Выпущенный в 1996 году и непохожий ни на один другой фильм того времени. Спасать предлагает свежий взгляд на жанр криминального триллера, предлагая отличный поворот, который, я считаю, делает его одним из самых недооцененных фильмов Мела Гибсона. Чаще всего такие фильмы Смертельное оружие (1987), Безумный Макс (1979) и Храброе сердце (1995) являются первыми претендентами на звание лучшего фильма Мела Гибсона. Однако, Спасать приносит что-то совершенно новое. Картина бросает вызов тому, на что готовы пойти родители, чтобы защитить своих детей, оставляя нас в напряжении с некоторыми действительно неожиданными поворотами событий – особенно в конце.
Спасать удается сделать нечто уникальное в формате криминального триллера – во многом благодаря творческому вкладу режиссера Рона Ховарда. Спасать следует за мультимиллионером Томом Малленсом (Гибсон), сына которого похитили. Однако в первом повороте фильма Малленс меняет ситуацию и объявляет награду за головы похитителей в прямом эфире по телевидению. Это приводит к череде событий, в которых похититель, детектив Джимми Шейкер, фабрикует спасательную операцию, в которой он, полицейский, становится героем. В кульминации фильма эта подрывная деятельность помогает создать один из моих любимых поворотов всех времен.
Шон узнал в детективе Джимми Шейкере похитителя, что стало огромным поворотным моментом в спасении.
The Twist представлял собой отход от классических условностей жанра.
Это в конце Спасать что Шейкер приезжает в дом Малленов, чтобы забрать свою награду, и только этот момент является причиной того, что этот фильм входит (для меня) в число лучших боевиков всех времен. Хотя сын Маллена (Броули Нолти) никогда не видел своих похитителей, Шон сразу узнаю голос Шейкера. Он предупреждает своего отца, прячась в коридоре, и Нолте показывает отличную игру. Он молчит, и его ужас заставляет мальчика пачкаться, а отец вдруг понимает, что происходит.
Рон Ховард Спасать больше полагается на драматизм перипетий фильма, чем на исследование жанровых стереотипов.
Это один из самых напряженных моментов, которые я когда-либо видел в фильме, и в этот момент ты действительно сидишь на краю сиденья и умоляешь Шона не показываться злодею. Рон Ховард Спасать больше полагается на драматизм перипетий фильма, чем на исследование жанровых стереотипов. Помимо исключительной игры актерского состава, такой подход отличает фильм от современникови делает этот поворот редкостью в боевиках той эпохи.
Выступления Мела Гибсона и Гэри Синиза усилили идею Рэнсома.
Оба помогают фильму выделиться.
При первом осмотре, Спасать Это определенно выглядит шаблонный фильм о мести, играющий с условностями жанра. Тем не менее, идея работает, и она делает это за счет использования звездного состава в своих интересах. Гибсон и Синиз делятся несколькими захватывающими моментами на экране, постоянно заставляя зрителей гадать. Естественно, похищение сына эмоционально затронуло персонажа Гибсона, а Синиз — злонамеренное существо в центре истории.
Эта мощная игра делает финальный шокирующий поворот фильма еще более полезным. Конечно, это Спасатьшокирующий поворот похитителя, который действительно делает его запоминающимся. Однако я сомневаюсь, что мне бы это показалось столь же увлекательным, если бы не работа Синизе и Гибсона.