அலறலுக்குப் பின்னால் இருக்கும் அதே தலைவன் இந்த வன்னாபே திகில் கொண்டு வந்ததை என்னால் நம்ப முடியவில்லை

எச்சரிக்கை: கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும் என்பதற்காக சில ஸ்பாய்லர்கள் காத்திருக்கின்றன!

திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஸ்லாஷர் ஃபார்முலாவில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கியதால், 90கள் திகில் வகைக்கு ஒரு புரட்சிகரமான மாற்றத்தைக் குறித்தது. அலறல்இன் வெற்றி. அந்த திரைப்படத்தின் வெற்றிக்கான திறவுகோல்களில் ஒன்று எழுத்தாளர் கெவின் வில்லியம்சன் ஆவார், அவர் அதன் நேரடி தொடர்ச்சியை எழுதுவது மட்டுமல்லாமல், 1997 இல் வெற்றியும் கண்டார். கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த வெற்றியானது ஒரு முக்கியமான வெற்றியை விட நிதி சார்ந்த வெற்றியாகும், மேலும் சில 27 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விமர்சகர்கள் ஏன் அதில் அவ்வளவு கருணை காட்டவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது.

லோயிஸ் டங்கனின் அதே பெயரில் 1973 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும் நான்கு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்கள் கவனக்குறைவாக ஒரு நபரின் மீது ஓடி, அவர்கள் இறந்துவிட்டதாக நம்பி அவர்களை கடலில் வீசுகிறார்கள். கதையின் முக்கிய உந்துதல் ஒரு வருடம் கழித்து, குழுவினர் அனைவரும் தனித்தனியாகச் சென்றுவிட்டனர், மேலும் ஜெனிஃபர் லவ் ஹெவிட்டின் ஜூலி ஜேம்ஸ் குழு என்ன செய்தது என்று யாரோ ஒருவரிடமிருந்து ஒரு குறிப்பைப் பெறுவதால், அவர்கள் அனைவரும் ஒரு மர்ம நபரால் பின்தொடர்கிறார்கள். ஒரு கொக்கியைப் பயன்படுத்தும் ஒரு மீனவர் உடையில்.

புத்தகத்தில் உள்ள ஸ்லாஷர் ஸ்லான்ட் மிகவும் எளிமையானது என்பதை நிரூபிக்கிறது

ஒவ்வொரு காட்சியிலும் நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும்

முன்னர் குறிப்பிட்டபடி, வில்லியம்சன் டங்கனின் நாவலைத் தழுவி ஒரு அழகான தாராளவாத அணுகுமுறையை மேற்கொள்கிறார், மேலும் பல கதாபாத்திரங்களைச் சேர்க்கிறார். கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும் சாத்தியமான உடல் எண்ணிக்கையை உயர்த்தும் குறிக்கோளுடன் நடிக்கவும். கூடுதலாக, அவர் ஒரு கதாபாத்திரம் தற்கொலை செய்து கொள்ள அச்சுறுத்தப்பட்டதைக் குறித்து ஒரு துணைக் கதையைச் சேர்க்கிறார், இது சாத்தியமான சந்தேக நபர்களின் சிவப்பு ஹெர்ரிங் ஆகும். கதாபாத்திரங்கள் ஒரு ஸ்லாஷர் கொலையாளியாக இருப்பதைக் குறிப்பது துணை வகையின் சூத்திரத்தின் ஒரு அவசியமான உறுப்பு என்றாலும், வில்லியம்சன் அதை இங்கே எப்படிச் செய்கிறார் என்பதை விட இது மிகவும் நுட்பமாக கையாளக்கூடிய ஒன்றாகும்.

கதாப்பாத்திரங்கள் செய்த பல தேர்வுகள் இயல்பாக இல்லை; மாறாக, அவர்கள் சதித்திட்டத்தை வெளிப்படுத்த தேவையற்ற மோதலை முழக்கமிடும் திரைக்கதை எழுத்தாளர். ஜூலி மற்றும் ஃப்ரெடி பிரின்ஸ் ஜூனியர் ரே ஆகியோருக்கு இடையேயான காதல் சப்ளாட், திரைப்படம் எவ்வளவு மோசமாக சதைப்பற்றுள்ளதாகவும், மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகவும் சில சமயங்களில் உணர்கிறது என்பதற்கான மிகப்பெரிய உதாரணங்களில் ஒன்றாகும், இது அவர்களின் முதல் மறு இணைப்பில் இருந்து சிறிதும்-எதுவும் இல்லாத வேதியியல் அல்லது பரிணாமம் உணரப்பட்டது. அவர்கள் வினோதமான அறிவுப்பூர்வமான உரையாடல்களை உதிர்க்கும் இறுதி தருணங்கள் வரை பிரிந்த பிறகு, தொலைபேசியில் உயர்வாகப் பேசுவதைக் காண முடிந்தது. பள்ளி மாணவர்கள் முதல் முறையாக காதலிக்கிறார்கள்.

கொலைகாரனிடமிருந்து தப்பிக்க கதாபாத்திரங்களின் நடவடிக்கைகள் பெரும்பாலும் பெருங்களிப்புடைய மோசமானவை. ரியான் பிலிப்பின் பேரி தனது சொந்த காரில் ஏறக்குறைய கீழே ஓடியது, குறுகிய சாலையில் அருகிலுள்ள கடை முகப்புகளின் முன்புறத்தில் வாத்து இடப்புறம் அல்லது வலதுபுறம் செல்ல அவர் எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை என்பதை நீங்கள் உணரும் போது, ​​காட்சியின் பதற்றம் அனைத்தும் நீங்கியது. இதேபோல், சாரா மிச்செல் கெல்லரின் ஹெலனை பாரியைக் காப்பாற்றுவதைத் தடுத்து நிறுத்தும் ஒரு முழு மக்கள் கூட்டமும், அவள் கொலைவெறிக் கூக்குரலிடும் போதிலும் அவளை அமைதிப்படுத்தச் சொல்வது அத்தகைய ஊமைத் தடையாகவும், மீண்டும் தேவையற்ற மோதலாகவும் இருக்கிறது.

கதைக்களம் முன்னேறும்போது கொலையாளியின் செயல்கள் கூட அபத்தமாகி விடுகின்றன. ஒரு கணம், மைக்கேல் மியர்ஸின் நரம்பில் மெதுவாக நடந்து, சிறு சிறு விஷயங்களைச் செய்து, ஒரு உன்னிப்பாகப் பின்தொடர்பவராக இருப்பதில் தி ஃபிஷர்மேன் மிகுந்த மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அடுத்த கணம் பகல் நேரத்திலும் கூட, தனது இரையை நேரடியாகக் கொல்லத் தூண்டப்படுகிறார். மேற்கூறிய பிளாக்மெயில் சப்ளாட் திருப்பமானது அவரது வித்தியாசமான ஸ்லாஷர் போக்குகளை அமைப்பதற்காக இருக்கலாம் என்றாலும், அது இன்னும் பெரிய திட்டத்தில் அர்த்தமுள்ளதாக இல்லை.

ஜிம் கில்லெஸ்பியின் இயக்கம் சிறப்பாகத் தொடங்குகிறது & சாதாரணமாக மாறுகிறது

கொலைக் காட்சிகள் பார்ப்பதற்குக் கடினமாக இருக்கும்

வில்லியம்சன் வெற்றியுடன் தன்னை விரைவாக மீட்டுக்கொண்டிருக்கலாம் அலறல் 2 மற்றும் டாசன்ஸ் க்ரீக்இயக்குனர் ஜிம் கில்லெஸ்பிக்கு உண்மையில் அதன் பிறகு அதே அதிர்ஷ்டம் கிடைக்கவில்லை கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும்மற்றும் திரைப்படம் ஏன் என்பதற்கு ஒரு நல்ல சான்று. கலிபோர்னியாவின் பாறை பாறைகள் வழியாக கேமரா துடைப்பதும், வடக்கு கரோலினாவில் நின்று கொண்டு, எங்களின் நான்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடனான கேம்ப்ஃபயர் காட்சியும் மிக நன்றாக படமாக்கப்பட்டிருக்கும் படத்தின் தொடக்க தருணங்கள் பார்ப்பதற்கு அருமையாக இருக்கும். ஓப்பனிங் ஆக்ட் ஆன பிறகுதான் எல்லாமே பிரச்சனையாகிறது.

நீங்கள் ஒரு ஸ்லாஷர் திரைப்படத்தை உருவாக்கும்போது, ​​கொலைக் காட்சிகள் அழகாக இருப்பதை உறுதிசெய்வது மிக முக்கியமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும், ஆனால் கிட்டத்தட்ட அனைத்து படத்தின் கொலைகளையும் பார்ப்பது கடினம். கேமராவொர்க் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நடுங்குகிறது, எடிட்டிங் முற்றிலும் தொய்வடைந்துள்ளது மற்றும் இறந்த உடல்களைப் பார்க்கும் உண்மையான தோற்றம் மிகவும் குறைவாக இருக்கும். ஹெலன் மற்றும் பாரியின் மரணம், குறிப்பாக, பயங்கரமானது. அவர்களின் காட்சிகளின் ஆரம்பம் ஒரு திடமான பாணியைக் கொண்டிருந்தாலும், அவர்கள் இறக்கும் நேரம் வரும்போது அவற்றில் எதையும் நாம் அரிதாகவே பார்க்கிறோம், அவர்கள் உண்மையில் கொல்லப்பட்டுவிட்டார்கள் என்று நம்புவது கடினம்.

திரைப்படத்தின் முதல் கொலைக் காட்சியான ஜானி கேலெக்கியின் மேக்ஸைப் பார்க்கும்போது இது இன்னும் வெறுப்பாக இருக்கிறது. அவர் இருக்கும் அறையை கடல் உணவை சுத்தம் செய்யும் பானைகளில் இருந்து நீராவி நிரப்புவது, அந்த வரிசையில் ஒரு நல்ல பதற்றத்தை சேர்க்கிறது, ஏனெனில் கொலையாளி எந்த திசையில் இருந்து வருவார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை, மேலும் அவரது வாயில் உள்ள உண்மையான கொக்கி சரியான முறையில் மிருகத்தனமாக உணர்கிறது. இன்னும், படத்தின் மற்ற பகுதிகளுக்கு கொக்கி இன்னும் கொலையாளியின் முக்கிய ஆயுதமாக இருந்தபோதிலும், ஒரு சிலர் முக்கிய கதாபாத்திரங்களாக இருந்தாலும் கூட, வேறு எந்த மரணமும் பார்ப்பதற்கு அதிர்ச்சியளிப்பதாக இல்லை.

முக்கிய நடிகர்களில் பாதி பேர் டாப் ஃபார்மில் உள்ளனர்

மற்ற பாதி வெவ்வேறு காரணங்களுக்காக ஈடுபடவில்லை

ஸ்லாஷர் த்ரில்ஸ் வேலை செய்யாதபோது, ​​நடிகர்கள் குறைந்தபட்சம் பொருளை உயர்த்த முடியும் என்று நான் நம்பினேன், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது பாதி உண்மை என்பதை நிரூபிக்கிறது. கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும். ஜூலியின் அடிப்படைத் தீவிரத்தை படம்பிடிப்பது மட்டுமல்லாமல், திரைப்படத்தின் தொடக்கத்தில் தூண்டும் கார் விபத்தில் இருந்து அவரது அதிர்ச்சியின் அடுக்கை நம்பக்கூடிய வகையில் தட்டி, இறுதிப் பெண் ஜோதியை எடுத்துச் செல்வதால், ஹெவிட் உண்மையிலேயே பிடிவாதமான திரையில் இருக்கிறார். கெல்லர், ஹெலனாக உண்மையிலேயே நம்பமுடியாதவர், உயர்நிலைப் பள்ளிக்குப் பிந்தைய உயர்நிலைப் பள்ளிக் கனவுகள் நனவாகாததால் அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் சோகத்தை நுட்பமாக அடுக்கினார்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, நடிகர்களின் ஆண்கள் ஓரளவுக்கு குறைவானவர்கள் என்பதை நிரூபிக்கிறார்கள். ஃபிலிப் பாரியின் பணக்கார பையனின் மேன்மையை நன்றாகப் பிடிக்கிறார், ஆனால் பாத்திரத்துடன் வேறு எதையும் செய்யாததால், அதன் ஒரு பகுதி ஸ்கிரிப்டைக் குறை கூறலாம். இதற்கிடையில், பிரின்ஸ் ஜூனியரின் சாந்தமான குணமுள்ள ரே எந்தக் காட்சிக்கும் சரியான ஆற்றலைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இருப்பினும் அது அவரைப் பற்றியதா அல்லது அவர் கொடுக்கப்பட்ட திசையா என்று சொல்வது கடினம்.

ஒரு கட்டத்தில், நான் திரும்பிப் பார்ப்பேன் கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும் அது இன்னும் பொதுவாக மகிழ்ச்சியான நேரமாக இருப்பதால், அது ஏன் சிறப்பாகப் பெறப்படவில்லை என்று ஆச்சரியப்படுங்கள். ஆனால் இப்போது, ​​திரைப்படத்தின் தர்க்கம், திரைக்கதை மற்றும் இயக்கத்தில் எந்த விதமான சிந்தனையும் வைக்கப்படும்போது, ​​என்னைப் போன்ற ஒரு தீவிரமான ஸ்லாஷர் வகை ரசிகர் அதன் தவறுகளை ஏன் புறக்கணிக்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது. மகத்தான திட்டத்தில், குறைந்த பட்சம் இது அதன் தொடர்ச்சிகள் இரண்டையும் விட மோசமாக இல்லை, இன்னும் அதன் சகாப்தத்தின் வகையின் சிறந்த முயற்சிகளில் ஒன்றாகும்.

கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும் இப்போது Netflix இல் ஸ்ட்ரீமிங் செய்யப்படுகிறது.