Echipa Romulus VFX a creat o parte din vizualul și blockbuster -urile fantomatice explicate de efectele artistului nominalizate de Oscar

Una dintre cele mai semnificative francize teribile de la Hollywood s -a întors și se întoarce la rădăcinile sale cu Alien: Romulus„Combinația sumbră de efecte practice și CGI. O parte din procesul efectelor vizuale ale filmului este șeful efectelor vizuale Eric Barba, co -autor al lui David Fincher, inclusiv câștigarea Oscarului pentru cele mai bune efecte vizuale pentru drama fantezistă a regizorului 2008 Un caz curios de Benjamin BattonDomeniu

CU Alien: RomulusThe co-author/director Fed Alvarez and the creative partner and co-author of Rodo Sayagez returned to the franchise on science fiction/horror back to their original temporary scale after the dividing films of Ridley Scott, establishing the story between the events of the Primele două contribuții clasice. Pe lângă renașterea tehnologiei retro -futuriste a filmelor originale, acest lucru a dus și la faptul că echipa echipei de efecte vizuale și echipa dezvoltatorilor de producție a revenit la natura practică a originalelor, în același timp Folosind CGI pentru a consolida ororile spațiului și recreării, regretatul Jan Hill ca un nou personaj al mâinii.

În onoarea campaniei în curs de vot la Oscar, Ecran Interviu cu șeful VFX Eric Barba pentru discuții Alien: RomulusCâștigătorul Oscarului a lăudat devotamentul lui Alvarez pentru faptul că filmul este simțit cât se poate de autentic pentru privitor și distribuția sa și a învins, de asemenea, crearea unor secvențe mai următoare ale filmului, și anume sosirea urmașilor în punctul culminant, De asemenea, acest lucru bun, precum și detalii extinse au investit în crearea filmului „Imaginea spațiului”.

Barba și echipa sa au fost la fel ca întărirea consecințelor practice

„… Am păstrat totul, astfel încât senzația de pe platou să fie în acest spațiu întunecat și rece …”

După cum am menționat anterior, Alien: Romulus notează a doua nominalizare pentru un Oscar într -un gratar după Un caz curios de Benjamin BattonPunându -l pe el și echipa sa împotriva altor studiouri din secolul XX Regatul planetei maimuțelorprecum și echipele din spate Cea mai bună persoanăÎN Dune: Partea a doua Şi RăuGândindu -se la nominalizare cu un câmp, Barba și -a exprimat emoția nu numai pentru el însuși, ci și pentru fiecare echipă de efecte vizuale asociate cu filmul, remarcând „O echipă uriașă este necesară„Trageți un film ca acesta:

Eric Barba: Sunt încântat nu numai de mine, ci și în toate echipele, din cauza tuturor muncii grele necesare. O echipă uriașă este necesară, toată lumea lucrează în fiecare zi pentru a obține chiar acest din cap. Cred că a fost cel mai interesant lucru pentru mine când am venit la acest proiect, a fost cât de încântați au fost artiștii. Și nu numai artiștii digitali care au fost, ci și echipe practice, echipa WETA, desigur, echipa de efecte moștenite, Alec Gillis și Gillis Studio, sunt pur și simplu fantastice și atrase atât de multe mese. Deci a fost minunat. Sunt încântat de toată lumea.

Privind abordarea echipei sale la efectele vizuale, Barba începe cu lauda lui Alvareza “O viziune grozavă„Când vine vorba de filme de groază, precum și devotamentul său pentru consecințe practice, pentru care el și echipa sa au ajutat să se întărească cu ajutorul marionetelor de haugri, supbarst și alții. Cu toate acestea, el face totuși, totuși, Explicați cum au schimbat abordarea scenelor de filmare asociate cu spațiul folosind ecrane negre în loc de albastru sau verdeAstfel, acest lucru a creat o dispoziție potrivită pentru actori:

Eric Barba: Ei bine, Feda are o viziune grozavă și știe că în filmul de groază ar trebui să -ți folosești cu adevărat actorii și trebuie să simți cât de mult sunt, cât de mult sunt speriați și toate aceste mici micromi în ochi și Singura modalitate de a face acest lucru este dacă sunt în acest moment. Și pentru a le obține în acest moment, a trebuit să construim cât mai mult posibil. Unele dintre lucrurile pe care le -am avut în acest sens, poate, nu sunt atât de multe, sunt mici detalii.

Cum ar fi, de exemplu, un coridor uriaș pe care îl folosim atunci când se întoarce acolo există acum, nu am pus un ecran verde sau un ecran albastru în afara acestuia. Am pus negru și am păstrat -o întuneric și am păstrat totul, astfel încât senzația de pe platou să fie în această navă spațială întunecată și rece, iar acest lucru se aplică tuturor. Cabine, răspândim negrul în față în loc de albastru sau verde. Întotdeauna am încercat să păstrăm actorii în acest moment. Și apoi, desigur, cu marionete, persoane -oameni pregătiți, piepturi, așa că au văzut că sunt și au reacționat la ea. Ai xenomorf pe față, literalmente, cu spray -ul său. Cum nu poți fi în acel moment?

Și urmașii, actorul care a jucat, a fost teribil, cinstit, sincer. Pentru că, de îndată ce sunteți în machiaj complet și veți privi doar această creatură cu șapte metri, este incredibil. Așa că a fost primar și, de îndată ce îl veți obține, toată lumea va simți că sunt în film. Și atunci, evident, putem decora cu alte efecte vizuale. Avem nevoie de mai mulți facehugggers și avem nevoie de mai mulți xenomorfe și suntem în spațiu, toate aceste lucruri. Dar, în primul rând, pentru actori, să -i implice și să simtă că sunt acolo.

Alien: Scena lui Keshburster Romulus a lăsat Barba un zâmbet „ureche la ureche toată ziua”

„A fost ca o întoarcere la școală, distrându -se”.

Ca în majoritatea plăților din franciză, una dintre cele mai iconice scene din Alien: Romulus a fost O astfel de scenă a lui Kestbourster, în care Navarro Aylin Wu moare în mâinile lui Kay Isabel Merced, așa cum este cazulCâmpul când am întrebat despre participarea echipei sale în această etapă, Barba a recunoscut acest lucru “99%“Scenele au fost realizate în celulă, iar acesta este ca un fan al seriei, el”Zâmbi din ureche la ureche„Când monitorizați pictori digitali:

Eric Barba: Ei bine, această echipă, această secvență, m -a rănit, pentru că, literalmente, am avut un zâmbet de la ureche la ureche pe tot parcursul zilei, observând reproducerea pe monitor. Nu -mi venea să cred cât de mare este. Dar, sincer, de îndată ce s -a întâmplat toate acestea, am făcut mai mulți mici instigatori și culoarea lucrurilor pe care trebuie să le faci în mod natural, dar aceasta este aproape 99% în celulă. Alec Gillis și echipa sa, și toată lumea a jucat atât de bine împreună. Alec obișnuia să lucreze cu Legacy Shane, întorcându -se la extratereștri, așa că atunci când s -au adunat cu echipele de efecte de la WETA sau de echipa noastră locală de efecte maghiare, nu a contat a cui a fost, toți au sărit și au început să îi ajute pe toți ceilalți. A fost ca și cum ai reveni la școală, distrându -te. A fost distractiv și cred că arată, există multă dragoste pentru ceea ce fac și foarte distractiv pentru ceea ce fac.

Abordarea echipei VFX în spațiu s -a dovedit a fi una dintre cele mai dificile și artistice

„Eu sunt artist eu însumi și îmi place o astfel de provocare”.

Deși filmul s -ar fi putut consta în efecte practice în mare măsură, acest lucru nu înseamnă că Barba și echipa sa au fost doar la bord pentru culoarea digitală, deoarece au oferit mai multe seturi uimitoare în spațiu, deoarece ploaia lui Kayly Spanis și prietenii ei părăsesc ministerul LV -410 planetă Pentru a merge la stația spațială Weyland-iutani, filmul a fost filmat în principal. Barba denotă o oprire ca una dintre cele mai dificile de creat pentru filmMai ales după ce Alvarez i -a prezentat o cerere pentru „”Fiecare imagine pentru a arăta ca o imagine„, ceea ce s -a dovedit a fi inspirator pentru capul VFX:

Eric Barba: Ei bine, bineînțeles, există o mulțime de alpinism în spațiu, care ar trebui instalate în această secvență. Când suntem pe filmările noastre, a fost ușor să ne îmbrăcăm și să arătăm la fel ca murdar, murdar și murdar. Și numai pentru că aceste nopți au fost de 30 de ani și ploua, iar murdăria a fost lipită de toate. Deci, toată lumea este rece, totul este murdar, iar seturile erau frumos îmbrăcate și terminate. Evident, am completat -o într -o măsură minusculă, dar în mare parte – sau fotografii inițiale mari, cred că am făcut un plus. Dar doriți să vă simțiți în acest sens, atunci când urcă în spațiu, ceea ce este o prioritate pentru noi să înțelegem că sunt pe planetă, că nu putem vedea soarele, pentru că este acoperit în aceste furtuni și nori.

Și Fede mi -a spus: „Vreau ca fiecare lovitură să arate ca o poză”. Și m -a inspirat. Eu sunt un artist și îmi place o astfel de problemă. Așadar, cred că a fost cel mai dificil lucru să faceți imagini spațiale pentru a arăta frumos ca tablouri și groaznice, pentru că pentru unele echipe de efecte vizuale nu este natural, astfel încât, în esență, lumina de fundal sau iluminarea sau nu vor să arate Că „sunt toate” făcute. Pentru că am avut aceste modele uimitoare care au fost scanate și construite, apoi luate într -o sferă digitală din fizică. Și băieții, echipe digitale, au făcut o lucrare fantastică la traducerea lor, dar apoi vor să le aprindă și să le arate. Este ca: „Ei bine, acest lucru este fantastic, dar trebuie să o facem groaznică și frumoasă.”

Astfel, a fost un proces constant de revizuire: „Ei bine, să nu, poate, nu există prea multă lumină aici, prea multă lumină.” Am menționat instructorul pe care l -am primit la facultate, unul dintre instructorii mei de desen care m -au învățat că a compune lucrurile înseamnă a pune un lucru ușor înaintea unui lucru întunecat înaintea unui lucru ușor. Era unul dintre mantrele sale, „un lucru întunecat înaintea unui lucru ușor înaintea unui lucru întunecat” și pur și simplu construiește aceste forme de siluetă. Și asta mi s -a părut să le fac. Și o vei vedea cu inele. Am făcut inelele albe, așa că erau mai înghețate și am încercat să aprindem planeta, iar stația s -a aprins înapoi, așa că am scos mereu siluetele.

Acestea sunt metode bune ale artistului, dar pentru ceva de care a fost necesar să ne îngrijim constant, datorită naturii alegerii digitale, mult mai mult decât ar putea exista o acțiune vie. Dacă te uiți la o acțiune vie, este frumos luminată, deci a fost o bară diferită. Galo ne -a oferit o paletă atât de frumoasă și o fotografie frumoasă pentru a începe cu începerea, pare un „wow”. Am fost încântat de asta, doar văzând asta când am filmat, pentru că a fost ca: „Ei bine, excelent, ne -ar permite să dormim. Și acesta este un film extraterestru. Acest lucru este întuneric, este înfricoșător, va fi minunat.

Privind la planeta LV-410, ale căror inele de gheață reprezintă, de asemenea, o amenințare pentru Alien: Romulus Renunță când se grăbesc să părăsească stația înainte să fie sfâșiată de gunoiBarba a efectuat cercetări foarte ample pentru a înfățișa cu exactitate planeta, în special, considerând fotografia făcută de sonda de casierie a lui Kassini Saturn ca inspirație, precum și apelul la regula de contrast pe care a încercat să o aplice la alte elemente ale imaginii sale de spațiu său :

Eric Barba: Ei bine, m -am uitat literal la tot ce puteam intra în propriile mele mâini. Și, în cele din urmă, știți, s -a lansat sonda spațială Cassini și a fost cea mai apropiată anchetă pe care au avut -o atunci când au avut, că Saturn a ajuns la inelele reale ale lui Saturn. Și aceasta a trimis o fotografie fantastică, iar această fotografie a fost incredibil de inspirată. Așadar, pe măsură ce am studiat acest lucru, problema acestei fotografii este că este încă de la o distanță lungă și, din moment ce inelele se deplasează cu o viteză incredibilă, avem tendința de a considera inelele ca niște forme solide. Dar există acest minunat „modul în care Saturn și -a primit inelele”, BBC Special, care a fost explicat de acest astrolog și și -au făcut propriul CG din ceea ce a descris ea, iar acest lucru a devenit inspirația noastră. Odată ce am văzut acest lucru, am spus: „Trebuie să -l arăt lui Fede” și l -am trimis la Fede, iar el a spus: „Uau”.

Deci, asta am spus echipelor. Și aceasta este gheață și am vrut să fie gheață albă de la bun început, din ce am spus înainte de ocazia de a plia compoziția și toată lumina de fundal. Ne -a luat puțin să ajungem acolo. Fed a fost la bord de îndată ce am văzut câteva imagini și există un artist conceptual uimitor cu care am lucrat în ILM, Fred Palaceio și am continuat să -i cer să facă mai multe culori, deoarece știam că abilitățile sale artistice ne vor ajuta să obținem Acolo . Și a făcut -o, iar acesta a devenit ghidul nostru. El a făcut o muncă excelentă, și apoi cu ILM: „Înțelegem, acum înțelegem”.

Și atunci veterinarul a intrat în cel de -al treilea act când ne apropiem de el și aveau același lucru, toate legăturile și imaginile, iar apoi s -au ridicat. Și comentariul meu către Daniel, când le -am lansat prima dată, a fost exact ca: „Uite, inelele ar trebui să fie atât de groase și uimitoare, încât emisfera sudică ar trebui să fie plictisitoare în timp ce se reproduce.” El are nevoie de acest tip de putere de calcul pentru a arunca acest lucru, deoarece WETA este bine cunoscut, are cea mai mare putere de calcul din emisfera sudică. Au râs și, cu siguranță, au dat toate acestea.

Un urmaș trebuia să fie recreat complet prin CGI, în ciuda unei minunate fotografii practice

“… Arăta uimitor, dar editorial, nu am putut părăsi …”

Una dintre cele mai vizibile noi completări la franciză din Alien: Romulus a fost un urmaș monstruosCreatură hibridă Ksenomorf-Muzha născută din Kay după ce s-a prezentat Prometeu Prun negru pentru a te salva. Barba amintește de un răspuns intens, pe care urmașii l -au primit în timpul primului test spectacol pentru film, precum și propria încălcare atunci când vizionează figura pe set în timpul producției, în special într -o singură fotografie, care „, care”, care „”.Arăta uimitor„În celulă, dar ar fi trebuit să fie complet recreat cu CGI:

Eric Barba: Ei bine, asta a fost că, chiar și la prima proiecție de testare, ne -am așezat cu toții în rândul din spate și ca și cum am observat cum răspunde publicul. Și există momentul în care el este pe toate patru, pentru prima dată când îl vedem, iar muzica moare și ne uităm, și ascultăm doar să auzim cum reacționează publicul. Când publicul a tăcut și auzi suspine, spui: „Ei bine, funcționează”. Pentru că așa se simțea pe platou cu el. El a fost uimitor și a existat o secvență cu adevărat fantastică în care aleargă de -a lungul coridorului, iar gazul rece părea să fie în urmă și pur și simplu îi vedem siluetele când îl urmărește pe Kay de -a lungul coridorului.

Am avut aceste imagini minunate, aceste fragmente de siluetă cu această ființă uriașă și a fost atât de înfricoșător. Și a fost în celulă și părea uimitor, dar editorialul pur și simplu nu l -a putut salva de alte lucruri. Așadar, una dintre sarcinile lui Veti a fost să recreăm ceea ce am filmat de fapt pentru că a fost atât de frumos și au făcut o treabă excelentă, făcând -o. Dar sunt lucruri pe care le -am primit pentru că l -am avut acolo și am putea trage cu el, iar actorii ar putea să -i răspundă. Nu voiam să fiu prea aproape de el, vreau să spun, pentru că este atât de altfel cu proporțiile sale. Și apoi, în acest costum, când îl părăsește, a fost într -adevăr îngrozitor, iar el a jucat la el. Era magnific.

Despre un extraterestru: Romulus

Această latură de ficțiune științifică cu adevărat înfricoșătoare returnează franciza de succes fenomenal a străinilor înapoi la rădăcinile sale de reper. Având în vedere capetele profunde ale unei stații spațiale abandonate, un grup de tineri coloniali se confruntă cu față în față cu cea mai neobosită și mortală formă de viață din univers. Distribuția lui Kayley Spani, David Johnsson, Archie Renuks, Isabel Merced, Spike Farn și Eileen Wu, Alena: Romulus, director de groază Fede Alvarez din scenariul lui Alvarez și cooperarea frecventă a lui Roda Saiges pe baza personajelor create de Dan O'Bannon și Ronald și Ronald și Ronald Ronald. Shuzhett. Ridley Scott, care a filmat un extraterestru original și înregistrări ale seriei „Prometeu și un Alien: Testament”, produce cu Michael Prus și Walter Hill.

Verificați -l pe cel anterior Alien: Romulus Interviu cu: