Совершенно незнакомый человек Действие происходит в Нью-Йорке в 1961 году, когда на музыкальную сцену начинает выходить молодой Боб Дилан. Фильм переносит зрителей в прошлое посредством детальных декораций, причесок и макияжа и, конечно же, костюмов. Тимоти Шаламе играет главную роль и поет в роли Боба Дилана.
Костюмы для фильма создает художник по костюмам Арианна Филлипс, несколько раз работавшая с режиссером Джеймсом Мэнголдом. Совершенно незнакомый человек также. Интересно, что она также работала над музыкальным биографическим фильмом. Пройти линиюа это значит, что она снова создала стиль актера, играющего Джонни Кэша. Совершенно незнакомый человек выйдет в кинотеатрах 25 декабря.
СscreenRant взяла интервью у художника по костюмам Арианны Филлипс о ее работе над Совершенно незнакомый человек. Она рассказала о проблемах, связанных с созданием образов, характерных для определенного периода, а также об исследованиях, которые проводятся в этом направлении. Филлипс также подробно рассказала о процессе своего сотрудничества с другими отделами, такими как парикмахеры и гримеры, режиссер Джеймс Мэнголд и актеры. Наконец, она обсудила, как костюмы развивались вместе с Бобом Диланом Тимоти Шаламе на протяжении всего фильма.
Совершенно неизвестные задержки были скрытым благом
«Это также дало мне много времени, чтобы по-настоящему понять, кто 19-летний Боб Дилан появился в Нью-Йорке».
ScreenRant: При воссоздании этих образов, как часто вы стремитесь к полной точности, а не к вольности?
Арианна Филлипс: Мы воссоздаем реальные события и реальных людей. Очевидно, что почти все наши принципы — известные личности, за исключением, может быть, персонажа Эль Фаннинг Сильви, о которой знают поклонники Боба Дилана, и Сьюзи Ротелло, подруги Боба Дилан, которая на обложке альбома Freewheeling. Воссоздавая реальных людей и реальные события, а не только то, что произошло в Ньюпорте, существует множество документальных свидетельств выступлений Боба, будь то в Карнеги-холле, Таун-холле, Фолк-Сити или Герти, где он, как известно, играл в ранние годы.
Была определенная проблема – рассказать историю публичного персонажа и запечатлеть некоторые из этих событий, а также частную закулисную историю. К сожалению, у нас не было доступа ни к каким частным фотографиям, поэтому отправной точкой для меня как дизайнера является судебно-медицинский анализ сценария и вставка заполнителей, чтобы знать, где мы будем воссоздавать то, что было задокументировано и что он использовал на определенных мероприятиях. А затем просто овладейте этими исследованиями. Моя любимая часть работы художника по костюмам — это период исследований, когда ты действительно открываешь для себя мир и персонажей, реальных или вымышленных.
Этот проект был уникальным, потому что меня пригласили присоединиться в 2019 году. У нас было много задержек из-за COVID и графика, и в конечном итоге забастовки даже стали задержкой. Так что все сказанное и сделанное меня разочаровало. И иногда я беспокоился, что мы не сможем рассказать фильм, а просто вернем всех на страницу. Но это также дало мне много времени, чтобы по-настоящему понять, кто 19-летний Боб Дилан появился в Нью-Йорке. И узнайте о его истории, возможно, о том, чего мы на самом деле не знали, если только вы не были его супер-фанатом или не нашли время прочитать о нем.
Я прочитал много книг. Я получил много информации не только о самом Бобе, но и обо всех людях в его жизни: Пите Сигере, Джоан Баэз, Алане Ломаксе, Питере, Поле и Мэри, а также Альберте Гроссмане, его менеджере. Все эти персонажи нашего фильма – реальные люди. Таким образом, проведение этого исследования действительно полезно для того, чтобы свободно понимать период времени и уникальные личности каждого человека, а также выяснять, какова его эстетика, просматривая фотографии, а также читая рассказы о них.
Я разработал «Переступить черту» с Джимом Мэнголдом почти 20 лет назад. И тогда я узнал, читая рассказы Джонни Кэша, я узнал его собственные рассказы о том, как он одевался, и просмотр интервью на самом деле очень полезен. Если у вас нет изображений, заполняющих пробелы, вам просто нужно свободно понимать, кто они и их эстетику, подчеркивать то, что происходит в этих сценах, и рассказывать историю за четырехлетний период, когда Боб сильно меняется.
Обычно в таких фильмах о чьей-то жизни. обычно это происходит от рождения до смерти. Так что изменений очень много, которые помогают публике сориентироваться на этом пути дела всей жизни или жизненном пути человека. Но в этом фильме это всего четыре года. Так что это была прекрасная возможность не только для меня, но и для прически и макияжа, особенно для волос, помочь аудитории пройти путь развития этого молодого человека, находящего свое место в мире, обретающего свой голос как артиста. то, как он представляет мир, и то, как вы одеваетесь, также меняется вместе с этим путешествием. Так что есть особая возможность для фантазии.
Итак, все люди вокруг вас. Нас было много, у нас было 120 выступлений и более 5000 статистов. Сам Тимми сменил 67 костюмов. Таким образом, имея возможность задать тон и текстуру костюмов, у меня было много возможностей показать широту того, что происходило в то время, которое было огромным с точки зрения движения за социальную справедливость, самой музыки, развития политический климат.
Это было перед Летом Любви в 68-м. Это произошло не в одночасье. Это молодежное движение, которое на самом деле возникло еще до эпохи битников и джаза, и в центре Манхэттена, и в разных местах по всей стране, в конце пятидесятых. Возможность показать это движение в молодежной культуре, которое завершится в конце шестидесятых Летом любви.
Арианна Филлипс была рада вернуться к образу Джонни Кэша
«Не каждый день ты приезжаешь [revisit] любимый персонаж, которого я нарисовал почти 20 лет назад для «Переступить черту».
ScreenRant: Вы работали над Пройти линиюи каково было вновь увидеть Джонни Кэша в новом свете для Совершенно незнакомый человек?
Арианна Филлипс: Не знаю, будет ли у меня снова такая возможность. Это очень уникально. Конечно, в наши дни снимают сиквелы, приквелы и все такое в фильмах большого жанра, но не каждый день вы получаете фильм, основанный на персонажах, в котором вы снова посещаете любимого персонажа, которого я создал почти 20 лет назад для Уока. Линия с другой интерпретацией другого актера.
В сериале «Переступить черту» я узнал об этой уникальной дружбе Джонни Кэша и Боба Дилана, и, помню, в то время я был этим удивлен. Мне нравится связь между Джонни Кэшем и Бобом Диланом, потому что Джонни Кэшу нравился Боб Дилан. И я думаю, что на Боба Дилана явно сильно повлиял необычный голос Джонни Кэша и его желание не ограничиваться чем-то одним. Ему постоянно приходилось бороться со звукозаписывающей компанией и власть имущими, чтобы заниматься своим делом, например выступать в Сан-Квентине, чего никто от него не хотел.
Он также действительно отождествлял себя с рабочим, что очень похоже на Вуди Гатри Американу, которую вы видите у Брюса Спрингстина, эту музыку для людей. Я думаю, что Боб Дилан определенно восхищался этими качествами Джонни Кэша, просто с точки зрения того, что он был иконоборцем и не уклонялся от чьих-либо идей о том, каким артистом он должен быть, и с точки зрения поддержки, которую он дал Бобу, чтобы он нашел свой собственный путь, а не его сдерживает то, каким, по мнению людей, он должен быть.
Мне нравится эта связь, такая передача эстафеты или близость между двумя персонажами. Я во многом с этим отождествляю себя, думаю, кто бы не стал, верно? Просто идея оставаться на своем пути, делать то, что вы хотите, делать то, что вам истинно. Не позволяйте людям загонять вас в рамки.
ScreenRant: Кажется Пройти линию это было немного похоже на подготовку к Совершенно незнакомый человек для тебя.
Арианна Филлипс: Да, это было. Это действительно было так. И в центре всего этого история любви. В «Полном неизвестном» есть несколько любовных историй. Это чудесный мир, в котором можно жить. Могу сказать, что о музыке Джонни Кэша я знал меньше, чем о музыке Боба Дилана. Я вырос на музыке Боба Дилана. У нас всегда был Дилан. Мои родители из того же поколения, что и Боб. У нас дома всегда была музыка Боба, так что для меня в этом фильме есть эмоциональный слой. В этом фильме много музыки.
Джим Мэнголд снимает фильмы, которые выдерживают испытание временем. Моим первым фильмом с ним был «Прерванная жизнь». Это отличный фильм, и он держится почти 30 лет спустя. То же самое и с «Переступить черту», с возрастом становится лучше. Я чувствую, что в этом фильме у нас есть все ингредиенты для этого, и это здорово. Это повествовательное и кинематографическое свидетельство молодого человека, который находит свой голос, свое творчество и свое место в мире. Я надеюсь, что этот фильм вдохновит целое новое поколение поклонников Боба Дилана.
Арианна Филлипс говорит, что Джеймс Мэнголд — один из самых щедрых режиссеров, с которыми она когда-либо работала.
«По сути, я бы последовал за ним со скалы, несмотря ни на что».
ScreenRant: Теперь, когда вы несколько раз работали с Джеймсом Мэнголдом, думаете ли вы, что здесь есть сокращение?
Арианна Филлипс: Это такое безумие. В киноиндустрии можно встретить самых разных людей, которых в обычных обстоятельствах не встретишь. В конечном итоге вы тяготеете к единомышленникам и получаете возможность поработать с ними более одного раза. Несмотря на то, что прошло 10 лет с тех пор, как мы с Джимом вместе сняли фильм, это наш шестой фильм, и в середине у нас был фильм, который не удался, но Джим — один из самых щедрых и замечательных режиссеров. с которыми мне посчастливилось работать.
По сути, я бы последовал за ним со скалы, несмотря ни на что. Когда он попросил меня поработать над этим фильмом, я подумал: да. Мы с Джимом одного возраста. У нас много общего, и одна из замечательных особенностей работы с Джимом заключается в том, что он действительно поощряет сотрудничество за пределами моей области как художника по костюмам. Существует настоящий свободный поток информации, будь то актерский состав или сотрудничество с нашим оператором-постановщиком.
Джим действительно помогает и поощряет сотрудничество между отделами. Мы всегда говорим о сотрудничестве, и обычно у нас не всегда есть время побыть вместе, потому что это от нуля до 60 лет подготовки фильма, когда ты получаешь зеленый свет сейчас, но с этим фильмом, потому что у нас было много времени, даже если я не был уверен, когда это произойдет, это способствовало множеству ранних разговоров и ощущению причастности к Джиму, которое является уникальным для меня в моей карьере с точки зрения его щедрости.
Мне нравится работать с ним, и я надеюсь сделать следующий фильм, каким бы он ни был. И мне не придется долго ждать, пока наши графики совпадут.
Арианна Филлипс всегда сотрудничает с актерами, чтобы им было комфортно в одежде, которую они носят.
«Вам нужно найти золотую середину между Джоан Баэз и Моникой Барбаро или Тимми и Бобом Диланом».
ScreenRant: Насколько сильно вы сотрудничали с актерами в этом проекте?
Арианна Филлипс: Как правило, с актерами у нас есть преимущество в виде накопления исследований, эскизов или прототипов, чтобы передать идеи, над которыми мы работали с режиссером с самого начала. В данном случае с Джимом Тимми и Моника особенно были полностью погружены в музыкальную сторону вещей, изучая инструменты. Обоим пришлось учиться играть на гитаре. Тимми также пришлось учиться игре на губной гармошке и фортепиано. Моника брала много уроков пения, как и Тимми.
Поэтому, когда они пришли ко мне, это была другая часть головоломки — визуальный язык персонажа. Так что это было действительно захватывающе. И поскольку они оба сдали много тестов, мы проводили много времени вместе. Первоначально, когда я ищу подобную старинную вещь, я обычно пробую настоящую вещь, настоящие старинные костюмы и одежду, которую я искал и собирал в разных местах, будь то у винтажных дилеров или в домах костюмов. Обычно я примеряю их, просто чтобы узнать, что работает, а что нет, потому что наши современные тела отличаются от тел 60-х, и у каждого актера разные физические пропорции, и вам нужно найти золотую середину между ними, как у Джоан. Баэз и Моника Барбаро или Тимми, Тимми и Боб, где они могут объединить две физические сущности, чтобы создать иллюзию, если захотят, или позволить зрителям погрузиться в этих персонажей.
Особенно в это время здесь такая красивая одежда. Есть так много вещей, которыми пользовались люди, которые актуальны и сегодня. Мы живем в то время, когда можно почти все, и мы видели моду шестидесятых, и, конечно же, Боба, по крайней мере, в его образе 1965 года, мы видели. Это действительно похоже на искусство, оно стало архетипом рок-н-ролла, его силуэтом.
Это действительно отличная одежда. Это не похоже на то, что вы носите тоги или корсеты 18-го века, они узнаваемы. Я всегда думаю о костюмах как об одежде, которая помогает актеру физически перенестись в персонажа, будь то с помощью обуви, которую он носит, или ощущения ткани. Поэтому, создавая большую часть основных костюмов, я также использовал винтажные детали, чтобы создать интуитивное физическое ощущение того, на что это похоже.
В случае с Тимми, когда он впервые появляется в Нью-Йорке, он моделирует себя по образцу Вуди Гатри. Он носил ту самую пендлтоновскую рубашку американского пролетариата в стиле Вуди, комбинезон, почти как рыбацкую кепку или кепку проводника. Мы использовали настоящую рубашку Pendleton, но сделали куртку и шляпу. Возможность смешивать это, чтобы создать подлинное ощущение. Трудно воссоздать не только ощущение тканей, потому что они действительно изменились. Сейчас у них много тканевых технологий с использованием микроволокон, но этот пре-полиэстер органического качества, если хотите, и то, как ткань держится на теле, сильно отличается.
Умение сбалансировать это и, конечно же, воссоздать многие известные события. Итак, выяснив в сценарии, что было публично задокументировано, что люди узнают, будь то концерт в Ньюпорте, или фольклорный фестиваль в Монтерее, или обложка альбома Freewheelin', чтобы максимально точно воссоздать эти моменты на основе исследования. Возможное было также очень захватывающим.
Арианна Филлипс надеется, что ажиотаж вокруг совершенно неизвестного произведения побудит людей посмотреть его в кинотеатрах.
«Это опыт, который вам действительно следует получить в театральном плане, если вы можете».
ScreenRant: Поздравляю всех с полученными наградами.
Арианна Филлипс: Самое замечательное в наградах то, что они помогают привлечь людей в театр. Мы хотим, чтобы люди увидели это в кинотеатре, потому что там так много музыки, которая вам действительно нужна, с великолепной звуковой системой и великолепным изображением. Я просто думаю, что то, как наш оператор-постановщик освещает фильм, имеет много текстуры.
Мы видели это вчера вечером на большом экране, и нет ничего подобного. Это тот опыт, который вам действительно следует пережить в театре, когда вы можете. Так что я надеюсь, что шумиха о наградах мотивирует и воодушевит людей увидеть это на большом экране.
Подробнее о совершенно незнакомом человеке (2024)
Нью-Йорк, 1961 год. На фоне яркой музыкальной сцены и бурных культурных потрясений приезжает загадочный 19-летний парень из Миннесоты со своей гитарой и революционным талантом, которому суждено изменить ход американской музыки. Во время своего стремительного взлета он устанавливает близкие отношения с музыкальными иконами Гринвич-Виллидж, кульминацией которых является новаторское и противоречивое выступление, которое находит отклик во всем мире. Тимоти Шаламе играет главную роль и поет в роли Боба Дилана в фильме Джеймса Мэнголда «ПОЛНОЕ НЕИЗВЕСТНОЕ», захватывающей реальной истории о восхождении одного из самых знаковых певцов и авторов песен в истории.
Посмотрите наши другие Совершенно незнакомый человек интервью здесь: