10 лучших саундтреков к фильмам Джона Уильямса

Трогательный документальный фильм Диснея, посвящённый Джону Уильямсу. Музыка Джона Уильямса, посвящен более чем 50-летнему юбилею легендарного композитора в создании звездной музыки для фильмов. Музыка Уильяма так важна для сердца и души фильмов, для которых он пишет сценарии. Трудно представить их без их влияния, объясняющего, почему Джон Уильямс выиграл так много Оскаров. Уильямс пропагандировал оркестровую и симфоническую музыку в 1970-х и 1980-х годах, когда она считалась традиционной. Давний соратник Джордж Лукас описывает вклад Уильямса так: «Музыка – это волшебная пыль фильмов. Он возвысил музыку до уровня популярного искусства, выдержавшего испытание временем.“

Величайшее достижение Джона Уильямса, будь то Звездные войныили Индиана Джонс, или Челюстиречь шла о создании потрясающих тем и частом возвращении к ним, чтобы их мелодии проникали в культуру и коллективную психику. Многие из его тем настолько известны и повсеместно распространены, что часто думают, что он писал только для блокбастеров.но резюме Уильямса также включает работу с другими режиссерами, помимо Лукаса и Стивена Спилберга. Как свидетельствует Музыка Джона Уильямса, от него Основная работа еще продолжается, поэтому этот список десяти лучших фильмов с его композициями не является исчерпывающим и еще может быть улучшен.

10

Спасение рядового Райана

Классика Спилберга о Второй мировой войне больше всего запомнилась своим 20-минутным началом – вторжением на пляж Омаха. Это удивительно жестоко и мучительно, и есть гениальность в том, что Спилберг и Уильямс избегали любого саундтрека над ним. Это просто грубая, тихая эмоция. Когда начинается музыка Уильямса, она мрачная и нежная, точно отражая центральную тему Спилберга – изнурительное воздействие войны на человеческий дух.

«Гимн павшим» — самая запоминающаяся музыкальная композиция фильма, по словам classic-music.com. В Музыка Джона Уильямса, Спилберг утверждает, что это остается его самой востребованной военной темой. На протяжении всего фильма Уильямс блестяще сочетает напряжение и эмоции, атмосферные реплики и эмоциональный вес.и включает свою волнующую оркестровую подпись в заключительные титры в честь павших во Второй мировой войне. Спасение рядового Райана Он был бы на вершине этого списка, если бы не удивительное качество других работ Уильямса.

счет Уильямса на Инопланетянин, инопланетянин это гораздо более эзотерично, тонкая смесь причудливого и волшебного. Самая узнаваемая «Летающая тема» фильма — идеальное дополнение к повествованию. сочетая невинность юности с потусторонностью инопланетян. Великолепная оркестровая текстура Уильямса делает дружбу Элиотта и Инопланетянина такой запоминающейся.

Спилберг предположил, что «Без Джона Уильямса мотоциклы не летают». и это правда, что саундтрек к фильму играет важную роль в отношениях ET со своей аудиторией. Было сказано, что Спилберг отредактировал окончательную версию так, чтобы она соответствовала песне, а не наоборот. – достойная дань уважения счету Уильямса. В этом списке есть и другие, более узнаваемые темы, и это единственная причина, по которой ET не находится на вершине.

8

В поисках утраченного ковчега

В поисках утраченного ковчега, однако это одна из самых узнаваемых работ Уильямса. Фильм, конечно, представляет собой умопомрачительное приключение, охватывающее огромный диапазон, как географически, так и эмоционально.и Уильямс вызывает в воображении соответствующий счет. Знаменитая главная тема «Марш рейнджеров» прекрасно отражает буйный дух персонажа Индианы Джонса и его героические подвиги.

Саундтрек представляет собой наглядный урок по написанию музыки для боевиков, позволяющий не отставать от неустанного, высокооктанового темпа фильма, но при этом дополняя моменты романтики и самоанализа в фильмедействие и интрига. Записано с Лондонским симфоническим оркестром. В поисках утраченного ковчега Он заслуживает своего места в первой десятке Уильямса и, возможно, заслуживает более высокого места для некоторых иллюминатов Спилберга.

7

Супермен

Джон Уильямс Супермен В партитуре используется популярный «Марш Супермена» — хрипловатая оркестровка, передающая героизм и надежду главного героя. Эта тема — одна из самых узнаваемых в истории кино, сочетающая в себе высокие мелодии и безудержную духовую часть. который идеально воплощает Супермена. Боевой рог, возвещающий о прибытии Супермена, является знаковым и появляется в оркестровых программах по всему миру.

Саундтрек был по праву номинирован на «Оскар» и был воспринят как ностальгическое представление американских ценностей героизма и оптимизма в то время, когда холодная война с Россией была в самом разгаре. Образ Супермена-орла-разведчика, борьба добра и зла, был запечатлен именно Кристофером Ривом в главной роли. ТО Супермен саундтрек был бы на вершине этого списка, если бы все произведение было таким же эффективным, как основная тема, но он все равно заслуживает своего места.

6

Скрипач на крыше

Скрипач на крыше стал Первая победа Джона Уильямса на «Оскаре»: награда за лучший оригинальный саундтрек в 1972 году. Это была одна из немногих его адаптаций, в которой использовалась оригинальная бродвейская партитура Джерри Брока, и придавая ему пышную симфоническую обработку Джона Уильямса для большого экрана. Скрипач на крыше представлял собой большой прорыв Уильямса, поскольку привлек внимание Стивена Спилберга, который затем нанял его для Челюсти саундтрек, который способствовал карьере Уильямса.

Но Скрипач на крыше представляет собой классическую партитуру, богато оркестрованную, чтобы отразить глубокую культурную палитру истории Нормана Джуисона. Смешение традиционной восточноевропейской музыки с эмоциональными американскими тонами.Аранжировки Уильямса отражают борьбу и неудачи Тевье и его семьи. Мастерство Уильямса как в драме, так и в комедии выделяется, и именно это разнообразие обеспечивает Скрипач на крыше заслуживает своего места в этом списке.

5

Парк Юрского периода

Никто не может восхищаться и восхищаться музыкой так, как Джон Уильямс. Спилбергу нужен был саундтрек, который сочетал бы величие динозавров с напряженным напряжением фильма.и Уильямс справился. Наиболее примечательным является заглавный трек «Тема из Парка Юрского периода», мгновенно узнаваемый во всем мире, грандиозное оркестровое заявление в высших традициях киноблокбастеров.

Удивительно, но саундтрек не был номинирован на «Оскар», но остался в сознании кинозрителей. Возможно, он не достигнет головокружительных высот Звездные войныно Парк Юрского периода Это технически отличная работа который сочетает в себе симфоническое великолепие с лежащей в основе фильма напряженностью и служит прекрасным аккомпанементом Парк Юрского периодакинематографический масштаб.

4

Список Шиндлера

С другой стороны, работа Уильямса над «Списком Шиндлера» получила в 1994 году пятую премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек. Композиция Уильямса, представляющая собой изменение темпа по сравнению с предшествовавшими ей хриплыми оркестровыми произведениями, одновременно захватывает дух и глубоко трогает.и каким-то образом ему удается выразить глубокую, глубокую печаль Холокоста. Саундтрек к «Списку Шиндлера» произвел неизгладимое впечатление на зрителей, будучи самостоятельным произведением искусства.

В партитуре представлены проникновенные соло на скрипке Ицхака Перлмана, и трудно представить себе более трогательную партитуру. Со свойственной ему скромностью Уильямс сообщает в Музыка Джона Уильямса, что когда Спилберг впервые обратился к нему с просьбой написать песню, он сказал режиссеру, что ему нужен лучший композитор, чтобы отдать должное. Спилберг ответил: «Я знаю, но они все мертвы.“

3

Челюсти

Когда Джон Уильямс впервые сыграл тему акулы Стивена Спилберга в ЧелюстиСпилберг воскликнул: «Ты не можешь быть серьезным!“в соответствии с классикфм. с. Его не впечатлила тема из двух нот, которая с тех пор стала предметом кинематографического фольклора. Уильямс позаимствовал «Симфонию Нового Света» Дворжака, чтобы создать напряжение и угрозу подводного демона.и умело создает напряжение и ожидание каждый раз, когда зверь вот-вот появится.

ТО Челюсти этот результат, пожалуй, самый знаковый для Уильямса. Уильямс описал его как «нападает на вас, как это сделала бы акула, инстинктивно, безжалостно, неудержимо». Этот фильм принес ему «Оскар» в 1975 году и укрепил его долгосрочные отношения со Спилбергом.и именно эта работа побудила Спилберга рекомендовать Уильямса Джорджу Лукасу на роль Звездные войны проект. Таким образом, он заслуживает места в тройке лидеров.

2

Близкие контакты третьего рода

Уильямс вывел использование музыкальных мотивов на новый уровень в Близкие контакты третьего рода. Сам фильм возводит музыку на роль центрального персонажа повествования.будучи способом общения между инопланетянами и людьми в истории. В результате фильм представляет собой не только визуальное, но и слуховое переживание.

Основная тема Уильямса из пяти нот навязчиво проста, скромна и знакова.. Он представляет собой связь и общение и своим полным оркестровым звучанием сочетает в себе темы исследования и чудес фильма. Он заслуживает видное место в этом списке из-за своей простоты и ведущей роли в классике Спилберга, хотя был номинирован на «Оскар» лишь в 1978 году.

1

Звездные войны

Возможно, работа Уильямса над Звездные войны является его самым знаковым. Замечательный кинематографический опыт с самого начала фильма. его оркестровое величие, смелые духовые фанфары и оперный масштаб изменили определение кинематографической партитуры для будущих поколений. Интегрированные темы персонажей Уильямса сопровождали каждого персонажа на протяжении более 10 итераций франшизы.

Музыка Джона Уильямса говорит нам, что Звездные войны саундтрек Он имел такой же оглушительный успех, как и сам фильм. Лукас выпустил 74-минутный двойной альбом в 1977 году, и к июлю было продано 650 000 копий.собрал впечатляющие 9 миллионов долларов. Было продано более 4 миллионов копий, и он стал самым продаваемым симфоническим альбомом в истории. Одни только эти цифры обозначают Звездные войны как величайшее достижение Уильямса.

ИСТОЧНИКИ: classic-music.com, ew.com, классикфм. с