Nos últimos anos, tanto o Amazon Prime Bons Presságios e Netflix O Homem-Areia têm apresentado versões antropomorfizadas da morte, cada uma das quais se apresenta de maneira bastante diferente, apesar da mão de Neil Gaiman em ambas. Embora incluir a morte como personagem não seja novidade nas histórias e na mídia, a apresentação de um dos maiores medos da humanidade e uma de suas poucas realidades verdadeiramente compartilhadas reflete muito sobre os valores e elementos centrais de uma cultura. Mas, além de usar a morte como uma caixa de ressonância para entender os outros, as variadas representações da morte na arte também são um espelho pelo qual o público pode processar a mortalidade e suas muitas facetas, tanto a sua quanto as que estão ao seu redor.
Dentro O Homem-Areia, Morte (Kirby Howell-Baptiste) é uma das sete entidades conceituais Infinitas que incorporam experiências que existiram desde a primeira instância da senciência. Na concepção de Morte de Gaiman, ela é a segunda mais velha depois de Destino, mas de O Homem-AreiaEla se comporta sem a seriedade e a apresentação formal de seu irmão mais novo, Morpheus (Tom Sturridge). Em vez disso, ela é afável e empática, e de seus irmãos ela é talvez a mais ligada à humanidade. Enquanto isso, o retrato da Morte (Brian Cox/Jamie Hill) em Bons Presságios serve principalmente como um dos quatro cavaleiros do apocalipse convocados pela vinda de Adão (Sam Taylor Buck), o anticristo. Seu rosto raramente é visto atrás do capacete de um motociclista escuro e, embora ele possa ser espirituoso e charmoso, ele ainda mantém um rosto esquelético assustador e interage mais confortavelmente com seu companheiro cavaleiro. Mesmo entre outras representações da morte na mídia, como Lady Death, que foi provocada em Thor: Amor e Trovão, essas duas iterações são únicas de certas maneiras. Ao apresentar cada uma dessas duas versões da Morte lado a lado, as diferenças são marcantes: embora ambos usem preto, um se apresenta como feminino e o outro como masculino, um usa capacete enquanto o outro nunca cobre o rosto, e um tem cabelos escuros. pele enquanto o outro é apenas osso.
Quão O Homem-AreiaA versão de Death de Death veio a ser tão diferente do que Bons Presságios‘ pode ser explicado por vários motivos, embora o mesmo autor tenha ajudado a criar os dois personagens. Enquanto Terry Pratchett também ajudou a criar a Morte vista em Bons Presságioscom sua iteração do personagem que foi frequentemente apresentado no Discworld série colorindo sua representação na colaboração dele e de Gaiman, não é a única razão pela qual os retratos diferem tão amplamente. Enquanto ambos Good Omens e O Homem-Areia use planos complicados e se apoie na mitologia conhecida, os diferentes tons, temas e propósitos de cada história exigem diferentes representações da morte, dependendo de seu papel em cada história.
Por que a morte é diferente no Sandman & Good Omens
O papel do falecido Terry Pratchett em Bons Presságios é distinto e celebrado, pois seu humor e estilo de escrita relacionável trouxe muito da comédia para o difícil tópico do dia do julgamento. Bons Presságios exibe muitos dos elementos de marca registrada de Pratchett, particularmente no Anjo da Morte, incluindo a sagacidade seca da Morte e a sugestão visual de seu discurso totalmente em maiúsculas. Isso contrasta muito com as histórias atmosféricas, muitas vezes sombriamente míticas de Gaiman, com medos grotescos e sombras profundas, mesmo em seus romances voltados para o público mais jovem, como o inventivo Tim Burton-esque Coraline e O oceano no fim da pista. Enquanto isso, o trabalho de Pratchett brinca com o absurdo na vida e na fantasia, que ele contribuiu para sua visão da Morte, e que ainda estava presente em seu retrato do conceito e de Gaiman em Bons Presságios. Isto faz O Homem-Areiaa iteração de fundamentalmente diferente daquela em que Gaiman era a mão principal.
A versão da morte de Good Omens não é para ser humana
No entanto, além das diferenças estilísticas autorais O Homem-Areia e Bons Presságios’ retrato da Morte, os dois personagens são tão diferentes porque a Morte da Bons Presságios não é para ser uma criatura com a qual a humanidade e o público possam se relacionar. Do rosto oculto à voz grandiosa e alienígena e às órbitas oculares vazias atrás de seu capacete, a Morte é verdadeiramente o final de Bons Presságios‘ quatro cavaleiros do apocalipse. Ele anuncia o fim do mundo, um evento calamitoso, uma perspectiva que deve ser existencial e dolorosa apesar do tom humorístico de Bons Presságios. Como tal, a Morte precisa ser caracterizada como algo tão desumano quanto possível para corresponder às apostas do romance. Ele é a antítese da humanidade que Crowley (David Tennant) e Aziraphale (Michael Sheen) exibem e desenvolvem ao longo da história, alimentando ainda mais a ideia de que mesmo que as pessoas sejam tão diferentes umas das outras quanto um anjo e um demônio, elas são sempre mais próximos uns dos outros do que da mão fria da mortalidade.
A morte precisa ser acessível em Sandman
Enquanto a Morte é um arauto do apocalipse em Bons Presságios, O Homem-Areia tem uma abordagem muito mais fundamentada para o personagem. 1ª temporada de O Sandman Death and Dream não é uma história sobre a morte do mundo, em vez disso, retrata como a morte faz parte da vida. Embora ainda seja inevitável e final, também é inextricável da existência e, como tal, a morte de Gaiman precisa ser diferente da morte de Gaiman. Bons Presságios. É por isso que a Morte não é assustadora e macabra em O Homem-Areia. Ela usa roupas confortáveis e não esconde nada em sua maneira ou apresentação. Para tornar a Morte tão cotidiana e presente como na vida real, ela precisava ser acessível e quase humana. Ela até parece profundamente relacionável em como ela trata Dream como um irmão, tanto cuidando dele, zombando dele e chamando suas ideias falhas quando necessário. Esses aspectos levam ao ponto que a Morte explica a Sonho sobre o Infinito assim que ele recupera suas ferramentas: que eles precisam da humanidade tanto quanto a humanidade precisa deles. Caso contrário, o Endless não se manifestaria de uma maneira tão humana quanto eles.
A morte não é para ser final em Sandman
Por fim, uma das principais diferenças O Homem-Areia‘s Death é que o papel da Morte não é necessariamente final. Mesmo sua chegada não resulta em tragédia imediata. Quando a morte de Gaiman leva as pessoas, ela tende a falar com elas antes de continuar seu trabalho, às vezes até dando-lhes mais alguns momentos de vida para orar ou se preparar. Mais ainda, O Homem-Areia sempre tem o cuidado de esconder o que exatamente acontece quando a alma de uma pessoa está livre. Há pouco mais do que o som e a sombra das asas, e quando os personagens perguntam à Morte o que acontecerá com eles agora, a Morte apenas responde que eles descobrirão. “Qual é o próximo.” Mas essa incerteza não é tingida de medo em O Homem de Areia. Em vez disso, a gentil Morte de Gaiman descreve-o movendo-se como pacífico, fazendo com que essa ambiguidade pareça o próximo passo. Mais uma vez, enquanto a Morte em Bons Presságios leva ao terror e finalidade da guerra celestial, Morte em O Homem-Areia ainda é desconhecido.
Enquanto ambos O Homem-Areia e Bons Presságios são ambos contos que lidam com mitologia, propósito, escolha e finais, eles colocam seus conflitos em cenários totalmente diferentes. Bons Presságios‘ final é preenchido com um certo grau de farsa combinada com mensagens fortes diante da morte total, e O Homem-Areia retrata um retrato mais próximo e íntimo, onde é impossível evitar a mortalidade pessoal, apenas para cumprimentá-la com graça. Esses diferentes retratos são refletidos nas versões da Morte que cada história usa em correlação com suas necessidades. Isso, por sua vez, retrata os vários elementos e facetas em que o público pode e deve contar com a mortalidade em suas próprias vidas, onde eles podem encontrar qualquer versão da Morte que mais precisem ver.