В этой статье рассказывается развивающаяся история. Продолжайте следить за нами, поскольку мы будем добавлять дополнительную информацию по мере ее появления.
Директор Кристофер Нолан раскрывает свой любимый фильм 2024 года.
Как режиссеры выбирают свои любимые фильмы 2024 года для Разнообразиеновая пьеса, Нолан рассказал, что Гладиатор 2 – его любимый фильм года, в котором он написал следующее объяснение:
В первом «Гладиаторе» Ридли Скотта Максимус спрашивает нас: «Вам не весело?» и мы сталкиваемся с правдой о том, почему мы посещаем Колизей через фильм. Скотт знает, что мы здесь не для того, чтобы получать информацию о римской культуре; мы здесь для того, чтобы увидеть наши собственные темные желания с удобного расстояния. Но он слишком опытный режиссер, чтобы его уличить в параллелях с нашим временем. Он позволяет миру «Гладиатора II» говорить сам за себя, еще раз показывая нам, кто мы есть, просто приглашая нас насладиться сумасшедшей инфляционной поездкой. Почему в Колизее акулы? Потому что мы их требуем, и Скотт мастерски нам их дает. Раскрывая, как игры используются для манипулирования общественным мнением, мы не можем не видеть тени нашей собственной общественной арены, отбрасываемые на песок.
Как и лучшие долгожданные сиквелы, «Гладиатор 2» должен быть ремейком и продолжением одновременно, и свидетельством гениальности Скотта является то, что ему удается балансировать индивидуальный пафос оригинала с экспансионистскими требованиями центральной темы сиквела. привнося жизненный опыт в контроле тембра. Скотт поднимает игру своей постановкой действий – его невероятная, сверхнаблюдательная многокамерная мизансцена (настолько отличающаяся от оригинала) мастерски передает действие последовательно за ясной, потрясающей сценой. Целью фильма является не просто развлечение, но и ознакомление нас с темами фильма. Немногим кинематографистам удалось так незаметно работать на столь многих уровнях. В фильмах от «Бегущего по лезвию» до «Тельмы и Луизы» и «Гладиатора 2» визуальная плотность искусства Скотта служит фоном для его основной тематической ясности.
Несмотря на все его успехи, вклад Скотта в развитие кинематографического повествования так и не получил должного признания. Визуальные инновации, которые он и его коллеги-британские рекламные режиссеры 1970-х годов привнесли в кино, часто отвергались как поверхностные, но критики того времени этого не понимали: роскошные фотографии и тщательно продуманный дизайн привнесли новую глубину в визуальный язык фильмов. мизансцена, которая могла бы рассказать нам, какими будут изображаемые ими миры. Это никогда не было так ясно, как в мастерской первой сцене «Гладиатора 2», где рука Поля Мескаля нежно держит собранное зерно качающейся пшеницы оригинального фильма.
Еще больше впереди…
Источник: Разнообразие
В этой статье рассказывается развивающаяся история. Продолжайте следить за нами, поскольку мы будем добавлять дополнительную информацию по мере ее появления.