Внимание: СПОЙЛЕРЫ к 1 серии 3 сезона Re:Zero.
Re: Ноль – Жизнь в другом мире – Премьера третьего сезона состоялась 2 октября и еще раз показала, почему это уникальный и захватывающий сериал исекай. Центральная борьба в самом сердце Re: Ноль заключается в том, что Субару переносится в другой мир, где каждый раз, когда он умирает, время идет вспять. Что делает эту идею всегда такой эффективной, так это эмоциональное напряжение, которое шоу прекрасно создает.
Премьера третьего сезона отражает дух, который делает сериал таким замечательным: мастерское манипулирование эмоциями зрителей, благодаря которому самые впечатляющие моменты потряси их, как внезапный гром. Спустя некоторое время легко забыть захватывающие истории, которые делают Re:Zero одним из лучших исекай всех времен. В соответствии с названием эпизода «Театральная злоба», премьера третьего сезона использует это в свою пользу для шокирующего поворота в конце.
Re: Ноль Мастерски дразнит зрителей возвращением любимого фанатами персонажа.
В сериале Рем очень умно создает остальную часть эпизода.
Действие эпизода происходит примерно через год после событий второго сезона. Субару, Эмилию и других персонажей из королевского состава вызывают в Уотергейтский город Пристелла, чтобы встретиться с Анастасией, одной из соперниц Эмилии на Королевском отборе. Готовясь уйти, Субару навещает Рем и говорит спящей горничной, что некоторое время не сможет с ней разговаривать. Зрители помнят, что любимая горничная Рем находится в коме их воспоминания съел Архиепископ Греховного ЧревоугодияЩелок Батенкаитос.
Оказывается, когда они приедут и наконец встретятся с Анастасией, она хочет поговорить о том же архиепископе. Премьера третьего сезона прекрасно обезоруживает зрителей, заставляя их приятно провести время вдали от шоу. Обстановка знакомая, присутствуют темы королевских интриг. Об этом, второстепенные персонажи становятся более объемными. Маленькая ведьма Беатрис получает больше экранного времени, чем когда-либо, а рыжеволосый рыцарь Рейнхард (некогда соперник Субару за руку Эмилии) снимает трогательную сцену со своими дедушкой и отцом.
Премьера третьего сезона Re:Zero завершилась неожиданным поворотом событий
Неожиданное появление в конце эпизода показывает, что делает сериал таким замечательным.
Из полуторачасовой продолжительности «Театральной злобы» зрители могут спокойно потратить час и двадцать минут в ожидании сезона, чтобы сосредоточиться на «Архиепископе Чревоугодия» и процессе королевского отбора. К сожалению, все не так просто. За последние пять минут они поймут, что действительно были обезоружены мастером дезориентации в современном аниме.
Выполняя задания на рынке, Субару и персонаж Лачинс (один из бандитов, доставивших ему столько хлопот в Re: Нольпервая арка, теперь друг героя) возвращаются к остальным, когда сверху раздается голос. Он принадлежит Сириусу Романе-Конти, архиепископу Гнева Греха, и находится на вершине башни. Она объявляет презентацию и привлекает внимание общественностисмущающе обмениваясь агрессией, сценическим присутствием и неуверенностью.
После того, как толпа начинает принимать ее присутствие, она поднимает ребенка, который помочился от страха. Толпа смеется и издевается, включая Субару, чье поведение явно странно для зрителя. Проницательные зрители, вероятно, догадаются, что культист очаровал публику задолго до того, как его радужная оболочка окрасилась в красный цвет пожарной машины. Толпа не устает; они умоляют ее отпустить его; она наполняет их псевдоэротической благодарностью, одновременно она с радостью позволяет ребенку упасть на пол.
Его свободно падающий крик пронзает барабанную перепонку и душу, прежде чем, наконец, он врезается лицом в площадь. Пауза…тогда публика взрывается. Субару умирает, возвращаясь в прошлое и увлекая за собой публику.
Re: Ноль и искусство смерти
«Malícia Teatral» — это целостная картина, которую можно увидеть издалека.
Последовательность как Re: Ноль напоминает зрителю о своем неповторимом прикосновении. Его руки снова на шее зрителя, готовые поддержать и задушить, но в любом случае не спускают глаз вперед. Пришло время начать заново. Поняв, что произошло, Субару падает и прикрывает рот рукой. Зритель неизбежно вспоминает анекдот в начале серии, когда от морской болезни его чуть не вырвало, и он все равно перевернулся. На этот раз, ничего нет: он учащенно дышит, произносит бессвязные предложения, пускает несколько небольших слез.
В этот момент он может вернуться к зрителю, который он был проклят никогда никому не рассказывать о своей способности «Возвращение смертью».. Снова и снова ему приходится делать это в одиночку, становясь свидетелем смерти тех, кого он любит, и умирая до тошноты, пока он не сможет изменить ход времени ровно настолько, чтобы избежать своей очевидной участи.
Дебют Re: НольТретий сезон — это провокационный шедевр, который нужно посмотреть издалека и понять целиком. Прошло почти три года с момента завершения второго сезона. У зрителей было достаточно времени, чтобы забыть, почему Re: Ноль Это такой инновационный исекай. В то время как большинство исекай предназначены для исполнения желаний (хотя этот термин используется слишком легко), Re: Ноль это негативная проекция. Вот и все фундаментальная связь со зрителем основана на ужасе, который он испытывает к главному герою и принцип избегания.
Эпизод немного размышляет о смерти, обсуждая смерть бабушки Рейнхарда. Его смерть строит жизни вокруг нее, но она высечена в камне. Re: Ноль касается фундаментально сбивающей с толку идеи о том, что смерть может быть активным, а не пассивным инструментом: что смерть, уступая место жизни, может быть художественным инструментом для конструирования мира, в котором живут другие, выбирая, кто живет, а кто умирает. Огромная ответственность.
История исекай Субару никогда не прекращается с жестокостью и неизбежностью смерти, но, более того, она существует в тошноте от чувства тотальной ответственности Субару за жизнь. Никто из тех, кого он любил, не умер, и все же он сломался; началась ужасная реальность судьбы и избранное использование орудия смерти. Отвлекая внимание зрителей веселыми песнями и повседневной политикой, Re: Ноль использует тот факт, что время заставило его жестокость исчезнуть, как теневое покрытие, чтобы в нужный момент оно могло проявиться и напомнить зрителю о своем восхитительном бархатистом прикосновении.