Хотя сейчас он считается культовой классикой, один из Джон КьюсакПо воспоминаниям его коллеги, самые недооцененные фильмы Джеймса едва не закончились катастрофой. Номинант на «Золотой глобус» впервые ворвался в мир фильмов о взрослении в 80-х, снявшись во всем, начиная с Джона Хьюза. Шестнадцать свечей за ее дебют в подростковой романтической комедии-драме Скажи что-нибудь…. С тех пор Кьюсак расширил свой талант в самых разных жанрах, включая боевик с Николасом Кейджем в главной роли. Кондиционерэкранизация Стивена Кинга 1408 и блокбастер-триллер-катастрофа 2012 год.
Помимо этой работы на экране, Кьюсак всегда был ключевой фигурой за камерой в своих фильмах, включая соавторство и продюсирование нескольких его проектов. Некоторые из его самых известных включают экранизацию 2000 года Высокая точностьчто принесло ему номинацию на «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии, и Машина времени в гидромассажной ванне. Однако его первая работа в качестве сценариста и продюсера оказалась одной из самых трудных.
Гросс-Пуэнт-Бланк чуть не рухнул из-за сценария фильма
Кьюсак потянул за ниточки, чтобы направить комедию «Хитмэн» в правильное русло
Точно так же, оказавшись на десятилетие оторванным от мира школьных рассказов, Кьюсак обнаружил, что познакомился с поворотом в этом жанре в Гросс-Пуэнт белого цвета. Кьюсак возглавил актерский состав в роли Мартина Бланка, разочарованного убийцы, который возвращается в свой родной город на воссоединение после 10-летней учебы в старшей школе, где он воссоединяется со своей школьной возлюбленной, а также решает, что делать со своей жизнью. Также в главных ролях Минни Драйвер, Дэн Эйкройд и Алан Аркин. Гросс-Пуэнт белого цвета он получил в основном положительные отзывы критиков и имел скромный кассовый успех, а в последующие годы стал культовым.
Во время недавнего выступления на Эта моя жизнь… с Джеймсом КорденомВодитель размышлял о времени, проведенном за работой Гросс-Пуэнт белого цвета. Звезда начала с того, что вспомнила, как ее зацепил «эта замечательная идея“убийца возвращается на встречу выпускников, хотя она, Кьюсак и многие другие почувствовалисценарий не так уж и хорош“представляю проблему в начале съемок:
Итак, сейчас мы делаем [Grosse Pointe Blank] И сценарий не так уж и хорош, и все знают, что сценарий не так уж и хорош (правда). Это отличная идея. Хитмэн возвращается на встречу выпускников десятилетней школы и воссоединяется с девушкой, которую он бросил, когда исчез, чтобы стать киллером. И нам нужно было снять фильм, поэтому мы снимали его пару дней, и я помню, что это не было катастрофой, но просто было не смешно. И это сработало не так, как я думаю [John Cusack] Я знал, что смогу.
Далее Драйвер рассказывает, что Кьюсак, надеясь спасти фильм, обратился к тогдашнему руководителю студии Disney Джо Роту с идеей импровизировать неделю съемок и посмотреть, сработает ли этот подход лучше, что режиссер Джордж Армитидж был “вынужден согласиться“. Далее она рассказала, как Кьюсак, DV ДеВинсентис и Стив Пинк встретились с ней, чтобы начать работу».яркие идеи“Об улучшении сценария, особенно первых сцен с участием Мартина и Деби:
Поэтому он пошел к Джо Роту, который тогда был главой Disney, и сказал: «Можем ли мы просто это сделать? Можете ли вы дать нам неделю, посмотреть ежедневные газеты и сказать мне, не думаете ли вы, что это здорово? И Джордж Армитидж, который был режиссером, благослови его сердце, я думаю, был вынужден с этим согласиться. Итак, мы все были в Венеции, в New Crime или в отеле в Пасадене, и это были Д.В. ДеВинсентис и Стив Пинк, соавторы Джона в «Grosse Pointe Blank», и я. Мы сидели, обмениваясь идеями и думая: «Хорошо, вот что произойдет. Это начало сцены. Мартин Бланк идет в дом Дебби. Нам нужно показать, что между ними существует эта история, и она не может облегчить ему задачу, и это должно быть жарко. Так на что это похоже? Мы улучшаем все.
Драйвер заканчивал свои размышления напоминанием о том, что многие дни производства, в течение которых они работали над страницами сценария»горячо из прессы“но, несмотря на препятствия, она чувствовала себя частью “революция в том, как вы снимаете фильмы» со ссылкой на некоторые другие независимые фильмы той эпохи, когда творческим командам приходилось на лету придумывать, как складывать свои истории воедино. Остальную часть того, чем поделился Драйвер, вы можете прочитать в цитате и видео ниже:
Были бы страницы, которые все еще были популярны в прессе, и мы бы [do] на следующий день, и в том, как мы это делали, была такая непосредственность и пиратство. Казалось, что мы собираемся загореться каждый день, но этого не произошло. И это становилось все смешнее и смешнее, все больше и больше укореняясь в безумии этой истории. До этого я играл в Sleepers, Big Night и Circle Of Friends. Это была своего рода революция в способах создания фильмов. И я знал, что это был пузырь, и, вероятно, я бы больше не стал снимать такой фильм, потому что это было похоже на сбежавший поезд. Это было невероятно.
Наш взгляд на препятствия на производстве Grosse Pointe Blank
Вмешательство Кьюсака было правильным решением
Хотя актер, утверждающий творческий контроль над одним из своих проектов, не всегда работает, Кьюсак делает это ради Гросс-Пуэнт белого цвета на самом деле это принесло пользу фильму. Эта концепция требует довольно ловкой руки, чтобы сбалансировать комедию с драмой, и замечание Драйвера о том, что оригинальный сценарий был не таким уж и забавным, на самом деле могло привести к его упадку. Однако, учитывая Гросс-Пуэнт белого цвета Он часто возглавляет многие списки лучших фильмов Кьюсака, включая мой, и в то время имел успех у критиков. Он и его творческая команда явно проделали огромную работу по спасению большой идеи.
Источник: Эта моя жизнь… с Джеймсом Корденом