Творческая группа The Ultimate Ronin рассказывает о новых черепахах-ниндзя

Есть новый урожай Черепашки-ниндзя-подростки-мутанты в сцене, меняющей динамику всеми любимых героев-полуоболочек. Последний Ронин представил темное будущее, в котором Микеланджело был последним из своего клана, после многих лет борьбы, наконец, пал, как и его братья.

Но после смерти Черепашек-ниндзя, новое поколение черепашек-ниндзя было представлено под руководством Эйприл О’Нил и ее дочери Кейси Мари Джонс. Теперь новые черепахи Йи, Один, Моджа и Уно выросли, прошли обучение и узнали, что нужно, чтобы стать героем. Screen Rant поговорил с творческой командой сиквела: Черепашки-ниндзя: Последняя революция Ронина II чтобы услышать все о новой команде Черепах.

Screen Rant: Одна вещь, которая мне очень понравилась Последний Ронин Серия заключается в том, насколько она дружелюбна к новым читателям. Насколько это намеренно?

Том Вальц: Очень намеренно. Кевин и я любили «Возвращение Темного рыцаря», вы знаете, мы большие поклонники Фрэнка Миллера, и вы знаете, что мы хотели от него получить. Для новых читателей мы хотели, чтобы это было что-то вечнозеленое, вроде «Темного рыцаря», чему можно научиться, даже если вы один из немногих людей в этом мире, кто не знает, кто такой Бэтмен. Вот такая была структура. Мы сказали, что хотим, чтобы это было доступно. Так что для меня это было очень намеренно. И это было также страшно просто потому, что его так почитают не только мы, но и многие люди, которые любят «Возвращение Темного рыцаря». Но мне казалось, что если ты собираешься подражать кому-то, то лучше подражать лучшему.

Давайте поговорим о размере творческой команды, потому что я смотрю на множество людей, вовлеченных в это прямо сейчас. Расскажите о своем процессе и о том, как он работает для всех.

Том Вальц: Это не было целью. Вначале мы работали с Энди Куном как художником по линиям и Бриттани Пеццилло как колористом. Энди уже написал 20 страниц, Бриттани раскрасила кучу из них, и появилась эта штука под названием COVID, которая всех запутала. Я думаю, Энди нужно было отступить, и мы запаниковали, потому что мы были так вовлечены и в это было вложено так много денег. Жена Кевина, Кортни, вспомнила, что Кевин работал с братьями Эскорза над несколькими другими проектами. Поэтому, когда Эскорса прибыли, они сразу же прыгнули. Пока мы наверстывали упущенное время, Бриттани сказала, что ей нужно уйти, чтобы заняться другими проектами. Мой первый выбор для раскрашивания любой книги — Луис. Я работаю с Луисом всегда, поэтому сказал: «Давай позвоним Луису».

Том Вальц: Поскольку время стало более важным, мы поняли, что нам нужна помощь с воспоминаниями, и обычно там, где есть воспоминания, вы можете привлечь нового художника, и это не испортит историю, поэтому мы приглашаем Бена. То, что произошло случайно, мы нашли способ заставить работать последовательно всю книгу. Так что закончить первый выпуск было просто вопросом необходимости. Это, по сути, образец и структура, которым мы следовали с тех пор, и то, как команда росла и росла. Лично я считаю, что это была судьба. Я думаю, что это сделало книгу лучше и интереснее, чем если бы она продолжалась в первоначальном виде. Мы стали как семья, и в этом вся магия черепах.

Бен Бишоп: Плюс, мы всегда устанавливаем высокие стандарты. Я всегда такой: «Надо делать еще безумнее, еще безумнее!» Но мы всегда гарантируем лучшее качество.

Том Вальц: Основоположником всего этого является Луис, потому что его окраска постоянна. Это нюансировано, но последовательно. Луис держит все на земле. Это придает ей другой вид, поэтому я думаю, что это апеллирует к тому факту, что существует так много разных версий черепах. Затем вы смотрите на страницу Бена и думаете: «Это заставляет меня чувствовать себя этой версией черепах». а потом ты видишь, что Кевин такой, как будто ты собираешься подумать о Мираже. Итак, Эскорсас привносит новый современный вид. Так что я думаю, что это действительно повысило привлекательность книги и сделало ее уникальной по сравнению с другими книгами на полке.

Бен Бишоп: Каким был ваш мыслительный процесс, когда вы обдумывали все вместе с цветами?

Луис Антонио Дельгадо: Прежде всего, мне приходится адаптироваться к разным артистам, потому что. Это не значит, что мой стиль должен быть последовательным, и мне приходится приспосабливаться к типу линий, которые они делают. Например, они упоминают Темного рыцаря. Мой процесс заключался в рисовании штриховых рисунков, потому что так делали в 80-е. Поэтому я рисую все по-другому. И страницы я получаю по-разному. Иногда Бен помогает мне с дополнительными рекомендациями, братья Эскорза позволяют мне делать то, что, по моему мнению, сработает. Например, в четвертом выпуске мы рассказывали о клане Хирото, и я понятия не имел, что делать. Итак, Том дал мне много старых книг, а Бен помог мне с множеством разных фотографий и рисунков древних японских самураев.

Бен Бишоп: Кевин заставлял меня смотреть все фильмы Куросавы.

Луис Антонио Дельгадо: Много отсылок, и это было круто. И я всегда стараюсь, чтобы людям было легче следить за повествованием, даже не читая слов. В зависимости от раскраски вы можете видеть, что происходят разные вещи. Вот что я пытаюсь сделать и как можно быстрее. Говорят, это оркестр. И я считаю, что работа колориста подобна работе барабанщика в группе. Я сзади, играю на барабанах, держу всех вместе и пытаюсь двигаться вперед.

Том Вальц: Возможно, в первой серии стоит упомянуть, что Кевин делал все макеты и всю раскадровку. Кевину нравятся эти большие кинематографические развороты на две страницы. На самом деле он делает много таких вещей. Я думаю, что он сделал все макеты и прочее, помог построить мир, и теперь он нам в этом не нужен. Мы через это прошли, тренер нам больше не нужен. Просто скажите нам, чего вы хотите, и мы знаем, как это сделать.

Исаак Эскорса: На протяжении всего процесса писалось невероятное количество слов. Кевин помогал с макетами и с уважением относился к искусству и конечному результату. Это дает нам возможность делать то, что мы хотим, так, как мы считаем, что это должно быть, не наступая на это. То же самое происходит и с остальной частью команды, это была очень подвижная работа. Мы получили большую поддержку от всех них.

Исау Эскорса: Также важно отметить, что для нас все было приключением. Мы не знали, о чем эта история, и не были фанатами черепах. Читаем рассказ страницу за страницей. Мы понятия не имели, каким будет финал. Мы были всего в одной странице от конца и не знали, что произойдет. Итак, мы наконец подумали: «Хорошо, а что будет дальше?»

Том Вальц: Должен признать, то же самое было и со сценаристами: мы не знали, что произойдет.

И это все еще работает. Что бы у вас ни было, это работает.

Том Вальц: Я рад, что вы это сказали. Конечно, вы знаете, бывают задержки, и мы ненавидим это по отношению к фанатам и издателю. Я думаю, они знают, что это работает. Это не идеально, особенно когда они планируют запросы, но доказательство уже есть, и они это знают и очень поддерживают.

Когда мы говорим о Последний Ронин франшизы, ее самая большая новость — это новое поколение черепах. Я могу сказать, что когда вы смотрите на этих новых черепах, вы точно знаете, кто есть кто, и каждая из них имеет очень яркую индивидуальность. Можете ли вы рассказать немного о создании всех этих новых черепах?

Бен Бишоп: Мы были на раздаче автографов книг CGC во Флориде, и Кевин и Том сказали: «Вы будете создавать новых черепах». Затем Кевин бросил мне большую стопку эталонных фотографий всех мыслимых видов. Я смотрел на него несколько часов, а затем убрал. Я позволил этому проникнуть в мое подсознание, просто сошел с ума и в итоге сделал 12 разных дизайнов. 12 младенцев и 12 подростков, потому что мы знали, что на протяжении «Потерянных лет» вы увидите, как они вырастают от трех до шести-девяти лет, пока не произошла «Революция», где они теперь стали черепашками-ниндзя. Важно отметить, что они должны быть узнаваемы без бандан разного цвета и без разного оружия, потому что каждый будет использовать все четыре вида оружия. Поэтому мы очень усердно работали, выбирая между этими 12, и я думаю, что было много кроссоверов со всеми любимыми. Я показывал их другим художникам-черепахам и получал все их комментарии. Я неосознанно пытался отдать дань уважения всем другим художникам, которыми восхищался. И большая заметка Кевина на первой странице, которую я сделал в первом выпуске, была: «Шире голова! Шире голова!» И я начал перенимать образ Джима Хенсона. Было безумно наблюдать, как они растут, и теперь у нас есть игрушки, для которых мы с Луисом занимаемся дизайном упаковки.

Луис Антонио Дельгадо: Я выбрал цвета черепах и помню, как мне нравилось их рисовать. Если вы посмотрите на Одина, то увидите, что он единственный, цвет которого похож на оригинальные черепахи, потому что я не хотел говорить: «Ничего общего с оригинальными черепахами». Мне понравились более теплые цвета Moja. Возможно, именно поэтому он мой любимый, потому что он единственный в более теплых тонах. Остальные цвета более холодные. И еще я помню, как мне очень понравилась идея Бена заставить Уно менять цвет с белого на более темный. Это было действительно круто, Uno — мой второй любимый дизайн. Я не знал, что существует так много разных видов черепах. Я думал, они все зеленые.

Бен Бишоп: Но теперь их передали Эскорзам. Они рисуют текущие вещи с четырьмя новыми черепахами, и я возвращаюсь к воспоминаниям. Так что теперь они могут бегать со всем, что было действительно удивительно видеть.

Исау Эскорса: Вначале мы рисовали, не зная, о чем идет речь, мы не знали, кто лидер. Мы сделали кавер и поставили Моху на первое место, думая, что она лидер.

Том Вальц: Очевидно, есть четыре личности, которых мы все знаем и любим в черепахах, поэтому мы не собирались подражать этому, но мы не хотели полностью отклоняться от этого. У этих черепах вы обнаружите сочетание нескольких вещей. Итак, что касается основных личностей, Уно больше всего похож на Леонардо, но настолько высокомерен, насколько может быть Раф. Моджа — темпераментный персонаж Рафа, который на самом деле является лучшим лидером группы. Она единственная, кто может взять на себя ответственность. Вы — Донателло, но в нем есть немного чувствительности, как у Микеланджело. Но Один был похож на Микеланджело, но мы начинаем понимать, что и из него может выйти немного Рафа.

Том Вальц: Мы решили: «Какие современные чувства идентифицируют себя современные фанаты?» Потому что 80-е годы были довольно простыми. На мой взгляд, Йе принадлежит к аутистическому спектру. У Мохи некоторые эмоциональные проблемы, она очень темпераментна. Очевидно, Уно необходимо контролировать свое эго. А Один может быть слишком чувствительным, и иногда это может быть вредом, а иногда преимуществом. И это то, на что мы хотели опереться. И именно поэтому нет четкого определения «Кто лидер?» Кто это? Кто это?”. Каждый может адаптироваться, что отражает его вооружение. Мы не хотели, чтобы на черепаху приходилось по одной ноте. Это как оркестр, у каждого своя роль. Иногда они выступают соло, но большую часть времени они играют вместе, и это было весело. Это было веселое испытание. Но я также чувствую, что именно это отличает их от оригинальных черепах, и мне это нравится, потому что они должны быть разными, потому что мы не хотим, чтобы все упустили из виду четыре основных черепахи, которые привели нас к этой точке.

Бен Бишоп: Все дело в наследии. Такое ощущение, что они придерживаются всего и стараются сделать свою работу как можно лучше, и я знаю, что Луис чувствует то же самое. Вот что я чувствую.

Черепашки-ниндзя: Последняя революция Ронина II # 3 доступен с 9 октября в IDW Publishing.