После многих лет признания на камеру и написания работ в жанре ужасов Кейт Сигел наконец-то дебютирует в качестве режиссера в фильме В/Х/С/За гранью«Безбилетный пассажир» и взял с собой Алану Пирс. Сигел наиболее известна своим частым сотрудничеством со своим мужем Майком Фланаганом, впервые появившимся в его фильме ужасов 2013 года. Стекло прежде чем занять более высокие должности в игра ДжеральдоНетфликс Призраки сериал-антология, Полуночная месса и Падение дома Ашеров. Помимо работы с Фланаганом, Сигел также руководил запутанным триллером Netflix. Гипнотический и играл второстепенные роли в Гнев Бекки и HBO Жена путешественника во времени.
Пирс, с другой стороны, наиболее известна своей работой в мире журналистики видеоигр: она начала свою карьеру в своей родной стране Австралии, работая примерно в дюжине изданий, в том числе Импульсный игрок и Би-би-симежду другими. Переехав в США, он расширил свой профиль как в журналистике, так и в разработке игр, работая как в ИГН и Зубы Петухаи писатель в студии Sony в Санта-Монике, в том числе отмеченный наградами Бог войны: Рагнарек. Что касается актерской игры, Пирс в основном работал в сфере озвучки, озвучивая шестерни 5 и его голос, и его сходство с Киберпанк 2077Это бросок.
В В/Х/С/За граньюВ сегменте «Безбилетный пассажир» Пирс играет Хэлли, молодого теоретика заговора и начинающего журналиста-расследователя, который направляется в пустыню Мохаве, чтобы снять документальный фильм, в котором рассказывается о различных сообщениях об огнях, парящих в небе. Опрашивая местных жителей, рассказывая им различные истории о пережитом опыте и прямом контакте, Хэлли внезапно обнаруживает и преследует скопление огней, источником которых является инопланетный корабль, который она с нетерпением начинает исследовать. Однако, войдя внутрь, Хэлли обнаруживает, что, возможно, он запутался.
Перед премьерой фильма Экранная речь взял интервью у Кейт Сигел и Аланы Пирс, чтобы обсудить В/Х/С/За граньюВ сегменте «Безбилетный пассажир» Сигел дебютирует в качестве режиссера и вместе со своим мужем Майком Флэнаганом работает над сценарием и сюжетом, Пирс получает свою самую большую роль в живом боевике и рассказывает о том, как она оставила карьеру игрового журналиста и начала исследовать мир. амбициозные темы истории и то, как Сигел работал с кинематографистом Майклом Фимоньяри, чтобы передать ощущение пространства при небольшом бюджете, в том числе с помощью находящейся камеры.
Сигел почти отказался от режиссуры В/Х/С/За гранью Дважды
“Мне было немного страшно…”
Screen Rant: Я так рада поговорить с вами о «Безбилетном пассажире» на В/Х/С/За гранью. Мне это понравилось, это один из моих любимых сегментов этой франшизы. Кейт, я бы хотел начать с тебя. Поздравляю с вашим режиссерским дебютом, я знаю, что это написал Майк, но как возникла идея?
Кейт Сигел: Это был день, который появился из ниоткуда и попал в мой почтовый ящик, и я колебалась, потому что, прожив с режиссером большую часть своей взрослой жизни, я осознаю, сколько работы это требует и сколько от того, сколько души вы вкладываете в это и сколько подготовки это требует. Я была немного напугана, поэтому, возможно, начала с «нет», а потом мне снова позвонили, и мой муж и мой менеджер сказали: «Пришло время, когда тебе действительно стоит это сделать. Оно того стоит». Итак, я нырнул, как всегда, не глядя и как бы никогда не оглядываясь назад.
Когда я говорил о том, что хочу исследовать, я знал, что мои любимые фильмы в этой области — «Муха» и «Контакт», а один из моих любимых рассказов Стивена Кинга — «Прогулка». Я знал, что хочу чего-то в этом мире. Мне понравилась главная героиня, пытающаяся что-то доказать, мне понравились амбиции. Мне понравилось то, что самое ужасное, что происходит, это то, что каждый старается изо всех сил. Мне нравится концепция относительности, когда дело касается времени и всего такого. Поскольку я собирался поговорить с Майком, и мы просто собирались обменяться идеями друг с другом, он ушел и примерно через 20 минут вернулся и сказал: «Как насчет этого, бла-бла?» И он был самым тайным.
Пирс увидел возможность сняться в фильме как «Как будто я учусь на курсах«В актерстве
У Сигела также был уникальный способ обратиться к своей звезде с предложением.
Итак, Алана, мне бы хотелось поговорить с тобой в следующий раз. Я знаю, что в последних играх вы немного озвучивали, но я чувствую, что это действительно ваша первая большая роль в живом боевике. Что такого особенного в сценарии и работе с Кейт, что действительно заставило вас захотеть стать частью этого проекта?
Алана Пирс: Это довольно очевидно, когда Майк Фланаган что-то пишет, а Кейт Сигел руководит и просит вас это сделать. На мой взгляд, было бы безумием сказать «нет». Поэтому больше всего мне хотелось иметь возможность поработать с кем-нибудь, особенно в сфере ужасов. Как вы сказали, это моя первая значительная роль в живом боевике, и у меня все время был доступ к Кейт, а это значит, что у меня был доступ к блестящей актрисе, которая так хорошо известна именно в той сфере, в которой мы работаем, потому что для меня это было почти так же, как если бы я проходил курс обучения. [Chuckles]
Я начал думать: «Это звучит глупо. Что это? Почему?» И было так чудесно иметь доступ ко всему этому опыту и знаниям, а также к комфорту. Мне было очень комфортно с Кейт, поэтому я не чувствовал никакого осуждения или давления. Я не нервничал, потому что ни одна часть меня не беспокоилась о том, что она не защитит меня и что она также не захочет приложить все усилия. Так что это было просто: «Почему бы мне сказать «нет» при таком обстоятельстве?» Но сам сценарий, я думаю, действительно интересно исследовать, потому что он настолько интересен.
В нем так много человеческих элементов. Очевидно, это научно-фантастический сеттинг, у нас есть научно-фантастическая картина. Но я думаю, что мы все можем четко идентифицировать себя с необходимостью проявить себя, желанием проявить себя против людей, которые в вас сомневаются, и с тем, что вы готовы потерять, чтобы проявить себя. Я могу сказать, что я связан с этим во всей своей игровой работе на протяжении многих лет по-разному: многие люди говорят, что девушки не играют в видеоигры. За всю мою карьеру такого было много. Так что это действительно интересная человеческая история, которая, очевидно, заканчивается, я просто скажу, трагическим образом. Просто это заканчивается немного грустно.
Кейт Сигел: Да, мне очень повезло с Аланой. Мы были на игровом вечере с группой друзей, и я как бы подошел к ней, потому что Алана, если вы ее знаете, обладает уникальной харизмой, которая полностью принадлежит ей. В комнате есть энергия, которая притягивает к ней, но она не особенно напыщенна, что характерно для актеров Лос-Анджелеса. Они такие: «Да, да!» И я как бы посмотрел на нее и подумал: «Думаю, это, должно быть, Алана». Я как-то странно подошел к ней и сказал: «Эй, ты хочешь сняться в моем фильме?» [Laughs]
Алана Пирс: Вы действительно подошли ко мне очень странным образом. Это была самая голливудская вечеринка, которую только можно было устроить. Я прислонился к стойке, а ты подошёл и прислонился ко мне. [Laughs]
Кейт Сигел: К вашей чести, вы только что сказали: «Да, конечно!»
Алана Пирс: Я думаю, это было типа: «Ты уверен?» Мне очень хотелось убедиться, что я не облажался. Я действительно подумал: «Пока вы думаете, что я могу это сделать», и что я осознавал, что не хочу отнимать у кого-то еще возможность.
Кейт Сигел: Но мне стало очень, очень ясно после первого дубля первой сцены с Аланой. Я написала некоторым своим друзьям-актерам и ее друзьям и сказала: «Ребята, вам лучше сдаться. доберусь до тебя». Было ясно, что она с самого начала была чрезвычайно талантлива, очень управляема и поэтому хотела просто сотрудничать. Я был очень, очень впечатлен.
Сигел и Пирс хотели подчеркнуть ценность (и опасность) амбиций.
“Мне нравится снимать на камеру амбициозных женщин…”
На самом деле, я хотел затронуть и этот тон амбиций для вас обоих. Алана, если ты хочешь начать, потому что, как ты сказала, ты родом из мира написания игр, а это мир, движимый страстью и амбициями. Мне бы хотелось знать, сколько вы почерпнули из собственного опыта для своего персонажа, а также для Кейт, воплощая эту историю в жизнь, насколько вы почерпнули из своих собственных амбиций как актера, чтобы по-настоящему проникнуть этим в этого персонажа. ?
Алана Пирс: Что касается меня, как я уже сказала, у меня определенно были сомнения на протяжении всей моей карьеры. Когда я начала писать о видеоиграх в журналах, мне было 17 лет, и в то время мало кто из женщин играл в видеоигры. Сейчас все еще возникают вопросы о женщинах, играющих в видеоигры, но тогда это было предметом пристального внимания. Так что я придерживался того, что, как мне кажется, позволило мне найти человека в спектакле, думал о том, как я могу относиться к нему конкретно так, как я к нему отношусь.
Всю мою карьеру люди говорили мне, что я не смогу этого сделать, что люди не хотят слышать, как девушки говорят о видеоиграх. Они не хотят слышать, как женщины критикуют видеоигры. «Что ты знаешь о видеоиграх? Ты играешь в видеоигры, чтобы привлечь мужское внимание», хотя я играю с четырех лет. Так что было действительно легко положить этому конец – я даже самокритичен в отношении того, насколько сильно я иногда забочусь о том, чтобы сделать что-то, чтобы доказать, что я могу это сделать, а не потому, что я обязательно этого хочу.
Я думаю, что большую часть нелепой работы, которую я проделывал в игровой индустрии, я делал для того, чтобы продолжать повторять: «Но я сделал это снова. Смотри на меня». И иногда вам нужно проверить это, чтобы подумать: «Я делаю это, потому что мне это понравилось, или я делаю это, потому что мне нужно доказать, что я могу это сделать?» Но я думаю, что мы все отождествляем себя с разными частями этого каждый день. Вы столкнетесь с чем-то, где почувствуете, что кто-то сомневается в вас, и вы почувствуете, что вам действительно нужно кому-то об этом рассказать.
Я думаю, это такой человеческий опыт. Так что мне было очень легко взять мои конкретные обстоятельства и применить их к роли. Но, как я уже сказал, я думаю, что в этом есть что-то для всех нас. Я был бы удивлен, если бы многие люди не нашли это понятным, даже если она является теоретиком заговора. Теоретики заговора на самом деле просто люди, которые хотят, чтобы их подтвердили. Это действительно то, что есть, и я думаю, что в конце концов нам всем это понадобится.
Кейт Сигел: Мне нравится ставить перед камерой амбициозных женщин. Мне нравится играть амбициозных женщин, мне нравится писать для амбициозных женщин. Я думаю, что это то, что немного подавляется у женщин. И даже в моей карьере актрисы меня постоянно преследовала мысль: «Ну, если ты слишком этого хочешь, ты не получишь роль. “И я ненавижу это.
Я хочу делать и работать с людьми, которые действительно этого хотят. Я не хочу, чтобы на моей съемочной площадке были люди, которые волнуются по поводу этого проекта или любого другого проекта. И, может быть, это защитная позиция, потому что я так много хочу создать, но я не думаю, что амбиции или желание — это плохие качества творческого человека, художника, ученого, матери или кого-то еще. Поэтому я просто хотел подчеркнуть это и дать понять, что, когда я водрузлю свой флаг на том, что станет моей маленькой горой вождения, это часть амбиций.
Алана Пирс: Мне нравится, что вы сделали что-то, а амбиции оказались действительно негативными. [Laughs]
Кейт Сигел: Да. [Chuckles] Слушай, в этом есть обратная сторона. Меня всегда интересовали люди, которые отправятся на космический корабль. Потому что в зале есть люди, которые говорят: «Я бы никогда этого не сделал». И в зале есть люди, говорящие: «Я бы обязательно это сделал». И я хочу поговорить с людьми, которые полностью это сделают.
Сигел предпринял все возможные шаги, чтобы сделать реальный космос секретным (несмотря на небольшой бюджет).
“…В глубине души я верил, что В/Х/С Публика хочет прокатиться…”
Кейт, я хочу обратиться к тебе, чтобы проанализировать визуальный подход этого фильма, потому что это единственное, что мне всегда нравилось. В/Х/С/ Франшиза заключается в том, насколько хорошо они позволяют каждому из своих режиссеров экспериментировать с внешним видом и стилем. Как вы поняли, как должен выглядеть этот сегмент?
Кейт Сигел: Ну, из сценария, который мне дали, я знала, что во второй половине нам предстоит полететь в космос. [Chuckles] Итак, нам предстоит полететь в космос, а еще я знал, что бюджет очень маленький, и я это тоже знал. Поэтому я потратил много времени на размышления, в первую очередь о том, как заставить камеру плавать. Это очень сложно сделать. Мы не используем видеокамеру. Мы используем Alexa — большую и тяжелую камеру. Итак, у меня было два разных комплекта линз, один из которых представлял собой инфракрасную линзу, которая мне была нужна, потому что она должна была полностью освещать устройство инфракрасным светом.
Позвольте мне перемотать назад. Итак, я знал, что мне нужно создать ощущение пространства, поэтому я поговорил со многими людьми, которые были намного опытнее меня. И я сказал: «Если бы вам нужно было заставить камеру плавать, как бы вы это сделали?» Многие говорили о резиновой ленте, и мы говорили о переходе на более легкую камеру, но это не сработало. И поэтому, когда Майкл Фимоньяри согласился стать моим оператором-постановщиком и оператором-постановщиком, первое, что он мне сказал, было: «Вы когда-нибудь видели, как инфракрасный свет ведет себя в камере?» И я сказал: «Нет, что ты можешь мне показать?» И он сказал: «Я не могу вам ничего показать, такого еще никогда не делалось». Потому что «Дюна» перекрывается, а «Нет» перекрывается. Но опять же, это высокобюджетные фильмы, поэтому ваш IR начинается со своего рода цепочки домино VFX.
Поэтому он отвез меня в Arri Rentals, чтобы протестировать камеру, и мы начали смотреть, как ведет себя инфракрасный свет в камерах: чистый инфракрасный свет, без фильтров и без цветокоррекции. И я был влюблен в это. Блики объектива были такими причудливыми, и то, как можно было включить весь верхний свет, тогда у вас был бы полностью открытый зрачок, а затем вы могли бы выключить свет, но качество света в камере не менялось. , но студент сожмется. Таким образом, вы практически можете добиться эффекта расширения зрачков, который мне очень понравился. Поэтому мне пришлось убедить ряд руководителей, что все в порядке, и они сказали: «Ну, что вы можете мне показать?» А я говорю: «Этого не существует. Никто этого не делал. Я хотел бы быть первым, кто сделает это на короткий период времени».
Итак, мне пришлось пойти к группе офтальмологов и спросить: «Эй, могу ли я пролить этот свет на людей?» [Chuckles] И мы все это сделали, и у нас был этот набор. Мы подумали: «Хорошо, это будет выглядеть странно, свет будет выглядеть странно, а во всей Калифорнии около 10 инфракрасных фонарей». Мы заказали их все, а потом получили кучу этих полосовых фонарей и сказали: «Хорошо, поехали». А еще у Арри было нечто под названием Trinity Head — гироскопическая крановая головка, которую мы надевали на оператора стедикама. Итак, как только мы увидели это движение, оно могло вращаться на 360 градусов, и им можно было управлять на мониторе, чтобы мы могли перемещать его медленно. У него есть собственный оператор, поэтому Фимоньяри был рядом со мной, и мы ходили по кругу.
Когда я увидел, как эти две вещи сочетаются, я подумал: «Мы сделали это. Мы в космосе». И мы проделали несколько очень дешевых трюков из «Сумеречной зоны», чтобы вы поверили, что Алана плывет, и я в глубине души верил, что зрители V/H/S хотят присоединиться к нам в этом полете. Они готовы приостановить участие, поэтому я подумал: «Мне просто нужно дать им достаточно, чтобы они приняли это». Конечно, всегда найдутся люди, которые скажут: «Ну, ее прическа подойдет» или «Ее одежда подойдет». И я говорю: «Да, конечно, но я хочу, чтобы мы с вами вместе отправились в это путешествие, мысленно мысленно создав летающую камеру VHS». и я очень доволен результатом этого раздела.
Финальный сценарий «Безбилетного пассажира» потребовал двухэтапного протезирования Пирса
“Был день, когда я случайно задохнулся…”
Алана, мы не можем вдаваться в спойлеры, поэтому я не буду спрашивать обо всем, но в какой-то момент этого сегмента у тебя было несколько протезов, и мне бы хотелось узнать, каково было надеть их все на себя, и затем увидеть их в зеркале, чтобы получить окончательный эффект?
Алана Пирс: Итак, все происходило в два этапа. Опять же, тоже пытаюсь не просто рассказать о спойлерах, а сделать их, для тех, кто пошел самостоятельно, супер-спокойными. [Chuckles] Девочки, которые это делали, были очень крутыми. Я учил монологи на следующий день. Эта часть очень проста. Вы просто сидите в кресле, и люди прикасаются к вам. Второй компонент этого заключается в том, что мне нужно заняться чем-то заранее созданным. Опять же, пытаюсь избежать спойлеров, и это было очень неудобно. [Laughs]
Был день, когда я почти случайно задохнулся, а на второй день у меня возникли проблемы с дыханием. [Chuckles] Конечно, некоторые моменты были непростыми, но мне было очень интересно увидеть, чем это обернулось. Так что, даже когда я был на этих позициях, я думал: «Не могу дождаться, чтобы увидеть, чем это обернется». А потом я выхожу и, наконец, вижу это после того, как мы сделали дубль, и говорю: «Боже мой, это ужасно!» Это было так эмоционально видеть, определенно очень неудобно, но оно того стоило.
Это очень важно для нас в конечном итоге сделать, и было действительно здорово увидеть весь процесс того, как все это сложилось, потому что я видел несколько предварительных фотографий того, как Кейт хотела, чтобы это выглядело, а затем кое-что… производственные фотографии. И за тем, как это получилось, было действительно здорово наблюдать со стороны, видеть, как команда по эффектам постепенно, медленно собирает все воедино. И мне нужно было сделать формы и все такое.
Это была действительно крутая и абсолютно творческая часть работы, с которой я не знаком. Было очень, очень интересно наблюдать, как круг замкнулся. А для меня это было просто сидеть и останавливаться на чем-то. Наверное, у меня была самая легкая работа, хотя она была очень неудобной. [Chuckles]
На В/Х/С/За гранью
V/H/S/BEYOND, седьмой фильм франшизы V/H/S, будет включать в себя шесть новых ужасающих фильмов, ставящих ужас на передний план адского пейзажа, вдохновленного научной фантастикой.
Источник: Экран Рэнт Плюс