Режиссер Дэниел Минахан раскрывает влечение Мюриэль и Джулиуса друг к другу в фильме «Быстрые лошади» [TIFF]

От режиссера Дэниела Минахана: На быстрых лошадях Премьера состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в субботу, 7 сентября. Он основан на одноименном романе Шеннон Пуфал 2019 года, действие которого происходит в Америке 1950-х годов. История повествует о молодоженах, Мюриэл и Ли, которые переезжают в Сан-Диего, чтобы начать новую жизнь. Тем временем брат Ли Джулиус возвращается с Корейской войны и обнаруживает, что заглядывает в казино Лас-Вегаса. В результате череды удивительных событий Мюриэл и Джулиус отправляются в похожие, но опасные путешествия, которые сводят их вместе так, как они не ожидали.

На быстрых лошадях имеет набор звезд, с Дэйзи Эдгар-ДжонсДжейкоб Элорди, Уилл Поултер, Диего Кальва и Саша Калле составляют основной актерский состав. Минахан, который также является продюсером фильма, говорит, что его привлекла оригинальная история Пуфала, потому что в ней нет традиционного антагониста. Режиссер считает, что настоящим препятствием является борьба Мюриэл и Джулиуса за то, чтобы быть самими собой, несмотря на то, что это значит для окружающих. Минахан принял вызовы, связанные с адаптацией книги, и говорит, что гордится конечным продуктом.

Экранная речь взяла интервью у Минахана во время Международного кинофестиваля в Торонто о динамике отношений Мюриэл и Джулиуса в На быстрых лошадяхзначение сцены ядерной бомбы и оживления Америки 1950-х годов.

Минахан считает, что привязанность Мюриэл и Джулиуса друг к другу уникальна.

«Я думаю, что они действительно дополняют друг друга, и это такое притяжение и привязанность, которых я никогда раньше не видел в драматургии».

Screen Rant: Можете ли вы рассказать немного о том притяжении, которое Мюриэл и Джулиус испытывают друг к другу, и о том, как они служат помехой в их стремлении к собственной версии американской мечты?

Дэниел Минахан: Я думаю, что в первую очередь это фильм о желании, и эти два персонажа, Мюриэл и Джулиус, встречаются и мгновенно тянутся друг к другу. Мы не знаем, любовь ли это, сексуальное влечение, привязанность. И по ходу фильма, я думаю, мы начинаем понимать, что они действительно узнают друг друга. Они что-то узнают друг в друге. Они оба странные, оба наблюдательные, и когда мы начинаем узнавать их лучше, мы понимаем, что они оба пытаются найти свою истинную сущность и исследуют странный преступный мир Лас-Вегаса и Сан-Диего.

И я думаю, что одна из замечательных связей между ними заключается в том, что они оба видят друг друга и входят в жизнь друг друга. У них есть эта привязанность, и они меняют ход жизни друг друга. Я думаю, Мюриэл влюблена в идею свободы Джулиуса. И я думаю, что Джулиус влюблен в идею принадлежности к какому-то месту, как и Мюриэл. Так что я думаю, что они действительно дополняют друг друга, и это такое притяжение и привязанность, которых я никогда раньше не видел в драматургии. Вот что действительно привлекло меня в этом романе и его экранизации.

Нам нужно поговорить о сцене с ядерной бомбой. Что это символически означает для истории и персонажей?

Дэниел Минахан: Я думаю, что сцена, где Генри берет Джулиуса на вечеринку в пустыне, чтобы посмотреть, как правительство взрывает ядерную бомбу, — одно из самых романтических свиданий, которые я могу себе представить. Это также помещает нас в тот период, когда Невада, помимо того, что является преступным началом Лас-Вегаса, также является своего рода окраиной Америки, где испытывают ядерные бомбы. Так что это работает на многих уровнях, а также это невероятно романтично и отличная метафора для людей, которые разрушают свою жизнь, чтобы быть вместе.

На быстрых лошадях Это ваш первый большой фильм, но вы сняли блестящие эпизоды для телевидения. Мне любопытно, каким был переход от экономического процесса съемок для телевидения к такому эпическому роману.

Дэниел Минахан: Я снял несколько фильмов, не столь известных. Я написал фильм под названием «Я стрелял в Энди Уорхола», который стал художественным, это было много лет назад, а затем вышел фильм под названием «Серия 7». Серия 7 была фильмом о — представьте себе сериал, в котором за людьми следили, пока они убивали друг друга. и боролись за собственное выживание. Так это привело меня в мир HBO, где «Шесть футов ниже» был своего рода культовым фильмом в комнате сценаристов. Это привело меня на HBO, и мне пришлось работать со многими действительно замечательными сценаристами, и я остался там.

У меня есть опыт работы в документальных фильмах, и раньше я работал журналистом, так что работа над сериалами была для меня действительно отличным опытом. И когда ты работаешь над сериалом, часто приходишь, снимаешь серию и уходишь, а есть кто-то другой, кто на самом деле отвечает за всю сюжетную линию сезона, и он уже вроде как создал образ. Последние 10 лет я работаю продюсером и собственно собираю сериалы. Я занимаюсь продюсированием сериалов и режиссурой, но у меня была возможность, например, с Хэлстоном, режиссировать все, и я отношусь к этому как к шестичасовому фильму.

Это совсем другой опыт. Это как разница между написанием романа и рассказа. Серии более новаторские, потому что они идут, идут и идут, и они эпизодичны, и вы можете изучить более подробную информацию о вещах. В художественном фильме вы должны быть очень краткими и конкретными в изложении истории, которую хотите рассказать, и по-настоящему связать все воедино, как если бы вы это сделали в коротком рассказе. Так что мне это очень понравилось. Для меня это был очень положительный опыт, и я очень горжусь тем, что мне удалось сделать вместе со своими коллегами.

Поиск локаций был большой проблемой при съемках на быстрых лошадях.

«Вы действительно должны были быть изобретательными. Вам действительно нужно было найти отличные места, которые могли бы служить множеству разных вещей».

Что было самым сложным в воплощении в жизнь Америки 1950-х годов?

Дэниел Минахан: Я бы сказал, что все было непросто. Это было очень амбициозно. Мы исследовали и создавали истории примерно в пяти разных мирах: Канзасе, Сан-Диего, Лас-Вегасе и Тихуане. Действительно, нужно было быть изобретательным. Вам действительно нужно было найти отличные места, которые могли бы служить множеству разных вещей, и я полагался на свой превосходный художественный отдел и своего оператора-постановщика, чтобы действительно передать это. Я бы сказал, что это была одна из самых больших проблем. И еще одна вещь, которая была большой проблемой, но одна из вещей, которая привлекла меня в этой истории, это то, что «На быстрых лошадях» нет традиционного антагониста.

Я думаю, что в других историях 1950-х годов о взрослении кого-то или в истории явного каминг-аута был бы очень явный антагонист, которым был бы муж, его неодобрение и его оскорбления. Но у нас был замечательный персонаж, который был очень добрым и очень любящим и просто хотел создать семью с этими двумя людьми, которых он очень любил, и, к сожалению, он мешал. Я думаю, что антагонистом в этой пьесе на самом деле стала борьба Мюриэл и Джулиуса с тем, чтобы быть самими собой и осознавать, что на своем пути они причинят боль другим людям, таким как муж Мюриэл.

Мюриэл и Джулиус почти меняются местами в середине фильма. Мюриэл становится более рискованной, в то время как Джулиус хочет перестраховаться с Генри. Как вы думаете, это их врожденные желания или они ищут другого внутри себя?

Дэниел Минахан: Я думаю, что Джулиус жил на обочине и долгое время жил опасной, неконтролируемой жизнью, и здесь у него появилась возможность пойти и создать дом со своим братом и Мюриэл. В глубине души он знал, что из-за того, кем он был, он не мог этого сделать. А потом, я думаю, он нашел Генри и подумал, что он станет тем человеком, с которым он сможет создать дом и найти свое место. И Мюриэль узнает цену свободы. Я думаю, Мюриэл объединяет идею о том, что, если она сэкономит все эти деньги, она выиграет на трассе, станет автономной личностью и будет счастлива.

И она обнаруживает, что по пути причинила боль многим людям, но мне кажется, что она оказывается в действительно хорошем месте. Она возвращается домой. На протяжении всего фильма она говорила: «Мне нравится эта страна». Она говорит Сандре: «Так ты живешь здесь одна?» Она встречает женщину, которая живет без мужчины, а затем говорит Сандре: «Ты не боишься остаться одна?» Я думаю, Мюриэл достигает этой точки самореализации, но посредством множества экспериментов. Останется ли она позже с Сандрой? Мне нравится думать, что они помирились и остались вместе. Я думаю, у них была такая хорошая химия.

О книге Дэниела Минахана «На быстрых лошадях»

«История о том, как рискнуть всем ради любви только для того, чтобы по пути обрести самопознание».

Это 1950-е годы. Молодожены Мюриэл (Дэйзи Эдгар-Джонс) и Ли (Уилл Поултер) покидают свой дом в Канзасе и начинают новую жизнь в Сан-Диего, где у них есть стабильная работа и дом, где они могут растить семью. Тем временем брат Ли Джулиус (Джейкоб Элорди, тоже из О, Канада) возвращается с Корейской войны без каких-либо долгосрочных планов.

Обладая навыками игры в покер, он попадает в Лас-Вегас, где занимается слежкой в ​​казино и дружит с Генри (Диего Кальва, «Te prometo anarquía» TIFF ’15), красивым чикано, который, как и Джулиус, любит хорошие ставки. Все это время Мюриэл и Юлиус переписываются, хотя ни один из них не осознает, насколько много у них общего. Устав от ожидания, Мюриэль тайно начинает играть с лошадьми и выигрывать. Более того, Мюриэл и Джулиус оказываются в параллельных путешествиях, связанных с тайными преступлениями, которые могут подвергнуть их большей опасности, чем ожидалось.

Посмотрите наши другие ТИФФ 2024 интервью здесь:

На быстрых лошадях Премьера состоялась на Международном кинофестивале в Торонто 7 сентября.