலஸ் ஆல்வாரெஸின் திரைக்கதையில் இருந்து திகில் மாஸ்டர் ஃபெட் அல்வாரெஸால் இயக்கப்படுகிறார் மற்றும் டான் ஓபன்னன் மற்றும் ரோல்ட்ரால்ட் உருவாக்கிய கதாபாத்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அடிக்கடி ஒத்துழைப்பாளர் ரோடோ சாயாகஸ் ஷூசெட். ரிட்லி ஸ்காட் – அசல் ஏலியன் மற்றும் தொடர் உள்ளீடுகளை புரோமேதியஸ் மற்றும் ஏலியன்: உடன்படிக்கை – மைக்கேல் பிரஸ் மற்றும் வால்டர் ஹில் ஆகியோருடன் உருவாக்குகிறார்.

எங்கள் முந்தையதைப் பாருங்கள் ஏலியன்: ரோமுலஸ் இதனுடன் நேர்காணல்கள்: