ரோமுலஸின் மிகவும் சவாலான சிஜிஐ வரிசை வி.எஃப்.எக்ஸ் மேற்பார்வையாளர் விளக்கினார்

ஏலியன்: ரோமுலஸ் வி.எஃப்.எக்ஸ் மேற்பார்வையாளர் படத்தின் மிகவும் சவாலான சிஜிஐ வரிசையை உடைக்கிறார். இந்த திரைப்படம் விண்வெளி காலனித்துவவாதிகளின் ஒரு இளம் குழுவைப் பின்தொடர்கிறது, அவர்கள் உரிமையை அறிமுகப்படுத்திய கொடூரங்களுக்குள் ஓடுகிறார்கள். சமீபத்திய ஏலியன் கெய்லி ஸ்பெனி மற்றும் டேவிட் ஜான்சன் ஆகியோரின் வலுவான நிகழ்ச்சிகளால் தவணை உள்ளடக்கியது, காட்சி விளைவுகளை நம்ப வைப்பது மற்றும் உரிமையாளரின் மிகவும் பேய் பிடித்த அசுரன் வடிவமைப்புகளில் ஒன்றான மூன்றாவது-செயல் திருப்பம். ஏலியன்: ரோமுலஸ் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் சிறப்பாக செயல்பட்டுள்ளது, விமர்சகர்களிடமிருந்து 80% அழுகிய டொமாட்டோ மதிப்பெண்ணை வைத்திருக்கிறது மற்றும் உலகளவில் 350 மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்தது. சமீபத்தில், காட்சி விளைவுகளில் சிறந்த சாதனைக்காக இது ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

பேசும்போது திரைக்கதைஅருவடிக்கு ஏலியன்: ரோமுலஸ் வி.எஃப்.எக்ஸ் மேற்பார்வையாளர் எரிக் பார்பா படத்தின் மிகவும் சிக்கலான சிஜிஐ வரிசையின் பின்னணியில் உள்ள சவால்களைப் பற்றி விவாதித்தார், விண்வெளியில் லிப்ட்-ஆஃப் செய்வதை திரைப்படத்தின் கடினமான வி.எஃப்.எக்ஸ் சாதனையாக அடையாளம் காட்டினார். கதாபாத்திரங்களின் கிரகம் சூரியனைக் காண முடியாத ஒன்றாகும் என்பதை வெளிப்படுத்துவதே இறுதி குறிக்கோளாக இருந்தது, ஏனெனில் அது புயல்கள் மற்றும் மேக மூடியால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. வரிசைக்கு ஏற்ற நாளில் நிலைமைகள் இருப்பதால், வரிசையை சுடுவது போதுமானதாக இருந்தது, மேலும் காலோ ஆலிவாரஸின் புகைப்படம் வி.எஃப்.எக்ஸ் கலைஞர்களுடன் பணிபுரிய ஒரு கட்டாய கலவையை வழங்கியது.

சரி, நிச்சயமாக, விண்வெளியில் உயர்த்துவது, அந்த வரிசையில் நிறுவப்பட வேண்டிய நிறைய உள்ளன. நாங்கள் எங்கள் தொகுப்பில் இருக்கும்போது, ​​அந்த உடையணிந்து ஒவ்வொரு பிட்டையும் கடுமையான மற்றும் அழுக்கு மற்றும் சேறும் சகதியுமாகப் பார்ப்பது எளிது. அந்த இரவுகளில் அது 30 களில் இருந்ததால், மழை பெய்து, மண் எல்லாவற்றிற்கும் சிக்கிக்கொண்டது. எனவே, எல்லோரும் குளிர்ச்சியாக, அனைவரின் சேறும் சகதியுமாக, மற்றும் செட் அழகாக உடையணிந்து முடிக்கப்பட்டன. வெளிப்படையாக, நாங்கள் அதை ஒரு சிறிய அளவிற்கு பெரிதாக்கினோம், ஆனால் பெரும்பகுதி – அல்லது பெரிய தொடக்க காட்சிகள், நான் நினைக்கிறேன், நாங்கள் பெரிதாக்கினோம். ஆனால் நீங்கள் அதில் உணர விரும்புகிறீர்கள், எனவே அவை விண்வெளியில் செல்லும்போது, ​​அவர்கள் சூரியனைக் காண முடியாத ஒரு கிரகத்தில் இருக்கிறார்கள் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்வது என்ன என்பதை நாம் புரிந்துகொள்வது, ஏனெனில் இது இந்த புயல்களிலும் மேகங்களிலும் உள்ளடக்கியது. ஃபெடே என்னிடம், “ஒவ்வொரு ஷாட் ஒரு ஓவியத்தைப் போல இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.” அது எனக்கு ஊக்கமளித்தது. நான் ஒரு கலைஞன், நான் அந்த வகையான சவாலை விரும்புகிறேன்.

எனவே, விண்வெளி காட்சிகளை அழகாகவும், ஓவியங்களைப் போலவும், பயமாகவும் பெறுவது கடினமான விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் சில காட்சி விளைவுகள் குழுக்கள் அடிப்படையில் குறைவான அல்லது பின்னொளிக்கு இயல்பானவை அல்ல, அல்லது அவை எதைக் காட்ட விரும்பவில்லை ' முடிந்தது. ஏனென்றால், இந்த அற்புதமான மாதிரிகள் எங்களிடம் இருந்தன, அவை ஸ்கேன் செய்யப்பட்டு கட்டப்பட்டு பின்னர் டிஜிட்டல் சாம்ராஜ்யத்திற்குள் எடுக்கப்பட்டன. தோழர்களே, டிஜிட்டல் அணிகள், அவற்றை மாற்றுவதில் ஒரு அருமையான வேலையைச் செய்தன, ஆனால் பின்னர் அவர்கள் அவர்களை ஒளிரச் செய்து அவற்றைக் காட்ட விரும்புகிறார்கள். இது, “சரி, அது அருமை, ஆனால் இந்த பயமுறுத்தும் அழகாகவும் இருக்க வேண்டும்.” எனவே, இது ஒரு நிலையான மறுஆய்வு செயல்முறையாகும், “சரி, இங்கே அதிக ஒளி இருக்கக்கூடாது, அங்கே அதிக ஒளி இருக்கக்கூடாது.”

நான் கல்லூரியில் திரும்பி வந்த ஒரு பயிற்றுவிப்பாளரைக் குறிப்பிட்டேன், எனது ஓவிய பயிற்றுனர்களில் ஒருவரான, விஷயங்களை எழுதுவதற்கு எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தவர், ஒரு லேசான விஷயத்திற்கு முன்னால், ஒரு லேசான விஷயத்திற்கு முன்னால் ஒரு லேசான விஷயத்தை வைப்பது. அது அவரது மந்திரங்களில் ஒன்றாகும், “ஒரு இருண்ட விஷயத்தின் முன் ஒரு லேசான விஷயத்தின் முன் ஒரு இருண்ட விஷயம்”, அந்த நிழல் வடிவங்களை உருவாக்குங்கள். அதைத்தான் நான் அவர்களிடம் இருந்தேன். நீங்கள் அதை மோதிரங்களுடன் பார்ப்பீர்கள். நாங்கள் மோதிரங்களை வெண்மையாக்கினோம், எனவே அவை மிகவும் பனிக்கட்டி இருந்தன, நாங்கள் கிரகத்தை பின்னிணைக்க முயற்சித்தோம், மேலும் ஸ்டேஷன் மீண்டும் எரியும், எனவே நாங்கள் எப்போதும் நிழற்படங்களை வெளியே இழுக்கிறோம். அவை நல்ல ஓவியர் நுட்பங்கள், ஆனால் டிஜிட்டலின் தன்மை அதிகவருக்குச் செல்வதால், தொடர்ந்து கவனிக்கப்பட வேண்டிய ஒன்று, நேரடி-செயலிழப்பை விட அதிகம். நீங்கள் நேரடி-செயலைப் பார்த்தால், அது அழகாக எரிகிறது, அதனால் அது மற்ற பட்டியாக இருந்தது. காலோ எங்களுக்கு ஒரு அழகான தட்டு மற்றும் அழகான புகைப்படத்தை எங்களுக்கு வழங்கியிருந்தார், இது தொடங்குவதற்கு, “ஆஹா” போன்றது. அதற்காக நான் உற்சாகமாக இருந்தேன், நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது அதைப் பார்த்தேன், ஏனென்றால் அது, “சரி, அருமை, இது எங்களை படுக்கைக்கு அனுமதிக்கும். இது ஒரு அன்னிய திரைப்படம். இது இருட்டாக இருக்கிறது, இது பயமாக இருக்கிறது, இது நன்றாக இருக்கும்.”

இயக்குனர் ஃபெட் அல்வாரெஸிலிருந்து பார்பாவுக்கு ஒரு அறிவுறுத்தல் ஒவ்வொரு ஷாட்டையும் ஒரு ஓவியம் போல தோற்றமளிக்கும். ஆலிவாரஸின் ஒளிப்பதிவு இதன் முதல் பாதியை வழங்கியிருந்தாலும், இடுகையில் வரிசையை ஒளிரச் செய்யும் போது சவால்கள் எழுந்தன, வி.எஃப்.எக்ஸ் கலைஞர்கள் ஒரு காட்சியை போதுமான அளவில் ஒளிரச் செய்து, அவர்கள் செய்த வேலையைக் காட்ட விரும்புவது இயற்கையானது என்பதால். பார்பாவின் தீர்வு சில்ஹவுட்டுகளை மையமாகக் கொண்ட ஓவியம் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதாகும், இது சிறந்த தவணைகளுடன் தொடர்புடைய அபாயகரமான மற்றும் கடுமையான தோற்றத்தை அளிக்கிறது ஏலியன் உரிமையாளர். பார்பாவின் முழு முறிவையும் கீழே படியுங்கள்:

நான் என் கைகளைப் பெறக்கூடிய எல்லாவற்றையும் உண்மையில் பார்த்தேன். இறுதியில், உங்களுக்கு தெரியும், காசினி விண்வெளி ஆய்வு தொடங்கப்பட்டது, மேலும் இது சனியின் உண்மையான மோதிரங்களுக்கு அருகில் கிடைத்த மிக நெருக்கமான ஆய்வு. இது அருமையான புகைப்படத்தை திருப்பி அனுப்பியது, அந்த புகைப்படம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஊக்கமளித்தது. எனவே, நான் அதைப் பார்க்கும்போது, ​​அந்த புகைப்படத்தின் சிக்கல் அது இன்னும் பெரிய தூரத்திலிருந்தே இருக்கிறது, மேலும் மோதிரங்கள் நம்பமுடியாத வேகத்தில் நகர்கின்றன என்பதால், இந்த வகையான திட வடிவங்களாக மோதிரங்களை நாம் காண முனைகிறோம். ஆனால் இந்த அற்புதமான “சனி அதன் மோதிரங்களை எவ்வாறு பெற்றது” பிபிசி சிறப்பு உள்ளது, இந்த ஜோதிட நிபுணர் விளக்கமளித்தார், மேலும் அவர் விவரிப்பதைப் பற்றி அவர்கள் தங்கள் சொந்த சி.ஜி பிரதிநிதித்துவத்தை செய்தார்கள், அது எங்கள் உத்வேகமாக மாறியது.

நான் அதைப் பார்த்தவுடன், “நான் இதை ஃபெடேவிடம் காட்ட வேண்டும்” என்பது போல இருந்தது, நான் அதை ஃபெடிக்கு அனுப்பினேன், அவர் “ஆஹா” போன்றவர். எனவே, அதைத்தான் நாங்கள் அணிகளிடம் சொன்னோம். இது பனி, ஆரம்பத்தில் இருந்தே இது வெள்ளை பனியாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் அந்த விஷயத்தின் காரணமாக நான் முன்பு சொல்லிக்கொண்டிருந்தேன், எல்லாவற்றையும் அடுக்கு மற்றும் பின்னொளி செய்ய முடியும். அங்கு செல்வதற்கு எங்களுக்கு ஒரு டீன் ஏஜ் பிட் பிடித்தது. ஃபெடே கப்பலில் இருந்தார், ஒருமுறை அவர் சில படங்களைப் பார்த்தார், நான் ஐ.எல்.எம், ஃப்ரெட் பாலாசியோவில் பணிபுரிந்த ஒரு அற்புதமான கருத்துக் கலைஞர் இருக்கிறார், மேலும் சில வண்ணப்பூச்சுகளைச் செய்யும்படி நான் அவரிடம் கேட்டுக்கொண்டேன், ஏனென்றால் அவருடைய கலை திறன் உதவும் என்று எனக்குத் தெரியும் எங்களை அங்கே அழைத்துச் செல்லுங்கள். அவர் செய்தார், அது எங்கள் வழிகாட்டியாக மாறியது. அவர் சில அழகான வேலைகளைச் செய்தார், பின்னர் ஐ.எல்.எம் உடன், “எங்களுக்கு கிடைத்தது, இப்போது எங்களுக்கு புரிகிறது.” பின்னர், வெட்டா மூன்றாவது செயலில் பொறுப்பேற்றார், நாங்கள் அதனுடன் நெருங்கும்போது, ​​அவர்களிடம் ஒரே மாதிரியானது, எல்லா குறிப்பு மற்றும் படங்களும் இருந்தன, பின்னர் அவை எடுத்தன. டேனியலுக்கு எனது கருத்து, நாங்கள் முதலில் அவற்றைத் தொடங்கியபோது, ​​”பார், மோதிரங்கள் மிகவும் தடிமனாகவும் ஆச்சரியமாகவும் இருக்க வேண்டும், இது ரெண்டரிங் போது தெற்கு அரைக்கோளம் மங்க வேண்டும்.” இந்த விஷயத்தை வெளியேற்றுவதற்கு அந்த வகை கணக்கீட்டு சக்தி தேவை, ஏனென்றால் வெட்டா தெற்கு அரைக்கோளத்தில் மிகப்பெரிய கணக்கீட்டு சக்தியைக் கொண்டிருப்பது நன்கு அறியப்பட்டிருக்கிறது. அவர்கள் சிரித்தார்கள், அவர்கள் நிச்சயமாக அனைத்தையும் கொடுத்தார்கள்.

ஏலியன்ஸுக்கு இது என்ன அர்த்தம்: ரோமுலஸ்

படத்தின் ஆஸ்கார் நியமனம் பார்பாவின் வெற்றிக்கு மறுக்கமுடியாத சான்று

ஏலியன்: ரோமுலஸ் ஒரு காட்சி விருந்தாக இருந்தது, நடைமுறை விளைவுகளை திறம்பட இணைத்து, சி.ஜி.ஐ. சாதனை மற்றும் அதன் முடிவுகளுக்குச் சென்ற வேலையைப் பார்த்து, படத்தின் காட்சி விளைவுகள் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. நெல்சன் செபுல்வேதா-அச்சச்சலர், டேனியல் மக்கரின் மற்றும் ஷேன் மஹான் ஆகியோருடன் வேட்புமனு பகிர்ந்த பார்பா, இந்த பிரிவில் தகுதியான போட்டியை எதிர்கொள்கிறார். குரங்குகளின் கிரகத்தின் இராச்சியம்அருவடிக்கு பொல்லாதமற்றும் டூன்: பகுதி இரண்டு காட்சி விளைவுகளில் சிறந்த சாதனைக்காகவும் பரிந்துரைக்கப்பட்டுள்ளது.

அது கவனிக்கத்தக்கது பார்பா ஏற்கனவே அகாடமி விருது வென்றவர்முன்பு அதே பிரிவில் வென்றது பெஞ்சமின் பொத்தானின் ஆர்வமுள்ள வழக்கு. கூடுதலாக, அவரது பணிகள் டேவிட் பிஞ்சரின் முதல் உள்ளன இராசி to டெர்மினேட்டர்: இருண்ட விதி. இருப்பினும், அது தெளிவாக உள்ளது ஏலியன்: ரோமுலஸ் ஜெனோமார்ப், சந்ததியினர் மற்றும் சுற்றியுள்ள உலகத்தை உருவாக்க விரிவான வேலை மற்றும் படைப்பாற்றல் தேவை. பார்பா இந்த விருதை வென்றாரா என்பது மார்ச் 2 வரை அறியப்படாது என்றாலும், அவர் இரண்டு முறை ஆஸ்கார் வெற்றியாளராக இருக்க அதிக வாய்ப்பும் உள்ளது. அப்படியானால், ரிட்லி ஸ்காட்டின் அசல் 1979 திரைப்படத்திற்குப் பிறகு விரும்பத்தக்க விருதை வென்ற தி உரிமையின் இரண்டாவது தவணையாக இது இருக்கும்.

எரிக் பார்பாவின் முறிவை நாங்கள் எடுத்துக்கொள்கிறோம்

வி.எஃப்.எக்ஸ் குழுவின் முயற்சிகள் உரிமையின் முக்கிய கூறுகளை ஏலியன்: ரோமுலஸ் சேர்த்தன

ஆரம்பகால படங்கள் ஏலியன் உரிமையை, குறிப்பாக அசல், அதன் போட்டியாளர்களிடமிருந்து உரிமையை வேறுபடுத்த உதவியது. நான் பார்க்கும்போது ப்ரோமிதியஸ் மற்றும் ஏலியன்: உடன்படிக்கை உயர்ந்த மரியாதையுடன், டிஅங்குள்ள காட்சி விளைவுகள் கிட்டத்தட்ட மெருகூட்டப்பட்டதாக உணர்ந்தன, அல்லது, பிந்தைய விஷயத்தில், சிஜிஐ மிகவும் ஏமாற்றமளித்தது. ஏலியன்: ரோமுலஸ் அதன் வடிவமைப்பில் குறைந்த நம்பக தொழில்நுட்பத்துடன் அதன் மறுசீரமைப்பு அடிப்படைகளுக்கு உரிமையை மீண்டும் கொண்டு வந்தது மற்றும் சி.ஜி.ஐ.