За короткий, но впечатляющий десятилетний период публикации, Кальвин и Гоббс предложил уникальный взгляд на современную культуру, который был настолько же проницательным, насколько и интересным, в том числе множество классических стрипов, в которых создатель Билл Уотерсон исследовал влияние телевидения на общество через своего молодого главного героя Кельвина.который любил телевидение больше всего на свете.
Комиксы Уоттерсона часто обращались к преобладающей критике телевидения, которая преобладала с середины 1980-х до середины 1990-х годов, когда Кальвин и Гоббс Его опубликовали в газетах по всей Америке. Художник использовал точку зрения Кальвина, будучи юным и часто иконоборческим ребенком, чтобы время от времени опровергать эту критику, но также и предлагать честный отчет о том, когда она может иметь смысл.
В обоих случаях некоторые Кальвин и Гоббс самые запоминающиеся шутки были связаны с телевидением, как в рамках постановки, так и в качестве шутки, что делает его достойным предметом для более подробного изучения в версии ленты.
10
Кальвин приводит доводы в пользу снижения концентрации внимания американцев, вызванного телевидением
Первая публикация: 6 января 1989 г.
“Я думаю, что короткое внимание телевидения — это здорово.— говорит Кальвин Гоббсу в этой полосе; он объясняет, что у него нет времени на что-то настолько сложное, объяснение которого занимает более десяти секунд. Аргумент Кальвина основан на предпосылке, что более короткая продолжительность концентрации внимания позволяет вам думать о большем количестве вещей и быстрее. – полностью искажая традиционную логику внимания.
Это одна из классических произведений Билла Уоттерсона. Кальвин и Гоббс движется. Идея Кальвина не является детской в том смысле, что она проста или бесхитростна, а скорее потому, что она является ответом на критику телевидения, которую Кальвин, очевидно, слышал, но не до конца понимает. Юмор мультфильма проистекает из его молодого персонажа без более глубокого контекста жизненного опыта, что в целом подтверждает идею о том, что более продолжительное внимание более ценно.
9
Гоббс подвергает сомнению приверженность Кэлвина просмотру плохого телевидения
Первая публикация: 4 февраля 1989 г.
В этом Кальвин и Гоббс комикс, Кэлвин злобно нападает на телешоу, которое он смотрит, называя его «сгнивший“, лишенный воображения и заявляющий, что целевая аудитория шоу должна быть неразумной. Естественно, Гоббс отмечает, что Кальвин — это целевая аудитория, которую он унижает. – на что мальчик отвечает, что смотрит только из-за отсутствия более качественных программ.
Здесь Уоттерсон использует распространенную контркритику телевидения: критик должен смотреть телевизор, чтобы жаловаться на его стандарты и практику, его качество и содержание. Шутка забавная, но что действительно делает этот комикс удивительным, так это его мелкие детали; а именно, то, как телевизор отскакивает от подставки, на которой он стоит, позволяет предположить, что Кэлвин смотрит что-то громкое, напряженное и, возможно, столь же глупое, как он утверждает.
8
Кальвин и Гоббс задаются вопросом о смысле существования без телевидения
Первая публикация: 13 мая 1989 г.
В этом графическом романе Кэлвин переживает трагическую утрату после того, как у него отобрали любимый телевизор, оставив только “глухая стена, чтобы смотреть” вместо. “И вот я здесь, не развлекаясь,«Кальвин скорбит, чему Кальвин сочувствует, называя свою новую жизнь»бесполезное существование” – весело комментируя зависимость Америки от средств массовой информации и развлечений, что стало более очевидным только через тридцать пять лет, прошедших с тех пор. Кальвин и Гоббс лента была опубликована.
Стриптиз Билла Уоттерсона часто был насыщен социальными комментариями, и смысл этой карикатуры со временем стал только более актуальным; в любом случае это Кальвин и Гоббс Мультфильм представляет собой отличный пример способности художника распознавать культурные тенденции и извлекать из них сильные шутки.
7
Кэлвин угрожает бойкотировать телевидение – за то, что оно слишком «здоровое»
Первая публикация: 13 июля 1989 г.
В одном из Кальвин и Гоббс В одном из самых смешных комиксов о телевидении Хоббс обнаруживает, что Кэлвин занят написанием письма, которое, как объясняет мальчик, адресовано компаниям, которые он готов бойкотировать».если они не снимут свою рекламу с телешоу [he] находить[s] оскорбительныйОднако, как вскоре узнают Гоббс и читатель, что находит Кальвин»сомнительный“Об этой программе то, что в ней полностью отсутствует нежелательное содержание, как она бормочет это”это чистое и здоровое телевидение! Фу. Меня это тошнит.”
И снова Билл Уоттерсон ниспровергает знакомый культурный феномен; Вместо того, чтобы родитель жаловался на то, что его ребенок подвергается воздействию жестокого и сексуального контента по телевидению, в этом мультфильме изображен ребенок, разочарованный отсутствием таких вещей. Таким образом, Уоттерсон уловил разговор, который соответствовал культурному духу времени, но при этом придал ему свой собственный запатентованный поворот.
6
Кэлвин изо всех сил старается смотреть телевизор, когда ему не разрешают
Первая публикация: 3 октября 1989 г.
В этом Кальвин и Гоббс В первой части Кэлвин попадает в беду, но готов рискнуть всем на некоторое время перед телевизором. Заперев свою няню Роз из дома, Кэлвин умоляет ее вести себя тихо, чтобы он мог посмотреть телевизор.просто знать, что он «Мне не следует смотреть телевизор“Затем Кэлвин пытается урезонить Роз, договариваясь, что если она этого хочет, то”пойти арендовать [them] видеомагнитофон«Он поставит телевизор так, чтобы она могла его видеть. Когда это не сработает, Кэлвин, не испугавшись, даже предлагает незадачливой няне взять напрокат для них фильм для взрослых.
Безусловно, это один из Кальвин и Гоббс более пикантные шутки, но в некотором смысле так и должно быть, поскольку юмор панели основан на последовательности эскалации, причем поведение Кэлвина становится все более и более возмутительным с каждой проходящей панелью.
5
Кэлвин знает, что он должен потратить «драгоценные моменты» на то, что действительно важно в жизни: на просмотр телевизора.
Первая публикация: 21 октября 1989 г.
Билл Уоттерсон часто привносил глубоко экзистенциальные размышления в Кальвин и Гоббсрегулярно заставляет своих героев размышлять о загробной жизни, человеческой природе и смысле существования. В данном случае это именно тот случай, поскольку Кальвин предполагает, что, если нет загробной жизни и нет реинкарнации, люди не могут позволить себе терять ни одного мгновения своей жизни.очень короткий“жизни.
Забавно, но суть комикса не в этом, а в его постановке. Когда последний кадр показывает спальню родителей Кэлвина, его мать вздрагивает, трясет мужа и говорит:Дорогая, просыпайся, ты слышишь телевизор?“ Другими словами, размышления Кальвина о смертности и о том, как прожить жизнь в ее полной мере, побудили его делать то, что для него наиболее важно: смотреть телевизор.
4
«Выдающаяся телевизионная реклама» Кэлвин играет главную роль в рекламе «Сахарные бомбы с шоколадной глазурью».
Первая публикация: 3 октября 1990 г.
Читатели, знакомые с Кальвин и Гоббс Вы узнаете название любимых хлопьев Кэлвина «Шоколадные сахарные бомбочки» — здесь, Кэлвин видит себя представителем бренда, держащим в руках картонную рамку, имитирующую телеэкран, и заставляющим Гоббса высидеть длинный монолог о сахарных бомбах..
Шутка в комиксе возникает, когда Кэлвин завершает свою «рекламу», отмечая, что, если аудиторию, Гоббса, не убедит его речь, он «Вы можете повторять это каждые двадцать минут.», на что Гоббс решительно возражает: «Не угрожай мнеВ фильме блестяще высмеивается идея о том, что не только телевизионные программы способны искажать сознание людей, но и что телевизионная реклама также имеет свои собственные последствия длительного воздействия на зрителей.
3
Мать Кэлвина наложила вето на его план прогулять школу на день перед телевизором
Первая публикация: 14 марта 1991 г.
В этом простом, но эффективном Кальвин и Гоббс мультфильме, Кэлвин начинает с того, что окончательно сообщает матери, что он «Я не пойду сегодня в школуКогда она отвечает скептически, он объясняет свой план: бросить школу и посмотреть телевизор. Третья и последняя панель показывает Кельвина, сидящего за школьной партой на абсолютно белом фоне и торжественно записывающего:видимо меня дезинформировали.”
Тот факт, что Кальвин был “информированный‘, поскольку не что иное, как то, что он хотел сделать, а не быть вынужденным сделать, – это огромный подъем от шутки, которая основана на жестком «разрезке» между локациями между панелями. Выражение лица Кэлвина также меняется от непринужденного к возбужденному и разочарованному, что еще раз напоминает читателям, что Билл Уоттерсон был мастером мелких деталей.
2
Calvin & Hobbes исследует разницу между поколениями, когда дело доходит до телевидения
Первая публикация: 13 апреля 1991 г.
В этом стрипе Кэлвин еще раз обнаруживает, что его план просмотра телевизора противоречит ожиданиям от него родителей. Здесь отец Кэлвина мягко пытается побудить сына выйти на улицу, а не сидеть весь день перед телевизором. Другими словами, он начинает доброжелательно – когда Кальвин игнорирует его слова: “Конечно, все меняется, не так ли, пап?“впоследствии его выбрасывают за парадную дверь.
Последняя панель проясняет разрыв между отцом и сыном, когда Кальвин – теперь в сопровождении Гоббса – идет по лесу, отмечая, что «Папа поднимает темы, о которых он не хочет говорить.«Это ясно дает понять, что Кальвин не понял ни намерений своего отца, ни его реакции во время разговора, что позволяет предположить, что за этим наверняка последуют новые недопонимания.
1
Calvin & Hobbes обращается к проблеме снижения чувствительности общества к насилию
Первая публикация: 29 августа 1993 г.
Появление телевидения как доступного средства развлечения также повлекло за собой спор, который пронизал массовую культуру прошлого века: какое влияние насилие, транслируемое по телевидению, оказывает на зрителей, особенно на молодую аудиторию. В этом Кальвин и Гоббс мультфильм, Билл Уоттерсон обращается к этой сложной теме, с Кэлвин решительно защищал сторону разговора, направленную на «пропаганду телевизионного насилия».
Кальвин подробно восхваляет достоинства жестоких развлечений, после чего Гоббс просто спрашивает, обеспокоен ли Кальвин их десенсибилизирующим эффектом. Спорный ответ Кальвина о том, что он «Мне нравится стрелять в идиотов, которые думают, что эти вещи влияют на меня.«является мрачно сатирическим, показывая, что Уоттерсон считал, что вымышленное насилие, особенно на телевидении, на самом деле может иметь негативное воздействие на впечатлительных зрителей. Или, по крайней мере, что, хотя оно и не приводит зрителей к насилию, оно меняет их восприятие». насилия и его последствий, что делает это еще одной глубоко социально значимой проблемой. Кальвин и Гоббс мультфильм.