Внимание: впереди спойлеры к «Носферату» Роберта Эггерса!Роберт Эггерс Носфератус начал новый разговор о мифе о вампирах, отойдя от романтизированных представлений, доминировавших в кино с 1970-х годов. Носфератус — впечатляющий ремейк, возвращающий ужас в историю вампиров. Хотя классические адаптации, такие как Дракула (1979), основанный на трагической истории любви, оказавшей влияние на бесчисленное количество писателей и режиссеров, фильм Эггерса углубляется в сложную реальность принуждения графа Орлока.
С помощью НосфератусБлагодаря звездной игре актеров Эггерс исследует сложности агентства Эллен и тревожную природу их запутанных связей. Это переосмысление легенды о вампирах заставляет зрителей противостоять темным аспектам желания и коварной природе зла.предлагая пугающий и впечатляющий кинематографический опыт в НосфератуЭто шокирующие сцены.
Отношения Дракулы и Мины романтизируются в фильмах с 1979 года.
Это началось как интересный образ, но теперь отражает перенасыщенную вампирскую культуру.
Хотя история немецкого экспрессионистского кино Носфератус имеет важные отличия от Дракула, как неофициальная адаптация того времени, он до сих пор неотделим от оригинального романа. Оба текста имели новую интерпретацию, которая добавила сочувствия их злобному графу. Интересно, что в одном и том же году были выпущены два важных примера: книга Джона Бэдэма. Дракула, в главных ролях Фрэнк Ланджелла и Вернер Херцог Носферату Вампир оба показаны в 1979 году. Дракула У него даже был лозунг «История любви», в то время как Херцог переосмысливает Носферату Вампир»Орлок – более трагическая фигура, чем в оригинальном образе актера «Носферату» Макса Шрека 1922 года.
Эггерс сделал правильный шаг, воспользовавшись Носфератус контркультурно в поджанре, угнетаемом романтизацией вампиров
Эти симпатические слои, добавленные к характеру Дракулы, переплелись с Дракулатрадиция на протяжении многих лет. Пожалуй, лучшим произведением этого жанра является книга Фрэнсиса Форда Копполы. Дракула Брэма Стокера, что выводит роман на шекспировский уровень трагедии. Однако, если преувеличить, это превращает Мину (или Эллен) в романтический объект как для Дракулы (Орлок), так и для Джонатана (Томас). Она заслуживает большего, особенно потому, что в романе она контролирует все эпистолярное повествование. Эггерс сделал правильный шаг, воспользовавшись Носфератус контркультурно в поджанре, в котором доминирует романтизация вампиров со времен работ Энн Райс.
Носферату показывает реальность принуждения графа Орлока
Чудовище Орлока хищно и освобождающе.
Роберт Эггерс Носфератус Он изображает сложные отношения между Эллен и графом Орлоком, одновременно показывая ужасную реальность. Лили-Роуз Депп сказала IndieWire который, готовясь к роли, Эггерс дал ей книгу о демоническом сексуальном пробуждении, которую она использовала в качестве руководства. «Библия» на съемочной площадке. В интервью Депп постоянно признавал, что фильм — это не только история любви Эллен и Орлока, но и его преданность Томасу. Не менее важно и то, что Эггерс позвонил Эллен. “что-либо” в минуту духовного отчаяния, что дает Орлоку доступ к ней.
Эллен также спрашивает профессора, исходит ли зло изнутри или снаружи, показывая, что Орлок является проявлением истинного зла, которое персонажи фильма после эпохи Просвещения не хотят признавать. Он также является проявлением ее подавленного желания. Однако это само по себе является упрощенным прочтением. Эггерс стремится убрать эротизм из характеристики Орлока.способствуя ужасу его связи с Эллен. Его принуждение, например, угрозы ей смертью ее близких, если она этого не сделает. “отправить”, существенно усложняет абсолютно романтическое чтение.
Ее лунатизм и сильная телесная истерия, которые могли бы обречь ее на социальный остракизм, если бы не преданность Анны, являются характеристиками, которые можно изучить.
Эта мрачная демонстрация принуждения показывает душераздирающую реальность пребывания под властью Дракулы. “раб” действительно значит. Орлок пользуется уязвимостью Эллен и использует свой очевидный опыт, чтобы ухаживать за ней. Ее лунатизм и сильная телесная истерия, которые могли бы обречь ее на социальный остракизм, если бы не преданность Анны, являются характеристиками, которые можно изучить. В то время как Профессор говорит о ее особой природе в положительном ключе, говоря, что в «языческие времена», Признание Орлоком своей уникальности представлено в сравнительно удручающем свете.
Носферату Эггерса возвращает Эллен ее агентство в Носферату
Эллен отражает оригинальную Мину, которая контролирует всю историю.
Учитывая ужасающие аспекты связи Эллен и Орлока, было бы легко изобразить Эллен просто жертвой их махинаций и пассивной жертвой в этой истории. Однако Эггерс тоже не попадает в эту ловушку и вместо этого решает предоставить Эллен свободу действий. Оригинальный сценарий (через Крайний срок) далее раскрывает сложные чувства внутри Эллен. В конце концов, Эллен одерживает победу в борьбе с Орлоком, используя свое предполагаемое подчинение, чтобы отвлечь его до рассвета: «Эллен смотрит на него. В глазах у нее горящая расплата. Она выиграла.
Эггерс также демонстрирует свободу действий, предлагая Эллен начать отношения с Орлоком на раннем этапе. Однако это сделано не для того, чтобы преследовать, а для того, чтобы подчеркнуть, как Орлок пользуется уязвимостями. Это верно и в отношении Дракулы в романе Стокера; например, Дракула нападает на Ренфилда, покупая недвижимость возле психиатрической больницы. Он также наконец-то получил доступ к Мине, но только тогда, когда Легкая команда безрассудно оставила ее в покое. Одновременно, У Мины есть сила, как «Новая женщина» Викторианской эпохи и как составитель истории. Эггерса Носфератус фильм отдает дань уважения этим сосуществующим характеристикам Эллен.
Сложный роман Носферату — улучшение по сравнению с предыдущими адаптациями Дракулы.
Орлок Эггерса чувствует себя некомфортно между монстром и антигероем
Триумф Роберта Эггерса Носфератус оно в своей изысканной сложности. Это одна из причин, почему Эггерс адаптировался. Носфератус вместо того, чтобы просто Дракула. При этом он может черпать вдохновение у Стокера, переплетая элементы сказок Стокера. Носфератус, освободив его от викторианских ограничений, чтобы по-настоящему поговорить с вечным, а также румынским фольклором в Носфератус. Однако это не исключает контекстуальных деталей Дракула и 19-й век, что только еще больше усиливает великолепие сосредоточения Эллен в этой истории. Эта смесь влияний способствует значительному улучшению упрощений и недопониманий в ДракулаЭто поп-культурная традиция.
Сложный роман Носферату и Эллен существует в неудобном пороговом пространстве между хищническим и освобождающим.что само по себе чрезвычайно готично. Хотя Эллен является жертвой графа Орлока, она испытывает к нему сексуальную амбивалентность, что, безусловно, находится в подтексте истории Стокера. Дракула, хотя, возможно, это более выражено в дневнике и письмах Джонатана.
Эггерс допускает и другие аспекты сексуальной неопределенности. Например, есть момент, когда Эллен и Анна делят постель, что некоторые зрители считают сексуальным. Однако он также существует в контексте более типичных интимных гомосоциальных отношений того периода, как видно из других названий, таких как Джейн Эйр и Большие ожидания. Эггерс показывает ровно столько, чтобы зрители могли прочитать его подтекстом, что представляет собой скрытую скрытую энергию, которая пронизывает Носфератус.
Источники: IndieWire, Крайний срок