Ölü şey kasvetli ve güzel ama kendi sonunu hayalet ediyor

“Hiç kaçış olmadığını hissettin mi?” Bu çekirdek tenor Ölü şey, Uzun süredir yapımcı Elric Kane'nin yönetmenlik ilk çıkışı, bağımlılık, izolasyon ve ortak bağımlılık döngüsünün bir eleştirisi artık telefonla çılgın, dijital olarak egemen bir toplumda normalleşti. Sevgililer Günü için tam zamanında Shudder'da prömiyeri, Ölü şey modern buluşmanın mevcut kasvetli durumu ve görünüşte en mutlu ilişkilerin yüzeyinin altında gizlenen tehlikeler üzerinde içgözlemsel, atmosferik bir meditasyondur. İlgili temalar, farklı, rüya gibi sinematografi ve korku, gerilim, drama ve erotizmin nüanslı bir karışımı ile, Ölü şey 2020'lerin Rönesansının daha yaratıcı ve ince girişlerinden biridir, ancak büyüklükten kısa bir süre kalır.

Dünya her zamankinden daha fazla birbirine bağlı olsa da, toplum hiç bu kadar izole olmamıştı – ve tarihleme hiç bu kadar zor olmamıştı. Sadece Alex (Blu Hunt) – Los Angeles'ta sevgi ve sevgi için umutsuz olan, süpürme yalnızlık salgına yakalanan, sürekli olarak kalma uygulamalarından sola kaydırarak ve boş bir bağlantıdan diğerine atlayarak tek bir kadın sor. Bu, Alex'in mükemmel bir eşleşmeyi bulduğunda değişiyor-tatlı, nazik ve sanatsal bir genç olan Kyle (Ben Smith-Petersen). Tarih daha iyi olamazdı ve Alex'in gerçek aşkı arayışı bitti gibi görünüyor. Ve aniden, mükemmel bir ilk buluşmadan sonra, Kyle onu hayaletler. Kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak. Alex, Melekler Şehri'nde çılgınca arama yapıyor, onu bir kez daha arkadaşlık uygulamasında bulmak için – ve onu hiç tanımıyor. Yakında Alex, Kyle'ın korkunç sırrını tökezledi – ve “hayaletleme” terimine yeni, korkunç bir anlam veren bir takıntı ve trajedi tavşan deliğini deviriyor.

Ölü şey Günümüzde aşk kaybını yas tutar

Ölü şey Dijital çağda çıkmanın gerçek hayattaki dehşetlerini araştırıyor

Korku, abartılı, fantastik bir lensle toplumsal konularla veya günlük güvensizlikle başa çıkmak için kullanıldığında en iyisidir. Tasarım gereği, korku türü, izleyicilerin güvenlik açığı ile gelen acil, viseral rahatsızlık seviyesi olmadan en yoğun ve aşırı duyguları deneyimlemeleri için duygusal, katartik bir carte blanche-drama veya gerçek yaşam gibi diğer türlerin etkileşimler, gerekli. Korkunun açık, unapologetic, üst düzey doğası, onlarca yıllık prestijli snublara neden oldu. Bununla birlikte, en büyük katarsis faktörünü sağladığı belirli gruplar arasında popüler kültüre ve genel halka ilham verici fandom ve bağlılıklara bayıldı.

Ölü şey Belirli, çağdaş bir sosyal salgınla-çevrimiçi randevu durumu ve sonraki yalnızlık salgını üzerinde her şey yoluna girerek türün güçlü yönlerine sadık kalır. Son yıllarda, genel halk internet ve sosyal medyanın yüzlerce kırık vaatlerinden daha fazla hayal kırıklığına uğradığı için dijital ve bulunan footage korkusu daha belirgin hale geldi. Bir zamanlar ütopik bir kolaylık olarak tasvir edilen şey, yeni nesil korku filmleri için yem. Ölü şey modern tanışma sahnesine, dijital dünyanın boşluğuna, günümüz etkileşimlerinin aşırı derecede vapidliği ve zihinsel sağlık ve kişilerarası ilişkiler üzerindeki etkileri üzerine korkutucu bir saldırıdır. Kahraman, bir çengelden diğerine atlar, bir çevrimiçi maçtan diğerine sıçradı, kentsel ve banliyö çürümesinin bir zemine karşı, her karşılaşmadan önce ve sonra boş ve depresif görünüyor – sadece her sıkıcı saati olası randevudan kaydırarak doldurmak için Uygulama, döngüyü yeniden başlatarak telefonundaki eşleşir.

Doğal olarak, ne yazık ki, artık aşırı korku kurgu alanına düşmediği bir şekilde, kahramanı sonunda takıntılarına veriyor. İhale bağlantısı olarak başlayan şey mantıksız bir infatasyon haline gelir ve daha sonra her iki tarafta da saplantıya dönüşür. Alex ve Ben'in romantizminin hızla bağımlı şiddete dönüşme şekli son derece rahatsız edici ve korkutucu ve geri dönüşün ardından gelen istismar, manipülasyon ve cinayet sarmalı neredeyse kaçınılmaz.

İnternet ve akıllı telefonların her yerde olduğu ve dijitalleşmenin her yerde olduğu günümüzün modern dünyasında Ölü şey Hala bu sıradan sembollere daha derin ve daha uğursuz bir anlam ve kilo vermeyi başarıyor. Teknoloji, film boyunca, özellikle izolasyon için bir metafor olarak bir motif olarak hizmet eder. Alex'in ruhsuz günlük işi steril bir odada bir bilgisayarın önünde geçiyor. Sonra akıllı telefonlar ve flört uygulamaları, terör ve dramanın gelmesi için katalizörler var. Kulaklıklar ve kulaklıklar başka bir anahtar semboldür. Hiçbir şey izolasyonu herhangi bir kulaklıktan daha açık bir şekilde işaret etmiyor. Bununla birlikte, kulaklıklar aynı zamanda Alex ve Kyle'ın birlikte dövdükleri bağlantıyı sembolize ederler, ortak kulaklıklar aracılığıyla müzik dinler – ve Kyle'ın kendi yıkılmış, paramparça kulaklıkları sadece Kyle'ın gerçek, daha karanlık doğasına değil, Alex ile olan ilişkisini kaçınılmaz yıkımla ifade eder. getirecek. İzolasyon ölümle eş anlamlıdır Ölü şey, kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak.

Ölü şey dehşetin arkasında yürekten bir mesaj var

Ölü şeyin yumuşak sinematik tarzı toplumsal ve ilişki bozulmasını vurgular

Ölü şey Modern randevu ve toplumun durumu hakkında söylenecek çok şey var ve bunu yapmak için sinematik cephaneliğindeki her şeyi kullanıyor. Parasosyal takıntı, “Durumlar”, ofis arkadaşlıkları, faydaları olan arkadaşlar ve bu kasvetli manzaraya, evrende katkıda bulunan bir tür başka şey var. Cinsiyet ve cinsellik bu filmin ön saflarında. Burada, kendini gerçekleştirme, kendini keşfetme veya kendini ifade etme biçiminden ziyade, cinsel ilişkiler insan bağlantısını, yalnızlığı ve sevilen veya fark edildiğini hissetme çaresizliğini sembolize eder. Neredeyse romantik, eski moda ve garip bir şekilde sağlıklı bir şekilde, özellikle normalde korkunç bir türde. Korkular bir yana, samimiyet dizileri- koital öncesi ve sonrası memnuniyet, bağlama, paylaşım kulaklık ve videolar, sabah kalkışları ve diğer ortak faaliyetler- oldukça rahatsız edici bir şekilde tatlıdır. Bu yüzden, işler güneye gittiğinde – ve güneye gittiğinde – etki daha kötü ve daha etkilidir. Sınırlar bozulur, samimiyet silahlandırılır ve sevginin bir ifadesi olması gereken şey neredeyse kötü bir şey haline gelir. Yönetmen Kane'nin mesajı Ölü şey Seks düşman değil mi, ancak spektrumunun her ikisinde de bir sevinç ya da anlam yok mu – ve trajik bir şekilde, bu filmin kasvetli ortamında, yalnızlığın aşırı uçları, modern dünyanın tüm sunması gerekenler .

Konusu göz önüne alındığında, Ölü şey Eski okul erotik gerilimin yankılarına sahiptir, ancak daha şık abartılı ve çağdaş bir mercekle filtrelenmiştir. Korku ve gerilim filmlerinden farklı olarak, Ölü şey seks negatif değil. Mesajının Ölü şey Cinsiyet pozitif veya daha doğrusu cinsiyetten bağımsız ve aşk pozitiftir. Seks burada düşman değil. Düşman, bu filmlerde olduğu gibi, toplumun kendisidir. Seks ve samimiyet eksikliği, bağlılık korkusu ve hepsi bu ihtiyaç, istek, çaresizlik ve takıntı atmosferine katkıda bulunan genel ilgisizliktir. Gerçek insan bağlantısının anlarında-Alex'in Kyle ile ilk karşılaşmalarından iş arkadaşı Chris (John Karna) ile dostluğuna kadar, sürekli karanlık dünyası, Ölü şey aniden açık, güneş ışığı, renk, doğa ve açık alanlarla dolu. Ancak bu parlak umut noktası tam anlamıyla Kyle'ın hakim varlığı ve gölgesinin ve Alex'in çalkantılı ve tüketen ilişkisi bu mikro kozmozun üzerine düştü. Cinsel veya başka türlü, Ölü şey Acı tatlı mesajı, seks, cinsellik ve insan ilişkilerini benimser, bu şeyler kaybolduğunda olumsuz etkileri bozar. Aşk, bu kadar düşük arzda olduğunda sevgiyi bırakır ve taksit, hatta şiddet ve istismarın aşırı olmasına neden olur. Bu kadar yumuşak ve gerçeküstü bir şekilde sunulan acımasız bir mesaj.

Teknoloji ve sosyal medyanın tamamen uydurulmuş ve küratörlüğünde bir dünyanın egemen olduğu bir dünyada, birçok insanın gerçek şeyden daha iyi bir ve bir ilişkinin fikrini – veya hayaletini – bulduğunu tahmin etmek bir gerginlik değildir. Bu dünyada, fantezi ve gerçeklik, yaşayan ve ölü, geçmiş ve günümüz arasındaki çizgi bulanık ve kesilmiş, kasıtlı olarak yön değiştiren ve kafa karıştırıcı bir deneyim yaratıyor. İlişki daha birlikte bağımlı, tehlikeli, kaçınılmaz ve açıklanamaz hale geldikçe film samimiden boğulmaya gidiyor. Korku unsurları arttıkça, Ölü şey Daydream'den bir halüsinasyona ve daha sonra bir kabusa gider-balayıdan istismara giden ortak bağımlı bir ilişkinin uygun bir karşılaştırması. Karakterler aşk arzuları ile öldürülür. Ölümlerin bazıları, Leigh Whannel'in 2020'nin yeniden yapımı bölgesine ve bölgesine girerek, bu kadar sessiz ve ürkütücü romantik bir filmde oldukça keyfi hissediyor Görünmez Adam, Ama daha müdahaleci. Bir şey varsa, istismar döngüsü, ortak bağımlılık ve psikolojik unsurlar gerçek fiziksel şiddetten çok daha korkutucu ve daha etkilidir.

Ölü şey, aşırı bir türde incelik egzersizidir

Elric Kane'nin Korkuya Nazik Yaklaşımı, ölü şeyi eşsiz bir korku deneyimi haline getiriyor

Ölü şey Belki de herhangi bir korku filminin en içe dönük sanat yönlerinden birine sahiptir. Atmosfer anlatı, diyalog ve hatta kan üzerinde vurgulanır. Filmin ilk yarısı, sessiz pastellerde yıkanmış, sürekli bulutlu gökyüzü, araba kuyruk ışıkları, puslu, acımasız bir karanlıkta sadece parlak bulanıklar inşa etmeye adanmıştır. Doğal olmayan ışıklar – özellikle elektronik ve dijital cihazlardan ve ekranlardan – her sahnede büyük bir rol oynar ve bu drenaj atmosferine ek olarak. Ofis kabinleri, morglar gibi mavi, donuk dökümlere sahiptir ve aktörleri yaşayan cesetlere benzetir. Yatak odasındaki sahneler bile, aksi takdirde iyi görünümlü ve hayati bir oyuncu kadrosunun karanlık dairelerini ve içi boş yanaklarını vurgulayan donuk aydınlatmaya sahiptir. Los Angeles ayarı – yapay olan her şeyin merkezi, romantik, cinsel veya başka türlü ilişkilerin dövülmesinin oldukça zor olduğu büyük bir şehir – bu çürük ve monotonluk hissini yayıyor. Dünyası Ölü şey tükenmişlik ve tükenme. Aktörler, özellikle Blu Hunt, Ben Smith-Petersen ve John Karna bile, bu tüketen sinizm, istifa, ennui ve sonunda ahlaksızlık ve çaresizlik hissini doğru bir şekilde tasvir etmek için kaynama performanslarını kontrol altında tutmak zorundalar. Alex'in ilgisizliği ve can sıkıntısı aşikardır ve Kyle'ın varlığı bu donuk dünyaya bir sıcaklık ve ışık ipucu eklediğinde, seyircinin onunla birlikte aşağı doğru sarmalına çekilmesi şaşırtıcı değildir.

Korku genellikle aşırı uçlarıyla bilinir. Fakat, Ölü şey incelik ve kısıtlamada bir egzersizdir. Cinayet ve kargaşa konusunda trajedi vurgular. Ezoterik bir sanat filminde neredeyse sınırlar. Tamamen içgözlemdir – diyalog minimal ve doğaldır. Nazce, erotik bir korku-gerilim filmini tanımlamak için kullanacağı bir kelime değildir, ancak bir şekilde yönetmen Elric Kane imkansızı yapmayı ve bir şekilde gergin, rahatsız edici bir atmosferi desteklerken bir şekilde nazik, tatlı ve güzel olmayı başaran bir film yaratmayı başardı . Karakterler parıltı gözyaşları ağlıyor. Gauss bulanıklığı ve ışık parıltıları kamerayı doldurur. Diyalog doğal ve yedektir. Her şeyi kapsayan istifa, gerginlik, çaresizlik ve üzüntü duyguları, ihanet, cinayet ve doğaüstü olandan neredeyse daha korkunç ve viseral. Film müziği melankolik, çoğunlukla analog, neredeyse koro. Moody, sessiz teller, nazik piyano koparmaları, ara sıra synth şişmesi veya seslerin ve soluk solukların yükselen koro düzenlemesi, bu şaşırtıcı derecede yumuşak konuşulan filmin zeminini ayarlayın. Moody, cooing synth'leri, teller ve piyano tuşlarının puanı yedek, aydınlatma ve sanat yönü yumuşak ve tatlı. Kabul edilirse, bu unsurlar daha yapay, çılgınca, şişlik ve gergin hale gelir, çünkü arsa karanlığa dönüşür, ancak en yoğun olsa bile, Ölü şey tamamen farklı bir korku türü, çığlık atan bir türde bir fısıltı. Çoğu zaman, Ölü şey arketipik bir korku filminden çok bir sanat evi veya psikolojik parça. Ortalama korku uzmanı için biraz ezoterik ve kafa. Bu içgözlemsel ve psikolojik olarak karmaşık filmi izlemek çok fazla sabır ve yatırım gerektirir.

Ölü şey korku filminin kıyafetlerinde neo-noir trajedisi, hoşnutsuz bir genç kadının gözleriyle anlatılan, ışıltılı bir şehir gecesinde arka koltuğun pencerelerine bakarak. Rahatsız edici, erotik, dalgın ve trajik. Bununla birlikte, yavaş ve nazik temposu buna karşı çalışır, doruk gibi hissetmeyen bir doruğa ve son gibi hissetmeyen bir sonuca yol açar. Filmin sonunda çok fazla ivme kaybetmesi utanç verici, o kadar çok, trajik ve iklimsel son ölümlerin etkisini ortadan kaldırıyor. Tüm eksiklikleri için, ölü şey hala 2020'lerin en yaratıcı, alakalı ve muhteşem yönlendirilmiş filmlerinden biridir, türün en uyanık sinematografisinden bazılarını, yatıştırıcı bir puan ve en iyi performanslarını sunan bir oyuncu kadrosu Minimalist senaryo. Sonuç, güzel olduğu kadar kasvetli modern bir ahlak masalı.

Ölü şey izlemek için mevcut Titreme 14 Şubat'tan itibaren.