Долгое время мой интерес к комиксам заключался исключительно в самих персонажах, пока я не прочитал один из них. Бэтмен в частности, комиксы, которые научили меня понимать, как комиксы функционируют как форма искусства, и как распознать почти невидимые способы, которыми создатели комиксов перемещают взгляд читателя по странице.
Мое образование пришло, когда я прочитал первый том Бэтмен: Черное и белоев частности, рассказ писателя/художника Уолтера Симонсона «Легенда», который первоначально появился в выпуске №2. История показывает, как мать рассказывает сыну сказку на ночь о Бэтмене, герое прошлого, который защитил город.
Альтернативное будущее этой истории — забавная игра, но что меня действительно удивило, так это последняя страница статьи Саймонсона. Когда женщина подходит к окну и высказывает мнение о том, как она надеется, что Бэтмен когда-нибудь вернется, она подходит к окну, и Симонсон показывает, что Готэм превратился в фашистский ад.
Я поражен тем, как эта единственная страница доказывает, что художник Уолт Симонсон был мастером комиксов.
«Легенда», автор Бэтмен: черно-белоеПоследняя страница
Разоблачение того, что Готэм превратился в военизированное полицейское государство, является эффективным, но что действительно заставляет этот момент работать, так это то, как Симонсон ловко преподносит это разоблачение. Он начинает страницу с верхнего левого угла с серии из трех горизонтальных панелей, которые медленно удаляются от окна женщины в ее доме. Вместо четвертой панели, чтобы завершить сцену, Саймонсон размещает стилизованный символ кулака – предположительно символа фашистов Готэма – который на самом деле связан с большим изображением непосредственно ниже, полностью представляющим военизированное полицейское государство.
Видя, как Симонсон проиллюстрировал этот момент научил меня, что повествование в комиксах зависит от того, как художник контролирует, куда направляется взгляд читателя. Метод Симонсона в Бэтмен: Черное и белое страница начинается с четкой серии панелей слева направо, ловко ведущих читателя через верхнюю часть страницы, прежде чем перейти к первому символу, который затем открывает страницу для большого изображения ниже, изображающего полицейские силы, контролирующие Готэм. Визуальное повествование ясное и точное, и никогда не возникает путаницы в том, куда следует направить взгляд читателя дальше.
Изучение того, как художники комиксов могут переводить взгляд читателя с одной панели на другую, было сродни изучению секрета фокуса.
Последняя страница книги Уолта Симонсона Бэтмен: Черное и белое Эта история поразила меня, как кирпичная стена, поскольку теперь я по-настоящему понял, как работает повествование в комиксах. Очень похож на Киану Ривза МатрицаТеперь я мог видеть «код», спрятанный под страницей комикса. Изучение того, как художники комиксов могут перемещать взгляд читателя с одной панели на другую, было сродни изучению секрета фокуса, поскольку я не подозревал о ловкости рук, которая направляла мое практически невидимое чтение.
«Охотник» Уолта Симонсона — еще один мастер-класс по рассказыванию историй в комиксах
Детективные комиксы № 437-443, Сериализованная история резервного копирования.
Чтобы лучше проиллюстрировать творческие способы, с помощью которых создатели комиксов управляют взглядом читателя, давайте взглянем на другую страницу из классического произведения Уолта Саймонсона: Охотникодна из первых попыток Саймонсона в сотрудничестве с писателем Арчи Гудвином. Первоначально функционировал как резервная история в Детективные комиксы №437-443, Охотник возрожденный герой Золотого века Пол Кирк, которого возродила международная преступная организация, известная как Совет. Совет обучает Охотника за людьми, давая ему лечебный фактор и клонируя его в армию высококвалифицированных убийц. Восстанавливая против своего нового хозяина, Охотник сбегает и в одиночку ведет войну против Совета.
Страница, которую мы рассматриваем, взята из четвертой главы Охотник резервные копии, которые впервые появились в Детективные комиксы № 440. История начинается с того, что Охотник за людьми и агент Интерпола Кристина Сент-Клер подвергается нападению со стороны Дэймона Ностранда, начальника Кристины в Интерполе, который, как выяснилось, является двойным агентом Совета. Охотник за людьми ловко справляется с атакой, отрезав бензобак Ностранда, уклоняясь от приближающейся машины, а затем добивает коррумпированного агента Интерпола, зажигая спичку и бросая ее в след бензина, оставленный машиной Ностранда.
Охотник на протяжении всей истории пользовался признанием поклонников комиксов за свой уникальный подход к повествованию с использованием сверхсжатых макетов с несколькими панелями на странице. Страница выше содержит десять панелей, каждая из которых изображает конкретное действие, когда Охотник на людей справляется с атакой Ностранда, предлагая один мастер-класс о том, как Симонсон использует устройства позиционирования панели и устройства направления для управления взглядом читателя. Например, как спичка, зажигающая бензин на восьмой панели, приводит к взрыву автомобиля на девятой. Автор текста Алан Купперберг дополняет макеты Саймонсона своим умелым размещением надписей и звуковых эффектов, не оставляя сомнений относительно того, куда читателю следует смотреть дальше.
Я хочу, чтобы больше людей поняли, почему Уолт Симонсон — один из величайших рассказчиков в истории комиксов.
Делимся наследием легендарного создателя
Для меня чтение этого оригинала Бэтмен: Черное и белое история открыл мне глаза на совершенно новый мир комиксов и художников, которые их создают. Я превратился из пассивного читателя в активного читателя – больше не удовлетворяясь простым сидением и чтением комиксов как способом убить время, а скорее взаимодействуя с ними более аналитическим способом. Конечно, нет ничего плохого в чтении комиксов только ради развлечения, но я благодарен, что такие художники, как Уолт Симонсон, показали мне, как наслаждаться приключениями Бэтмен и другие на разных уровнях.