Что реально, а что в голове Трэвиса?

Спустя почти 50 лет с тех пор, как Мартин Скорсезе снял один из своих величайших фильмов, все еще есть те, кто хочет увидеть Таксист окончание объяснено. Таксист достигает кровавой кульминации и заканчивается загадочной последовательностью событий – событий, которые могут происходить в голове Трэвиса Бикла. Если понимать буквально, фильм 1976 года заканчивается тем, что Трэвис Бикл спасает секс-работницу-подростка, убивая ее сутенеров. Однако при более внимательном рассмотрении становится понятно, что жизнь Трэвиса заканчивается в образном аду, о котором он упоминает на протяжении всей книги. Таксист.

Трэвис (Роберт Де Ниро) — одиночка, оторванный от реальности. Он морской пехотинец США, ранее служивший во Вьетнаме, и изо всех сил пытается найти знакомых, таких как Бетси (Сибилл Шеперд), волонтер кампании кандидата в президенты. В водитель такси, все меняется для Трэвиса после того, как он видит 12-летнюю секс-работницу по имени Айрис (Джоди Фостер). Трэвис находит цель и планирует помочь девушке, что приводит к насилию. Таксист конец. Однако, Из-за хрупкой психики Трэвиса неясно, какие части его жизни Таксист концовки настоящие.

Трансформация: Реальная

Стать «человеком без имени» Трэвиса Бикла действительно произошло

ТО Таксист финал начинается с того, что главный герой готовит политическое убийство. Когда военизированный Трэвис появляется на митинге в Палантине в ирокезе и очках-авиаторах, он оставляет свою истинную личность позади. Ранее Волшебник объясняет, как мужчина может стать своей работой, и теперь Трэвис полностью превратился в кого-то другого – Человека без имени. Ранее он был идентифицирован как подозреваемый после того, как солгал агенту Секретной службы. В этот момент он пытается убить политика, но ему это не удается.

Эта версия Трэвиса предполагает, что он заблуждается и оторван от реальности. Незадолго до покушения он пишет письмо родителям и намекает, что делает «чувствительная работа» для правительства. Трэвис говорит Айрис, что он «Вы должны что-то сделать для правительства», и что он «Может быть, уйду на некоторое время». Он проецирует образ, который позволяет ему понять мир, в котором он живет. «Все, что мне было нужно в жизни, — это ощущение места, куда можно пойти» Трэвис пишет в начале Таксист. Он определил это место как ад на Земле.

Восхождение Трэвиса в ад на Земле: реальность

Последнее буйство Трэвиса действительно произошло

Трэвис становится фаталистом Таксист конец. Он считает, что ему следует убить Палантина — человека, который утверждает, что представляет «народ». Трэвис также верит, что спасет «Сладкий Ирис» очистка символического места “грязь”, кто такой Мэтью, сутенер Айрис (Харви Кейтель). Это то же самое состояние ума, представленное в Таксист это, к сожалению, вдохновило Джона Хинкли-младшего на реальное покушение на президента США Рональда Рейгана. Хинкли надеялся привлечь внимание Джоди Фостер, сыгравшей роль Айрис.

В Таксист, Трэвис убивает Мэтью и ждет несколько минут, прежде чем подняться в «Ад на Земле».здание в Нью-Йорке, где мужчины платят за секс с подростками-работницами секс-индустрии. С эстетической точки зрения, весь этот эпизод, который в конечном итоге показывает, как нарастающее напряжение фильма нарастает незабываемым и кровавым образом, был вдохновлен восхищением Скорсезе Караваджо, итальянским художником в стиле барокко, известным своим умением смешивать священное с мирским.

Сначала Трэвис нападает на руку сутенера и, наконец, стреляет ему в голову. Спасая Айрис от опасности, Трэвис устранил «нечестивую» угрозу и защитил «священную» фигуру. Заглянет любая подпись Скорсезе. Таксист могло стать предпосылкой для картины Караваджо, поскольку итальянский художник включил в свои работы крайнее насилие. Как персонаж, Трэвис использует аналогичный подход: красит стены в красный цвет, а затем жертвует собой. Однако, с небольшим поворотом, план Трэвиса терпит неудачу, когда у него заканчиваются патроны.

Выживание и арест Трэвиса: это нереально

Трэвис умер в конце от таксиста

Трэвис умирает от травм Таксист окончание после прибытия полиции; момент, который предвещает предыдущий Таксист цитата, когда он предполагает, что Бетси «умри в аду, как и все остальные». Ирония в том, что Трэвис становится членом банды. мертвый преступник, который считает, что его действия служат высшей цели. Скорсезе стреляет сверху, чтобы напомнить зрителям, что они смотрят сверху на Трэвиса и других жертв, лежащих в созданном ими аду. Ангельская фигура Ирис, одетая в белое, — единственная выжившая, обрамленная религиозными изображениями.

В левой части картины: «профан». В правой части кадра: «священное». В центре: Трэвис — сплав обеих концепций Караваджа. Чтобы укрепить идею о том, что Трэвис умер в ТаксистКамера медленно выезжает из комнаты, пока полиция, застыв в шоке, оценивает место происшествия. Наконец камера останавливается на улице, показывая, что здесь все еще царит огромный беспорядок. Вывод: Трэвис ничего не убрал, но он внес свой вклад в беспорядок. Еще, Таксист оставляет интерпретацию на усмотрение аудитории.

Был ли Трэвис справедлив в своих действиях? Или бредовый ум и моральная честность Трэвиса взяли над ним верх? По сути, Скорсезе дает зрителям финал в духе Караваджа. Трэвиса можно рассматривать как «священную» фигуру, которая продолжает жить. Или его можно рассматривать как «нечестивого» убийцу, запертого в чистилище или аду.

Письмо от отца Айрис: это неправда

Провозглашение Трэвиса героем было только в его голове.

Таксист из эпилога создается впечатление, что Трэвис выжил и стал героем Нью-Йорка за спасение юной Айрис, отец которой зачитывает благодарственное письмо через закадровый голос. Если аудитория внимательно слушает, то манера письма и речи отца Айрис отражает дневниковые записи и повествование Трэвиса. Трэвис либо жив и создает еще одно ложное повествование, чтобы оправдать свои действия, либо он представляет идеализированную версию событий на момент своей смерти. Судя по визуальным свидетельствам Скорсезе, письмо отца Айрис является плодом воображения Трэвиса.

Трэвис и Бетси воссоединяются: это нереально

Бетси и Трэвис так и не помирились до конца фильма.

Когда Бетси появляется в машине Трэвиса во время Таксистэти двое, очевидно, встречаются снова и возрождают возможный роман. Однако, Похоже, это еще одна идеализированная версия событий, которые представляет себе Трэвис. В конце этого фильма, наполненного насилием и преступностью, улицы становятся подозрительно чистыми, а волосы Бетси развеваются на ветру, как у ангела. И не случайно она носит белое. Это «священный» финал Скорсезе. Таксист: Ангел с лицом Бетси приветствует Трэвиса на небесах.

Последние моменты: они не настоящие

Трэвис думает о последних сценах с таксистом.

В итоге Скорсезе оставляет зрителям «нецензурную» концовку. Таксист. После того, как Трэвис и Бетси разошлись, краткий момент хаотичного звукового оформления возвращает зрителей к реальности, какой бы она ни была. И выражение глаз Трэвиса предполагает, что он точно не в спокойном месте. Таксист продолжает идти, но он находится в адском царстве и повторяет тот же цикл. Цитируя Бетси в начале фильма, Трэвис «Отчасти правда, отчасти вымысел… ходячее противоречие».

Истинный смысл конца таксиста

Мир поврежден, а не люди, которые в нем живут

Существует несколько теорий о том, что Таксист значит закончить. Однако тот, который ближе всего подходит к различным вещам в фильме, реальным и фантастическим, говорит зрителю, что финал — это осуждение поврежденного общества, а не поврежденного человека. Хотя Трэвис Бикл — опасный человек, который большую часть времени живет в своем собственном фантастическом мире, вещи, происходящие вокруг него, вполне реальны, включая общество, которое часто закрывает глаза, когда ребенка выгоняют на улицу в качестве чернорабочего. секс. .

Скорсезе очень помогает показать, что Бикл ничего не решил. Вместо этого он только усугубил ситуацию, и это еще один способ увидеть, что общество имеет способ пережевывать и выплевывать людей, в том числе тех, кто думает, что работает над улучшением ситуации. Финал не тот, в котором Трэвис становится героем, которым он всегда хотел быть. Вместо этого он умирает, и общество больше о нем даже не подумает. Узел Таксист В заключение хочу сказать, что мир — ужасное место, где любой, кто попытается его исправить, потерпит неудачу и никогда ничего не изменит.

Конец таксиста еще актуален?

Конец таксиста остается знаковым

Таксист проделывает феноменальную работу, погружая зрителей в тревожное погружение в ощутимое безумие, но выдержит ли финал классики 1976 года — довольно противоречивый вопрос. Легко понять, почему эта концепция так горячо обсуждается почти 50 лет спустя, но финал Скорсезе по-прежнему идеален. Трэвис Бикл сядет за руль Таксист весь тревожный тур; Конечно, он опасен, но он во многом контролирует то, как будет представлено повествование, с помощью своих дневниковых записей и понимания своей повседневной жизни.

После близкого знакомства с психикой Трэвиса для зрителей это просто естественный опыт. Таксист заканчивая через его отстраненную и бредовую призму. В финале присутствует намеренно неземная атмосфера и странные, маловероятные события, которые не соответствуют тому, что произошло ранее в фильме. Эти элементы дополнительно дают представление о проблемной психике Трэвиса и ошибочном самовосприятии после его смерти, а также сигнализируют зрителям, что это краткое изложение является всего лишь продолжением ненадежного повествования Трэвиса.

Как была принята концовка таксиста

Концовка таксиста, как и весь фильм, получила почти всеобщую похвалу.

Неудивительно, что конец Таксист был отмечен критиками, когда он был выпущен в 1976 году, и остается одной из главных причин, по которой фильм до сих пор широко обсуждается почти 50 лет спустя. Фильм Мартина Скорсезе часто фигурирует во многих списках «величайших фильмов всех времен», а последние моменты вносят свой вклад в это наследие (и входят в десятку лучших по версии Квентина Тарантино).

Хотя тот факт, что конец Таксист был принят невероятно хорошо, кажется очевидным заявлением, учитывая престижное наследие фильма, это все равно заметное достижение. В частности, особенно впечатляет тот факт, что финальные моменты не умалили его успеха, учитывая неоднозначный характер кульминации.

Неоднозначные финалы — всегда рискованная авантюра для кинематографистов. В истории кинематографа было много солидных фильмов, которые не смогли добиться должного признания из-за финала, не отвечающего на достаточное количество вопросов. Таксист это определенно оставляет вещи открытыми, но Скорсезе сделал это таким образом, чтобы пойти на пользу фильму, а не стать жалобой или критикой.

Таксист остается в глазах как зрителей, так и современных критиков примером того, как правильно сделать неоднозначный финал. Это дает зрителям достаточно, чтобы понять, что это завершение истории Трэвиса, но в то же время оставляет много вопросов, которые скорее захватывают, чем разочаровывают. Это обеспечило непреходящее наследие фильма и является одной из главных причин, почему Таксист укрепил имя Мартина Скорсезе как одного из величайших режиссеров всех времен.

Другие удивительно неоднозначные концовки Скорсезе

«Таксист» — не единственный фильм режиссера, открытый для интерпретации

ТО Таксист финал считается одним из лучших кульминаций фильма Мартина Скорсезе, и у режиссера определенно есть талант к неоднозначным финалам. Самый заметный пример того, как Остров проклятых закрывается. Хоть и отличается от Таксист Во многих отношениях этот ультра-мрачный психологический триллер передает зрителям аналогичный дискомфорт, наполненный обреченностью. Остров проклятых заканчивается тем, что Тедди Дэниэлс / Эндрю Лэддис (Леонардо Ди Каприо) узнает, кто он и как ему собираются сделать лоботомию.

Но, в еще одном повороте, фильм Мартина Скорсезе заканчивается странной постановкой этого философского вопроса в исполнении Леонардо Ди Каприо: «Это место заставляет меня задуматься; Что было бы хуже… жить как монстр или умереть как хороший человек??” Вопрос важный и заставляет задуматься, и параллелен Остров проклятых сущность. Тем не менее, многое остается под вопросом. Помнит ли Тедди/Эндрю, кто он? Существует много двусмысленных и неявных комментариев по поводу историй, которые люди рассказывают себе, чтобы выжить.

Есть еще два фильма Мартина Скорсезе с финалами, которые, хотя и не полностью двусмысленны, но определенно оставлены на определенном уровне интерпретации для зрителя. Авторская драма 2006 года «Ирландская мафия и правоохранительные органы». Те, кто ушел заканчивается вскоре после того, как Коллин Салливан (Мэтт Дэймон) застрелен в своей квартире. Смерть его персонажа отрадна, поскольку он один из многих».крысы«На протяжении всего фильма кто бы ни работал на другую сторону. Камера показывает настоящую крысу на фоне правительственного здания.

Конечно, это явная параллель между тем, что Салливан был крысой, и двойственной природой некоторых коварных персонажей фильма. Однако это еще не все. Здание также символизирует то, как шКоррупция и преступность процветают в любом правительстве – не говоря уже о таком городе, как Бостон, – который имеет печально известную репутацию как в обоих случаях. Тем не менее, существует неясность относительно того, о чем именно говорит Скорсезе».крысы«и коррупция; представители общественности должны решать сами.

Есть еще один фильм Мартина Скорсезе с Робертом Де Ниро в главной роли с полудвусмысленным финалом: Король комедии. Эта черная комедийная драма 1982 года завершает историю комика Руперта Папкина после того, как он предположительно попал в тюрьму за свой план похищения. Через несколько лет его освободили условно-досрочно, у него появилась новая автобиография, и он добился удивительного успеха после проблем с законом. Король комедии заканчивается тем, что диктор повторяет разные очаровательные версии «Дамы и господа, Руперт Пупкин!”

Как Таксистэтот финал Скорсезе заставляет нас задуматься, как это возможно. Как и в случае с Трэвисом Биклом, кажется невозможным, чтобы то, что изображается, было реальностью. Кроме того, как в Таксист, Король комедии заканчивается той реальностью, в которой его глубоко ошибочный главный герой он хочет Верьте, хотя нет никакой возможности, чтобы события могли быть чем-то иным, кроме ненадежного повествования неуравновешенного персонажа. Тем не менее, безумный финал фильма, а также то, как он соотносится с художественными комментариями шоу-бизнеса, блестяще субъективны.