Один из лучших фильмов Уилла Смита тайно является ремейком итальянской классики 1948 года

Хотя критика романтизации американской мечты в фильме остается актуальной, биографическая драма Уилла Смита 2006 года Поиск счастья приобретает другое значение, если понимать его как неофициальный римейк классики Витторио де Сики. Велосипедные воры. Изображение бедности в фильме, его приверженность истории Сан-Франциско и акцент на отношениях отца и сына говорят о традициях итальянского неореализма. Это послевоенное кинематографическое движение привело к тому, что итальянские кинематографисты отказались от студийных стандартов в пользу визуальной эстетики и философии жизни, которые лучше отражали реальность Италии, находящейся под экономическим давлением. Смита Поиск счастья говорит на схожие темы.

Победа Сики Велосипедные ворыЧасто считающийся одним из основополагающих произведений итальянского неореализма и одним из лучших фильмов всех времен, он редко подвергается открытой критике. Поиск счастья. Благодаря своей искренней приверженности реализму, Велосипедные воры поднимает кинематографическую среду как выражение человеческого состояния а не место для развлечений. С другой стороны, экранизацию мемуаров Криса Гарднера с Уиллом Смитом в главной роли осуждают как прокапиталистическую приманку для Оскара. Однако сравнение этих двух фильмов показывает, как Голливуд использует международное кино как визуальную эстетику, не всегда отражая философские намерения.

Погоня за счастьем — это, по сути, американская версия воров велосипедов.

Как Уилл Смит и Голливуд переосмыслят итальянский неореализм

Оба Велосипедные воры и Поиск счастья позиционировать капитализм как эксплуататорскую систему, обращенную против желаний личности. Главные герои Антонио Риччи и Крис Гарднер сталкиваются с одиночеством и изоляцией, стремясь улучшить свое экономическое положение, часто рискуя и жертвуя ради обещания получить гарантированную работу. Поскольку их маленькие дети сопровождают их в ежедневных прогулках, в этих двух фильмах сильно ощущается давление отцовства. Экономическая деятельность Риччи и Гарднера также материально проявляется в символах современности.Риччи отчаянно ищет свой украденный велосипед, а Гарднер отчаянно пытается найти свой украденный сканер.

Поиск счастья это также согласуется с острым пониманием итальянским неореализмом местной истории. Такие фильмы, как Рокко и его братья и Рим, открытый город подчеркните последствия Второй мировой войны как основные условия сказочного мира, еще один определяющий аспект того, как итальянский неореализм воспроизводит реальность. В Поиск счастьяРеликвии истории контркультуры Сан-Франциско представлены как антагонисты деятельности Криса Гарднера. История Гарднера также предвещает последствия интернет-бума для города.поскольку его амбиции стать биржевым маклером имитируют корпоратизацию и субурбанизацию района Залива.

Чем погоня за счастьем отличается от воров велосипедов

Переосмысление этого автомобиля Уилла Смита не убирает лоск Голливуда

Несмотря на то, что он отдает дань уважения наследию итальянского неореализма, Уилл Смит Поиск счастья не могу устоять перед драматическими стилизациями голливудского кино. По сравнению с реализмом, основанным на Велосипедные ворысцены между Уиллом Смитом и Тандиве Ньютон кажутся чрезмерно драматизированными и стилизованными. Монологи Смита, адресованные его сыну из кино/реальному сыну, начинают казаться проповедническими и театральными. Основное различие между этими двумя фильмами можно найти в том, как заканчивается каждая история. Велосипедные воры основано на принятии и оценке, в то время как Поиск счастья сулит успех и преодоление трудностей.

Эти различия отражают общую разницу в национальной идентичности, где каждый фильм, сознательно или бессознательно, передает темы и повествования, которые соответствуют истории соответствующей страны. После Второй мировой войны экономические конфликты в Италии привели к чувству предательства и одиночества — обе сильные центральные темы, присутствующие в Велосипедные воры. Сходным образом, Поиск счастья отражает чувства американцев, подчеркивая понятия героизма в рамках фантазии об американской мечте. Тематические различия между Велосипедные воры и Поиск счастья В конечном счете, они подчеркивают фундаментальную разницу в том, как каждый режиссер смотрит на бедность.