4. Удаленные сцены 4-го сезона «Академии Амбрелла» — сердце финального сезона

Помимо татуировок, лент и танцевальных номеров, Академия Амбрелла известен своим сердцем, и ничто не доказывает это больше, чем удаленные сцены из четвертого сезона. Несмотря на гимн «Я думаю, мы теперь одни», сериал стремится доказать, что братья не одиноки и никогда не были одиноки.. Это послание живет благодаря сильным характерам и отношениям. Многие из этих арок были вырезаны, чтобы завершить сезон в шести эпизодах. Эти сцены не только дополняют возлюбленную Академия Амбрелла персонажей, но также добавляет сезону столь необходимую глубину.

Спорный четвертый сезон сериала Стива Блэкмана обещал захватывающее завершение. Несмотря на заманчивость аудитории новым апокалипсисом и сюжетной линией, ориентированной на Бена, его эмоциональная отдача не оправдала его потенциала. Проблема в том, что семья Харгривз, которая в конечном итоге жертвует своей жизнью, умирает с неразрешенными дугами, отсутствием роста или настоящей любви друг к другу. Тем не менее, четырем из пяти удаленных сцен удалось завершить истории Клауса, Диего и Лютера таким образом, чтобы они не только принесли удовлетворение их персонажам, но и обеспечили бы эмоциональное ядро, необходимое в этом сезоне..

Три удаленные сцены завершают круг 4-го сезона Клауса

Эти сцены раскрывают ключевые аспекты развития персонажа Клауса.

Арки Клауса Харгривза обычно наполнены смертью, горем и осознанием, но этот сезон был особенно жестоким для бессмертных. Помимо периода гермафобии, у Клауса случился рецидив, его заставили заняться секс-работой, одержимы, похоронили заживо и неоднократно оставляли для реанимации.. Это не только оставляет его на скамейке запасных большую часть сезона, но и не позволяет сериалу исследовать его травмы и мотивы. Три удаленные сцены, посвященные Клаусу, имеют основополагающее значение для его понимания не только в этом сезоне, но и на протяжении всего сериала.

Первая удаленная сцена представляет собой путь самореализации Клауса. Когда родственники Лилы спрашивают Клауса о «вор, пристрастившийся к мошенничеству,«Ему больно узнать, что они имеют в виду его. Поскольку желание быть лучше со своими близкими является причиной ее трезвости, эта сцена еще раз оправдывает ее желание не возвращать свои силы из-за страха снова измениться.. Его рецидив подтверждается удаленной сценой, где Клаус кричит на призраков. Это единственный момент в сезоне, который усиливает ненависть Клауса к призракам. Сцена проясняет, что внутренний страх и беспомощность Клауса являются мотивацией для рецидива, а не негодования по отношению к Эллисон.

В первом сезоне Клаус принимает передозировку через несколько секунд после выхода из реабилитационного центра. Его последняя удаленная сцена прямо противоположна: он охотно посещает собрание АА. Клаус не только признает свои пороки, но и боится жизни, смерти и любви. Он впервые понимает себя, контекстуализируя времена эгоизма и безрассудства. Он принимает поддержку своей семьи, правильно разрешая ссору между ним и Эллисон.. Оно полностью охватывает Клауса, вытаскивая его из тьмы к миру. Это эмоциональное завершение истории Клауса, и без него прощание Клауса не кажется ни удовлетворительным, ни заслуженным.

Столь необходимая сцена ЦРУ завершила истории Диего и Лютера

Эта сцена обеспечивает завершение и задает окончательную мотивацию.

По большей части Академия АмбреллаПерсонажи Диего и Лютера тяготели к комическому облегчению. Лютер был комическим персонажем почти всего четвертого сезона, отказавшись от своих эмоциональных сложностей. У Диего и Лютера с детства были напряженные отношенияно в сериале не было раскрыто ее развитие в более поздних сезонах. Действие удаленной сцены Диего и Лютера происходит, когда они переодеваются в ЦРУ. Хотя в этой сцене все еще присутствует дисфункция и комедийность, она завершает их отношения, возвращается к сути персонажа Лютера и менее чем за пять минут обсуждает его чувства к Слоану и Бену из «Амбреллы».

В первом сезоне попытки Лютера стать лидером способствовали апокалипсису. Если спросить Диего, был ли он хорошим лидером в удаленной сцене, восстанавливаются желания, а также вопросы об отцовстве и личности, которые двигали Лютером на протяжении всех сезонов. Диего говорит Лютеру, что Лютер – хороший человек, смягчая его вину за то, что он следовал за Реджинальдом, что помешало Лютеру защитить свою семью.. Помимо предоставления столь необходимой передышки, эта сцена контекстуализирует роль Лютера как офицера по условно-досрочному освобождению Бена, устанавливая семейную любовь как его защитный импульс. То, что Диего утешает Лютера, показывает, насколько они выросли, и дает Диего в этом сезоне положительные отношения между братьями и сестрами.

Сцена с ЦРУ служит одной последней цели. Это не только положило конец циклу конфликтов и злоупотреблений Диего и Лютера, но и создало более сильную мотивацию к Академия Амбрелла конец. Диего и Лютер рассматривают спасение Бена как второй шанс, поскольку Реджинальд убил Бена в исходной временной шкале.. Виктор — единственный брат, который борется за спасение Бена; остальные Харгривзы должны лично вложить средства в его спасение. Он даже выдвигает теорию будущего, в котором Зонтики и Воробьи объединятся, как того хотел Лютер. Академия Амбрелла. В свою очередь, финал становится еще более разрушительным, когда им не удается его спасти.