Çin ve Hollywood'un tartışmalı bir ilişkisi olduğu bir sır değil. Birçok Batılı izleyici diğer Asya medyasına aşina olabilir, ancak Çinli filmler çok az temsil ediliyor. Film akademisyenleri bile genellikle Çin medyasını göz ardı ediyorlar ve bu kültürel körler bazı dikkate değer eserleri gizliyor. Örneğin, savaş filmi türünü ele alalım. Görünüşe göre sinemalar çatışma yüklü dramalarda boğuluyor. İzleyiciler, kibar gerçekçilik veya titizlikle ayrıntılı siyasi dramalarda eğlenebilirler. İzleyiciler, I.Dünya Savaşı'nın “et öğütücü” savaşının dehşetini yaşayabilir veya fantastik ortaçağdan ilham alan bir çatışma dünyasına girebilir. Bununla birlikte, birçok izleyicinin tüm zamanların en eşsiz savaş filmlerinden birini bilmesi pek olası değildir.
Türün eserlerinin birçoğu tahmin edilebilir bir şekilde aktif çatışmalara odaklanırken, küçük bir alt küme mekanize savaşın sonuçlarını keşfetmeye yönelir. Bu çalışmalar savaşları veya siyasi imaları içerebilir, ancak genellikle ev sahibi üzerine odaklanırlar. Savaşın “ihtişamından” kaçıyorlar ve siyasi dramanın gergin söylemini reddediyorlar. Ve bu tür filmlerin en az olan örneklerinden biri Fei Mu'nun Küçük bir kasabada bahar.
Küçük bir kasabada bahar, tüm zamanların en büyük Çin filmlerinden biridir
-
Hong Kong Film Ödülleri liderliğindeki 2005 anketi, Fei Mu'nun şimdiye kadar yaptığı en iyi Çin filmi çalışmasına oy verdi.
-
Romantik arsa bazılarını boykot etmeye yönlendirdi Küçük bir kasabada bahar İlk çıkışında, “dünyevi” bir film olarak kabul edildi.
-
Wenhua Film Company Finance'ı seçti Küçük bir kasabada bahar minimalist arsa ve basit ayarlarına dayanmaktadır.
Çoğu savaş filminin aksine, Küçük bir kasabada bahar Asla bir çatışma anı göstermez. Kalp atan savaşlar yok. Bunun yerine, Fei Mu'nun çalışmaları belirgin bir şekilde barışçıl bir komplo izler. Ortası onu Çin-Japon savaşının sonuna ve Çin'in iç savaşının başlangıcına yerleştiriyor. Ancak, ikinci çatışmadan sadece kısaca bahsedilmektedir.
Film ayrıca şaşırtıcı derecede seyrek bir oyuncu kadrosu etrafında dönüyor. Dài ailesinin konağının kalıntılarında sadece beş büyük karakter yaşıyor. Filmin başrolü Dài lǐyán'ın (yu shi) sadık karısı Zhōu yùwén (Wei Wei). Çift, Lǐyán'ın küçük kız kardeşi Dài Xiù (Zhang Hongmei) ve mülkün hizmetkarı Lǎo Huáng (Cui Chaoming) ile yaşıyor. Özellikle, Lǐyán açıklanmayan bir rahatsızlıktan muzdariptir ve ekrandaki zamanının çoğunu kaderini anılarak geçirir.
Grubun çok iyi olmayan rutini, filmin beşinci ve son karakterinin gelişiyle derhal kırıldı. Zhāng Zhìchén (Li Wei) Lǐyán'ın kalan birkaç arkadaşından biridir. Böylece, sürpriz ziyareti neşeli bir fırsat. Ancak, Lǐyán'dan habersiz, eski arkadaşı da Yùwén'in eski sevgilisidir.
Aşağıda, romantik drama ve kişisel gerilimlerin karmaşık bir karışımı. Yùwén kocası ve sevgilisi arasında parçalanmıştır. Lǐyán başarılı sınıf arkadaşına kıyasla yeterli hissetmek için mücadele ediyor. Aynı şekilde, Zhichén'in arzuları eski arkadaşına sadakatiyle çatışır. Young Xiú sadece soruna katkıda bulunur, çünkü Zhichén'e hızlı bir şekilde genç bir aşk geliştirir. Sadece “yaşlı adam” huáng tarafsız bir tanıktır ve kontrol dışı romantik tren enkazını durdurmak için çok az şey yapabilir.
Feminizm ve savaşın eşsiz bir karışımı
-
2018 BBC anketi sıralandı Küçük bir kasabada bahar En iyi 68. dil olmayan dil filmi olarak.
- Küçük bir kasabada baharKötü ses kalitesi, daha ucuz (ancak daha az güvenilir) optik ses kaydı kullanımından kaynaklanmaktadır.
-
Filmin yeniden canlanması, Çin film arşivinin 1980'in orijinal makaraların yeniden yayınlanması tarafından yönetildi.
Zaten, bu övülen savaş dramasını destekleyen eşsiz bir feminist spin olduğu açıktır. Biraz catty planına rağmen, Küçük bir kasabada bahar kadınlarının etrafında dönüyor. Hem Xiù hem de Yùwén anlatının ayrılmaz kısımlarıdır. Onların kan davası, filmin duygusal gerginliğinin temelini oluşturur ve erkek meslektaşları eklenen baharattan biraz daha fazlasıdır. Konuyu daha da belirgin hale getirmek için, hikaye tam anlamıyla Yùwén'in anlatımı tarafından yönetiliyor.
Fei Mu'nun filminin bu içsel gerçeği, modern savaş filmlerinin antitezi olarak statüsüne de bağlı. Hakkında hiçbir şey Küçük bir kasabada bahar Maço şiddetine ve modern savaş dramalarının eylemine benziyor. Aslında, çağdaş çatışmasını büyük ölçüde kabul etmeyi inatçı reddetmesi, daha yaygın olarak tanınan bir insan deneyimine olan bağlılığını yansıtır.
Yerli lens, kadınların “evde” mücadelelerini yükseltir – eşler ve kızları dünya adamları savaşa giderken geride kaldı. Sınırlı döküm sadece anlatıyı güçlendirir, çünkü birçok kadının – özellikle de “aristokrat” duyarlılıklara bağlı olanlar – kocalarının sosyal çevreleri olmadan hissedilir.
Evet, Küçük bir kasabada bahar romantik bir film. Savaş anlatısında bir rol oynamaz; Uzun süreli etkilerinin ötesinde hiç bahsedilmedi. Kahramanlar silah yerine sivri kelimeler ve nakış çemberleri kullanıyor. Bayonetler yerine zekâ ve sevgi ile savaşırlar. Bununla birlikte, temel idealleri savaşın en az kabul edilen unsuru etrafında dönüyor.
Küçük bir kasabada bahar nasıl savaş travması ile mücadele ediyor
-
Filmin yeniden yapımı, Küçük bir kasabada bahar2002 yılında piyasaya sürüldü ve Tian Zhuangzhuang tarafından yönetildi.
-
Filme dayanan ve Li'nin yönettiği bir sahne oyunu 10 Nisan 2015'te piyasaya sürüldü.
- Küçük bir kasabada bahar 2005 Shanghai Film Eleştirmenleri Ödülleri'nde muazzam etkisi nedeniyle kabul edildi.
Daha doğrusu, Fei Mu'nun filmi savaş zamanı travmasının bir tartışmasıdır. Demoralize edici manzarası ve tükenmiş güzelliği, Çin'in tahrip edilmiş manzarasını yansıtıyor. II. Dünya Savaşı'nın yıkımının en tanınmış sahneleri Japon ve Avrupa olabilir, ancak çatışmanın yıkıcı erişimi Çin'i yedeklemedi. Ülkenin en uzak ve değerli bölgeleri bile acı çekti ve sonuçta mücadeleler doğrudan daha sonraki kıtlıklarına yol açtı.
Filme gelince, anlatım yapısının retrospektif bilgi olmadan görmek imkansızdır. Bugün, işi Alain Resnais'de Çince bir dönüş olarak görmek kolaydır. Hiroşima Mon Amour. Her ikisi de aynı ideallere sahiptir ve her ikisi de bu kavramları bir romantik dolaşıklık katmanının altına gizler.
Romantik Üçgen ve Kişisel Dramanın Altında, Küçük bir kasabada bahar bir kayıp hikayesidir. Dài ailesinin son erkek halefi kişisel ve finansal kaderini anadığı için ailesel başarısızlıkların bir trajedisi. Savaş Yemek'ten Zhichén'den kaba bir şekilde ayrıldığı için kişisel işlerin bir trajedisi. Bir zamanlar muhteşem gerekçeleri dağınık odalara ve molozlara indirgendiğinden, daha geniş bir kültürel kayıp duygusu bile var.
Yine de, bu bireysel ve derin kişisel sıkıntılar donuk bir iyimserlik duygusu ile temperlenir. Xiú'un oynaklığı ve masumiyeti, oyuncu kadrosunun geri kalanı ve kıyamet için mükemmel bir folyo. Savaştan önce Çin ile ilgili anıları yok; Kayıp hissetmiyor. Aynı şekilde, Çin'in kültürü herkes için kararlı bir topraklama gücü olarak sunulur. Ailenin kayıplarına rağmen, herkes Konfüçyüs değerlerini korumaya çalışır. Yùwén'in evlilik dindarlığı, onu iterken bile onu Lǐyán'a yaklaştırır; Tersine, Lǐyán'ın kişisel görev duygusu, karısını Zhichén'in kollarına götürmesine yol açar.
Bu filmin güneş ışığı ve gökkuşağı olduğu anlamına gelmiyor. Metodik olarak tempolu hikaye, savaş sonrası sıkıntılarını tüm çalışma süresine dikkatle uzatır ve sonuç uygun bir şekilde kasvetlidir. Bununla birlikte, Fei Mu'nun Çin'in geleceğine yönelik umudu inatçı bir iyimserlik duygusu olarak parlıyor.
Küçük bir kasabada bahar bir ulus için romantik bir savaş draması kadar bir aşk mektubu. Yalnız manzaraları ve klostrofobik görüşleri savaş sonrası korkunç dönemi yansıtır. Yine de, başrol oyuncusunun güzelliği ve gençliği, daha iyi bir toplumun küllerden yükselebileceğine dair bir gurur duygusu ve değişmez bir inançla konuşuyor.