О чем на самом деле идет речь

Вещество исследует проблемы эйджизма, женоненавистничества и преследования молодых людей посредством грубой силы. Исследует глубокие последствия социальных ожиданий и объективации женщин. В центре истории — концепция сыворотки, которая позволяет людям Вещество зайти слишком далеко, чтобы выглядеть молодо и “улучшить”. Главная героиня Элизабет и ее младшая версия Сью сталкиваются с глубокими последствиями своего разделенного существования. Результатом стала смелая сатира, бросающая вызов множеству аспектов современного общества.

Спорная роль Деми Мур в телесном хорроре подчеркивает предвзятое отношение, преобладающее в сегодняшней культуре. Младшей женщине, Сью, часто отдают предпочтение перед старшей Элизабет, демонстрируя предпочтение общества молодости и красоте. Что дискриминация по возрасту Это создает конкурентную динамику между ними, еще больше нанося ущерб их сотрудничеству с правилами Serum. Однако история фильма гораздо сложнее, чем простое сражение двух конкурирующих личностей. На самом деле, не менее важно, чем внутренняя психология истории, то, как внешнее восприятие формирует наши действия.

Разделенное «я» Substance основано на эйджизме

Древние архетипы девушки и старухи разделяют Элизабет.

Очень важно, ключевой принцип, о котором главный герой должен помнить. ВеществоСыворотка «ПОМНИ, ТЫ ОДИН,»написано жирным шрифтом на карточках с инструкциями. И Элизабет, и Сью забывают этот принцип и звонят, чтобы выразить свою обеспокоенность поведением друг друга, но им напоминает голос по телефону: «Нет ее и тебя», вызывая разочарование у обоих. Это важно, потому что Сообщается, что пара разделяет сознание. Сью могла бы сделать что угодно, но решает повторить карьерный путь Элизабет, создавая конкурентную динамику и еще одну ловушку общественного восприятия.

Эти двое не просто делятся на физически разные существа. Они не могут относиться друг к другу и не разделяют одни и те же ценности и цели. Отчасти это связано с тем, что мы находимся на разных этапах жизни. Младшее «я» более эгоистично и нарциссично, чем старшее. Однако важно отметить, что это насильственное разделение личности также является вызванные внешними факторами. Его интеграция невозможна из-за социальных сообщений. Увольнение Харви Элизабет, жестоко назвавшее ее «старая сука» по телефону, контрастирует с ее актерским составом “молодой” и “живой” замена.

Harvey of Substance представляет мужской взгляд

Персонаж Куэйда был задуман так, чтобы объективировать и свести Элизабет к ее внешности.

Блестяще ненавистная игра Денниса Куэйда в роли Харви — это намеренно карикатурное изображение мужского взгляда. От многозначительного взгляда на официантку, когда она поворачивается спиной, до требовательного взгляда «красивые девушки всегда должны улыбаться» Такое поведение влияет на исполнительные решения Харви. Он делает Элизабет и Сью жертвы той же системы. Роль Харви имеет основополагающее значение для понимания значения Вещество. Сатирический телесный ужас иногда заставляет поверить в то, что он был создан для того, чтобы высмеять эстетические крайности женщин, стремящихся к молодости. Однако это фундаментальное заблуждение.

Большое внимание уделяется пластической хирургии и оземпийским стереотипам. игнорируйте катализатор. Это никогда не бывает более ясным, чем в конце Вещество. Харви находится в зале в ожидании новогоднего шоу, сидя среди нескольких других костюмов. Он возьми должное за то, что Сью твоя “творение” и говорит, что у него есть «формованный» ее. Это придает фильму неприятную иронию: сыворотка — это мерзость, созданная путем рождения в позвоночнике молодого «я», что является выбором Элизабет, но это стало возможным благодаря более могущественному создателю, дергающему за ниточки.

Еще одним важным соображением является роль Харви (и, что более важно, аудитории) как потребителя. Его ужасающая еда из креветок в начале фильма позиционирует его (и мужской взгляд в более широком смысле) как человека с ненасытным, разрушительным аппетитом. В конечном итоге именно ее желание насытиться заставит Элизабет искать Субстанцию. Хотя у нее все еще есть автономия (и она может остановиться, когда захочет), голод Харви является решающим фактором.

Вещество ниспровергает творение, чтобы продемонстрировать последствия женоненавистничества.

Крайние события третьего акта коренятся в первом.

Вещество никогда не терять из виду женоненавистничество, лежащее в основе событий истории. Деми Мур сказала Хранитель «Мы можем быть жестокими по отношению к самим себе», и, без сомнения, крайний телесный ужас и конфликт между собой подчеркивают этот момент. Однако внешний взгляд общества используется так же, как и зеркальное отражение Элизабет. Например, соседка Элизабет сердито стучит в дверь, полагая, что она находится в квартире и занимается домашними делами. Когда Сью подходит к двери, ее отношение к шуму полностью меняется, демонстрируя большую привилегированность.

Байкер, который однажды спал со Сью, смотрит на Элизабет, стоящую перед своим велосипедом, но поскольку Сью не похожа на Элизабет в Вещество, он не узнает ее. Это перекликается с ощущением себя невидимкой в ​​пожилой женщине. В некотором смысле стереотипная форма Элизабет более свободна, чем Сью и Элизабет, способные приказать своему соседу «К черту это». ТО последствия объективации и пренебрежения формами женоненавистничества играть в ВеществоКульминация – это говорит о том, что улыбка Сью исчезает первым.

Источник: Хранитель