Андреа Бочелли 30: Праздник это новый фильм-концерт, отдающий дань уважения наследию и музыке одного из самых известных певцов мира. Снято во время трехдневного концерта. Андреа Бочелли 30: Праздник видит, как Бочелли исполняет некоторые из своих самых известных исполнений классических песен в поистине уникальном зале в сопровождении мировых суперзвезд, включая Эда Ширана, Рассела Кроу, Джонни Деппа и Софию Вергару – многие из которых также присутствуют на последнем альбоме Бочелли, Дуэтысейчас. Однако это еще не все: фильм-концерт демонстрирует статус Бочелли среди его сверстников посредством откровенных кадров, снятых в Тоскане, Италия.
Шоу снял режиссер Сэм Ренч, работы которого известны зрителям во всем мире, даже если его имя не указано. Ренч — известный режиссер концертных фильмов, среди его предыдущих проектов Билли Айлиш вживую в O2, и Тейлор Свифт: тур Eras. К Андреа Бочелли 30: Праздник, Ренч нашел тон, который соответствовал уникальному стилю Бочелли, запечатлевая концертные впечатления для зрителей по всему миру и предлагая доступ к моментам, выходящим за рамки того, что мог увидеть владелец билета.
Экранная речь поговорил с Ренчом о его режиссерской работе Андреа Бочелли 30: Праздник. Ренч рассказал о том, как репутация и стиль Бочелли повлияли на эстетику фильма, о работе с впечатляющим количеством приглашенных артистов, появившихся в сериале, и многом другом. Ренч даже поделилась своими надеждами на Тейлор Свифт: тур Eras вырезал песни для выпуска и кратко рассказал, чего ожидать от одного из его предстоящих проектов, Абсурдное Рождество с Сабриной Карпентер.
Сэм Ренч подробно рассказывает, как он работает с художниками и креативными директорами при съемке шоу
«В конечном итоге ты всегда позволяешь музыке вести себя»
Артисты могут иметь весьма самоуверенное мнение о том, какими они хотят видеть свои шоу. Полагаю, ты не всегда помогаешь им устраивать шоу – дело больше в том, чтобы его запечатлеть?
Сэм Ренч: Я думаю, что это варьируется от проекта к проекту. [With] некоторые, вы входите, и шоу уже готово, оно великолепно, и артисту оно нравится. Итак, вопрос больше в следующем: «Каким они хотят, чтобы это было? Что они чувствуют во время выступления? Как они хотят, чтобы это кинематографическое продолжение того, что они создали, ощущалось?» И у разных художников разные мнения на этот счет.
Иногда ты приходишь и ты не до конца сформирован. Это шоу было с нуля, поэтому я работал с Франческо Негрином, креативным директором. Он устроил невероятное шоу [while going] например: «Это было бы круто на камеру» или «Как это можно запечатлеть?» Так что здесь есть моменты, которые действительно предназначены только для камеры, а не для зрителей. Так что это определенно варьируется. Но я думаю, что в конечном итоге ты всегда позволяешь музыке вести тебя, а артисту и искусству на сцене быть твоей точкой опоры и твоей Полярной звездой. И если вы сделаете это, то вы всегда будете, по крайней мере, верны и искренни в том, что произошло.
Ты сделал Путешествие по веками вы работали с другими великими артистами, такими как Билли Айлиш. Андреа Бочелли не будет бегать по сцене так же, как Тейлор Свифт. Как актерский стиль артиста облегчает или усложняет его работу?
Сэм Ренч: Иногда мы говорим об энергии, которая проходит через линзу. [versus] линза, создающая энергию. Иногда это происходит от песни к песне с определенными артистами, но обычно с типами Билли или Тейлора эта энергия приходит к вам. Так что да, вы хотите, чтобы движения камеры и визуальная грамматика отражали это и соответствовали, но вы не пытаетесь создать энергию из движений камеры, потому что со сцены в любом случае происходит много всего.
Есть и другие артисты, у которых, как вы сказали, шоу более статично, может быть, освещение более статично, а затем вы пытаетесь создать драму с помощью движений камеры. Вы не пытаетесь создать ритм и энергию, которых нет в BPM и песне, вы пытаетесь привнести визуальную грамматику, которая раскрывает и переносит вас из одного места в другое, и вы действительно опираетесь на это. камера движется.
Андреа определенно была последней. В основном из-за того, что он статичный, артисты, с которыми он работает, обычно статичны, и поэтому вам нужны эти моменты драмы – эти моменты откровения со стороны оркестра для него, постоянная эволюция и все такое. Так что на самом деле в начале процесса нужно просто понять, что это будет, а затем построить сюжет камеры, чтобы отразить это.
Wrench Talks, облегчающий откровенные разговоры в фильме
Режиссер хотел добавить контекста и «ощущения близости».
В этом фильме есть не только само шоу, но и кадры с поля. У вас продолжается обед. Как все это произошло и откуда взялась идея?
Сэм Ренч: Я думаю, что в фильмах-концертах важен контекст. Иногда у вас так много предыстории и холодных разговоров, что вам не нужно придавать этому какой-либо контекст. В этом случае было действительно правильным попытаться получить то чувство близости, которое возникало ночь за ночью, и в городе тоже. У нас возникла идея, что будут все эти маленькие побочные разговоры, о которых вы не знали, люди будут сталкиваться друг с другом за кулисами и все такое, но мы не хотели снимать за кулисами, потому что это дверные будки, и это не помогло. случаться. Я чувствую себя очень тосканцем. Я хотел, чтобы они выглядели почти случайными.
Это не документальный фильм. Специальной линии для них нет. Они просто приятно проводят время с кем-то, кого вы собираетесь увидеть на выступлении или только что видели, чтобы привнести вам некоторый контекст и немного легкомыслия. Я не хотел, чтобы они делали что-то большее, чем просто согревали вас: «О, это круто».
Мы искали Кофе и сигареты– история с Джимом Джармушем. Это просто разговор двух человек. Да, речь идет о вере или о месте, но это не попытка создать что-то большое, всеобъемлющее, с естественным началом, серединой и концом. Итак, у нас были эти амбиции, а затем возникла идея обеда, и мы подумали: «Ну, это было бы потрясающе. Это будет действительно плодотворно для множества маленьких моментов». Именно тогда: «А как же нам выбраться, чтобы не застрять на обеде? Давай просто запланируем еще несколько небольших разговоров».
И мы действительно это сделали. Мы только что разговаривали по телефону с группой артистов и сказали: «Эй, ты хочешь поговорить с сыном Андреа о важности веры?» [The artist is] типа: «Да, не волнуйся». [and it’s like]«Ну, круто. Мы сделаем это в маленькой церкви». Или «София, хочешь выпить кофе с Маттео и Аидой и поговорить?» И поскольку многие из них, очевидно, пришли на шоу, [and] провести несколько дней в Лаятико. Это было типа: «Да, не волнуйся». Итак, это было очень легко. Разговоры происходили очень естественно.
Были люди, которые явно знали друг друга. Это невероятный момент с Дэвидом Фостером и Брайаном Мэем на траве, и мы снимаем его издалека – это не срежиссированный разговор. Это был настоящий разговор. Оказывается, одного из них записали микрофоном для другой сцены, и они рассказывают, как встретили Андреа и как его нашли. Это действительно прекрасный, искренний момент между двумя абсолютными легендами. Итак, мне нравится этот момент. Мне также нравится момент, когда Вирджиния рассказывает Брайану о своем друге, который любит его. Это так искренне. Камеры в этот момент нет. Это очень, очень милый артист, и Брайан очень мило относится к дочери своего друга за обедом в семейном доме, который в это воскресенье происходит в каждом семейном доме по всей Италии. Вот что мне в этом нравится.
Андреа Бочелли 30: «Празднование» с участием Рассела Кроу все еще может понравиться несчастным ненавистникам
«Я думаю, что его игра невероятна»
В последний раз многие видели пение Рассела Кроу в Отверженныечто, как известно, не всем понравилось. Как вы думаете, это спасет вашу певческую карьеру в глазах зрителей?
Сэм Ренч: Думаю, да. Он хорошо покатался. Он в дороге и что-то делает. Я считаю, что эти выступления прошли хорошо. Да, [that was] Вероятно, это был последний раз, когда люди видели его поющим в кино, но он в туре. Он делает шоу и все такое.
Я так думаю. Я думаю, что его игра невероятна, потому что у вас нет никаких ожиданий. Он выходит, и этот голос такой глубокий, это так невероятно, [with] такой тон. Ты такой: «Вау». И да, я на это надеюсь. Я надеюсь, что люди тоже это видят – как человек, который любит играть. Сделать это в этом пейзаже ради такого же хорошего голоса, как Андреа, почему бы и нет? Больше людей должно это сделать. Если вы чем-то увлечены, идите и делайте это.
Ренч посоветовал кинотеатрам не отказываться от песни
«Предполагается, что постоянно должен быть высокий уровень активности»
Вот мой самый тупой вопрос к тебе. Каково ваше сотрудничество со звукооператорами – людьми, которые на самом деле записывают звук со сцены?
Сэм Ренч: Мы говорим о расположении микрофонов у аудитории и обо всем таком, и когда мы начинаем публиковать сообщения, я думаю, что для музыки определенно нужен другой стиль микширования, чем рассказывание историй. И есть некоторые сотрудники, с которыми мы работаем. Мы работаем с давним соавтором Андреа, который микшировал многие ее записи, а также работаем с Джоном Россом в Лос-Анджелесе, который также проводил для меня тур The Eras Tour, и это своего рода встреча этих двух миров. – кино и музыка. Я думаю, дело в ощущении завершенности и в том, что зрители чувствуют себя вездесущими.
Одна действительно интересная вещь заключается в том, что перед каждым фильмом мы ведем разговор с кинотеатрами – и я отправляю записку или прошу передать записку от дистрибьюторов кинотеатрам – потому что существует тенденция к снижению объемов. Насколько я понимаю (я довольно наивен в этом отношении), это работает так: музыка почти всегда читается как уровень последовательности действий.
В фильме не было бы постоянной последовательности действий, за исключением некоторых, а затем ее как бы убавляли, чтобы нижний вокал звучал очень тихо. Мы всегда просим, чтобы все было шумно. Предполагается, что всегда должно быть много событий – это музыка и живая музыка. Это один из самых важных моментов в переносе нашего набора отделки в отдельные кинотеатры по всему миру – обеспечение его сохранения. Сделав некоторые из них сейчас, мы становимся все лучше и лучше в этом общении и в том, что, как мы надеемся, зрители услышат в театре.
Ренч в сотрудничестве с Андреа Бочелли и такими гостями, как Эд Ширан
“Все были так добры”
Здесь много гостей, и многие из них раньше снимали концертные видео. Например, у Эда Ширана есть один на стадионе «Уэмбли». Есть ли у кого-нибудь из этих людей мнение о том, как бы они хотели, чтобы их снимали?
Сэм Ренч: Все были такими добрыми. Все буквально не могли бы потратить больше времени и проявить больше понимания. «Как мы можем вам помочь?» это была действительно атмосфера. Я думаю, все увидели, что это была возможность прославить Андреа, и поэтому хотели, чтобы это звучало хорошо. Конечно, они хотят, чтобы было красиво, но они здесь, чтобы отпраздновать это, и если он, Вероника и все счастливы, то они более чем счастливы. Эд, кажется, был в отпуске, взял два выходных, пришел пообедать и все такое и очень любезно распорядился своим временем. В этом отношении все очень поддерживали и были воодушевлены созданием фильма.
А что касается самого Андреа, насколько он был вовлечен в разговоры о том, чего он хотел от этого и что он хотел, чтобы люди извлекли из этого пользу? Как прошло ваше сотрудничество?
Сэм Ренч: Это, конечно, интересно, потому что он такой, какой он есть, и поэтому его визуальный диалог совсем другой. Это гораздо больше о чувствах. Он хотел прославить Тоскану, он хотел прославить Лаятико и получить реальное представление о том, где будет проходить концерт. [With] за обедом он был на одной волне со мной. Он хотел, чтобы это было очень непринужденно, и не хотел, чтобы это напоминало съемки фильма, где людей заставляют делать что-то и прочее. И у нас было то же самое. Мы хотели, чтобы просмотр этих невероятных моментов и этих маленьких разговоров был максимально естественным. С этой точки зрения он был очень восприимчив – как и Вероника. Они очень понимали и поддерживали. Честно говоря, я думаю, что за визуальный материал в фильме они получили где-то три оценки, и это невероятно. Маленькие фрагменты вроде «Этому человеку понравится этот момент» и тому подобное. Они меня очень поддержали.
«Все было записано»: Ренч делится надеждами на выпуск большего количества контента для тура Eras
Но в конечном итоге «это решать Тейлору».
Я считаю, что есть по крайней мере одна песня, которая не вошла в список Путешествие по векам что и было зафиксировано – «нет тела, нет преступления». Можете ли вы подтвердить, что он существует в видеоформате и увидит ли его кто-нибудь?
Сэм Ренч: Все было записано. Кто-нибудь когда-нибудь… Я не знаю. Я думаю, Тейлору решать. Было столько невероятных моментов, и мы не смогли удержать всех в кинотеатре на три с половиной часа, и есть еще несколько, которые, очевидно, были включены в запуск Disney Plus. Я надеюсь, что это так. Я надеюсь, что все смогут увидеть все.
Ренч празднует абсурдное Рождество с Сабриной Карпентер
«Это очень по-рождественски. Это очень весело».
И я видел, что ты делаешь Абсурдное Рождество с Сабриной Карпентер. Можете ли вы что-нибудь сказать о том, чего нам ожидать?
Сэм Ренч: Это сложный вопрос, потому что я не знаю, каковы правила относительно того, что [I can say]В остальном это потрясающе. Это очень по-рождественски. Это действительно весело. Это немного абсурдно. Это будет здорово.
Об Андреа Бочелли 30: Праздник
Фильм приурочен к 30-летию Бочелли трехдневным концертом, который посетили более 30 000 гостей со всего мира. Возвращение на родину не только чтит блестящую карьеру Бочелли, но и имеет для него глубокое значение: Театр дель Силенцио — это место, где зародилась любовь Бочелли к музыке и где он дает ежегодные концерты в честь своих итальянских корней. В уникальном концерте представлен широкий репертуар Бочелли, а также захватывающие дуэты с беспрецедентным составом мировых суперзвезд, в том числе Эд Ширан, Шанайа Твен, Джон Батист, Брайан Мэй, София Вергара, Дэвид Фостер и Кэтрин Макфи, Маттео Бочелли, София Карсон, Лорен. Дэйгл и другие, а также камеи Ким и Хлои Кардашьян.
Андреа Бочелли 30: Праздник выйдет в кинотеатрах 8 ноября.