Kafanın üzerinden geçen maddede 15 gizli mesaj

Coralie Fargeat'in ikinci sınıf filmi için övgü Madde haklı. Herhangi bir sanat formunda nadir olan derin bir varoluşçu şaheser. Tüm cephelerde aşırı hassasiyetle, MaddeHikayesi, maddenin kendisi kadar filmde mükemmel bir şekilde paketleniyor. Temel mesajı söz konusu olduğunda yorumlamaya yer bırakmaz: Bir kadının kadın güzellik standartlarından ve yaşçılıktan içselleştirilmiş şiddetiyle ilgili bir film. Ancak iyi bir film yapmak sadece bir noktaya değinmek değil, nasıl ifade edildiği ile ilgilidir. Ve bu filmin her köşesinde evrenler ifade ediliyor.

Fargeat'in titiz filmi inanılmaz derecede kuru diyaloga ve sadece sembolizm yoluyla dünya inşa edilmesine sahiptir. Bu, hikayenin ana noktasına meydan okuymayan yorum katmanlarına izin verir. Ve metaforlar ve referanslar var Madde İzleyiciler izledikten sonra günlerce tartışıyorlar. Böyle güçlü bir sembolik ifadeye sahip bir film izleyicilerle derinden yankılandığında, her sembolün arkasındaki anlam bölücüdür. Film yapımcısının orijinal niyetinden bağımsız olarak (bilinçaltı film yapımında da rol oynadığından), izleyiciler kendi deneyimlerini bu sembollere yansıtır.

10 Şubat 2025'te Robert Vaux tarafından güncellendi: Madde görsel ve tematik olarak yoğundur, yani Paskalya yumurtaları ve gizli anlamlar her köşede bulunabilir. Liste beş yeni girişle güncellendi ve biçimlendirme CBR'nin mevcut yönergelerini karşılayacak şekilde ayarlandı.

15

Açılış sahnesi parlayana benziyor

Madde Stanley Kubrick'ten ilham alıyor

Renk şeması büyük bir rol oynuyor Maddenin tonlamak ve genellikle kasıtlıizleyicileri sürekli rahatsız etmek için tasarlanmıştır. Fargeat, Elisabeth'in son egzersiz çekimi olduğu ve tuvalete doğru ilerlediğini bitirdiği için açılış sahnesiyle elini gösteriyor. Kadınlar odası düzensiz kaldığında, erkek odasına girer ve Harvey'yi kovulmasını talep ederek telafi bir şekilde telefonda kulak misafiri olur.

Fargeat, Stanley Kubrick's'teki benzer şekilde rahatsız edici birkaç banyoya görsel bir referansla duygusal bağırsak yumrukunu sessizce vurgular Parlayan. Dış halının yanmış turuncu-turuncu ve numaralı desenleri, Overlook Hotel'in oda 237 dışındaki halısının yanını yankılanıyor. Banyonun kendisi, Delbert Grady'nin ailesini öldürdüğünü öne sürmeden önce Jack Torrance'ı temizlediği altın odadaki ile yakından eşleşiyor. Fargeat, Kubrick'in hilesini ustalıkla çoğaltır ve izleyiciyi film için doğru zihniyete anında koyar.

14

Karides sahnesi kadınların nesneliğini çağrıştırıyor

Erkek bakış açıkça iğrenç hale geliyor

Temel mesaj diğer ülkeler ve diğer endüstriler için geçerli olduğu için Elisabeth Sparkle'ın hikayesinin Hollywood'da bir yıldız hakkında olması gerekmiyordu. Ama öyle. Yakın tarihe çok açık bir başıyla Dennis Quaid, Harvey adlı iğrenç bir TV yöneticisi oynuyor. Coralie Fargeat'ın ilk özelliğini izleyenler için İntikam Ve ben de hareketin farkında olan şey için, bu antagonistin cinsel saldırıya uğramasını beklememek imkansız. Film, her göründüğünde insanın en büyük fiziksel yönlerine odaklanarak ve beden dilinin son derece agresif olması için bu beklenti üzerinde çok şey oynuyor. Ateş edilen Elisabeth sessizce otururken Harvey konuşur ve saçma bir karides yer alır.

Bu basit sahne, sonra gelen tüm kan ve cesarete rağmen, filmin en iğrenç olarak tanımlandı. Uzun sürmez ve insanların doğal tiksinmesini tetiklemek için yapılan bir şey olarak kolayca fırçalanabilir. Ancak seyircinin bir kısmı kültürel dernek tarafından eylemden daha fazla tetikleniyor. Harvey, kadınlar gibi karidesleri mecazi olarak yok eder. Eylemi, Hollywood'daki kadınların nesneleştirmeyi sembolize ediyor, bu da kadınların otomobil gibi “daha yeni modeller” için atılmasına ve değiştirilmesine yol açıyor. Harvey, karideslerin kafalarını ve yarı yenen cesetleri masada sergiler ve utanmadan yiyecekleri boşa harcar. Aynı şekilde, Elisabeth boşa harcanan bir inceliktir. Arsa ötesinde, sahne kimi ve neyi temsil ettiğini ifade eder.

13

Elisabeth'in sırtında her zaman açıldı

Öngörme Sue'nun korkunç doğum yarasını tahmin ediyor

Sue'nun yaratılışı, Elisabeth'in sırtında korkunç bir bölünme ile geliyor, bu da sonrasında zar zor kapalı bir yara izi kalıyor. Sue, maddenin başlangıç ​​kitinin bir parçası olarak sağlanan bir balık kancası ve hattı ile diker. Ama asla gerçekten iyileşmez. Harvey'in Elisabeth'i kovma ihanetine karşı karşı konulmaz (çok ince bir şey) sembolü ve kadınların belirli bir yaşa ulaştıklarında tuhaf bir şekilde kenara atılmasının daha büyük sorunu yapar. Elisabeth, yaşı ve şov kültürü tarafından acımasızca uygulanan solma yüzeysel güzellik algılarıyla mücadele ediyor. Sırt yarası/yara izi bu tedavinin açık bir sembolü haline gelir.

Film, bunu ilk birkaç sahnede Elizabeth'in kıyafetleriyle hazırlıyor. Son bantlama için sırtsız bir leotard giyiyor, daha sonra bırakıldıktan sonra bir barda yalnız içerken sırtsız bir elbise giyiyor. Güvenlik açığının yanı sıra, seks çekiciliğini değerinin tek ölçüsü olarak kabul etmeye şartlandırıldığı önerisini vurgular. Daha sonra Sue, arkada fermuarlı bir catsuit giyerek, geç kalan ve beden değiştirmesi gereken gece bir adam eve getirerek izini alay eder. Ön sevişme sırasında onu açarken, yırtılmış bağırsaklar, Elisabeth ile olan bağlantısının neden olduğu bir halüsinasyon olduğu ortaya çıktı. Sue, Elisabeth'in olduğu kadar savunmasızdır, bu da çiftin artan kızgınlığını birbirine yönlendirir.

12

Aktivatör bağımlılığını referans

Görseller bir rüya için requiem'i yankılar

Maddeyi almak kendiniz yapılan çok aşamalı bir süreçtir ve madde teoride bir şey gibi görünebilir. Aslında, filmin kozmetik prosedürlere çektiği tüm paralelliklerle, diğer film yapımcıları maddeyi tıbbi bir müdahale veya gerçek bir ameliyat gibi gösterecekti. Ancak Fargeat'ın yüksek konsept kavramı, toplumun plastik cerrahiye olan takıntısını dernekle eleştirmesine izin veriyor. Ve ameliyatın kendisi, Elisabeth'i maddeyi ilk etapta almaya yönlendiren şeyi asla sembolize etmeyecekti.

Aktivatör, eroin gibi intravenöz ilaçlar alma sürecine benzemektedir. Aniden çağrışıyor Bir rüya için RequiemElisabeth'in aktivatörü banyosuna götürmesi sahnesi “Bağımlılık” diye bağırıyor. Demi Moore'un oyunculuğu nefes kesici, Elisabeth'in aynadaki gözlerindeki boş görünümü eşleştiren dürtüsel karar verme ile. Bir uyuşturucu bağımlısı gibi, kendinden nefret ettiği acıyı kendi kendine ilaç veriyor. Elisabeth'in kovalaması hissi, kendi değerinin doğrulanmasıdır. Bu şekilde, film dolaylı olarak, botlu yüzler ve bedenler gibi aşırı sonuçların bağımlılıktan güzelliğe ulaşmak için geldiğine dikkat çekiyor.

11

Bağımlılık belirtileri her yerde

Elisabeth'in büyük yollarla yansıtıldığı gibi düzeltmesine ihtiyacı var

Madde Elisabeth'in bozulmaya başladığında bile bırakamamasıyla, titiz ilacının bağımlılık yapıcı doğası hakkında hiçbir kemik yapmaz ve genel olarak uyuşturucu bağımlılığı hakkında açık yorum yapar. Maddenin bilinmeyen yapımcıları, müşterilerini ipte tutmayı planlıyor ve Elisabeth'i periyodik olarak çöp ve grafiti ile süslenmiş tamir ve grafiti ile donatılmış dropa noktasına dönmeye zorluyor. Ayrıca, doğal olmayan hızlı yaşlanması, kronik aşırı yeme ve münzevi yaşam tarzı tarafından tahliye edildiği gibi, maddenin kötüye kullanımının fiziksel etkilerini hissediyor.

Filmin alışkanlığı gibi, sembolizmi daha önceki bir filme referansla sarar, bu durumda Quentin Tarantino'nun büyüleyici Pulp Fiction. Yargılamaların sonlarında, Elisabeth'in Sue'yu sonlandırmaya çalışırken ikinci düşünceleri var ve maddenin kitinden bileşenleri kullanarak onu canlandırıyor. Dizi kasıtlı olarak doruğa uyuyor Pulp Fiction's John Travolta'dan Vincent Vega'nın Uma Thurman'ın aşırı dozda Mia Wallace'ı kalbe bir atış adrenalin ile canlandırdığı ilk hikaye. Elisabeth'in bağımlılığının nadirini işaret eder, SU'yu sadece onu öldürmek için daha genç, daha güzel kopyası için hayata döndürür.

10

Sue'nun yaratımı psikodan duş sahnesini çağırıyor

Elisabeth'in manevi cinayeti Hitchcock'un çok gerçek olanı

Madde son derece okuryazar bir korku filmidir ve kapağını seleflerine devretmenin sürekli olarak akıllı yollarını bulur. Bu Alfred Hitchcock'un ikonik ve tartışmalı Psikoduş sahnesi efsaneler olan ve Fargeat'ın Elisabeth'in maddenin aktivatörü enjeksiyonu sırasında doğrudan referans aldığı. Banyosu parlak aydınlatılmış beyaz karolardan oluşur ve her ikisi de Hitchcock filminin keskin siyah-beyaz görüntülerini yansıtan enjeksiyonu almadan önce duş yapar. Madde tutulduğunda, önce yüz yüze çöker. Pozisyonu, cinayetten hemen sonra Bates motelinin katındaki Marion Crane'i yansıtıyor.

Bu özel görüntülerin bu noktada kullanılması dikkat çekicidir, çünkü Elisabeth'in sanal ölümünü bağımsız bir varlık ve Sue'nun ilk görünüşü olarak tasvir ediyor. Hasar geri döndürülemez – Elisabeth'in kaderi az ya da çok mühürlenir – ve o anın eşsiz kırılganlığı Marion Crane'in şok edici ve beklenmedik cinayetiyle eşleşir. Fargeat bunu kendi amaçları için kullanır, ancak manevi atasıyla bağlantı kurmadan sahnenin geçmesine izin vermez. Elisabeth kapısının gözetleme deliğine bakarken filme daha sonra benzer bir referans ekler: Norman Bates'in kurbanı için röntgenci casusluk.

9

Sue'nun süper güçleri var

Elisabeth'in en iyi benliği bazı avantajlarla birlikte gelir

Sue'nun Elisabeth'in daha iyi versiyonu olması gerekiyordu ve film, daha genç olduğu için nasıl daha iyi algıladığını açıkça ifade ediyor. Ama ile Maddeestetiği mesajının gerçekçiliğine rağmen son derece gerçekçi olmayan, “Sue daha iyi” gibi anlatı ifadeleri de izlerken kolayca kaçırılabilen fantastik unsurlarda ifade edilmektedir. Örneğin, bazı izleyiciler Sue'nun banyoda kendi başına bir arka oda inşa etmesinin çok gerçekçi olmadığına inanıyor, bu yüzden bir arsa deliği olmalı. Peki ya “arsa deliği” kasıtlı ise?

Arka odanın gerçekçi olmayan binası, Sue sonuna doğru Elisabeth'i oturma odasında Starlight gibi tekmelediğinde kesinlikle kasıtlı hissediyor. Erkekler. Dövüş sahnesi, Sue'nun bir tür süper insan gücüne sahip olduğunu açıklıyor, bu da onun böyle savaşmasına ve kendi başına bir şeyler inşa etmesine izin veriyor. Bu, filmin mesajından bir kalkış gibi hissedebilir, ama değil. Sue, Elisabeth'in daha iyi bir versiyonudur ve Elisabeth başarılı ve uzun bir kariyer inşa eden yetenekli bir kadındır. Elisabeth'in hak ettiği tüm hayranlık, Sue'da süper güç haline gelir ve gerçek hayatta “kendinizin daha iyi bir versiyonu” olmadığını ima eder.

8

Ölü sinek referanslar cronenberg

Ünlü korku yeniden yapımı film boyunca algılanabilir

Karides sahnesindeki son çerçeve, bir içeceğe düşen ve boğulan bir sinek gösterir. Bazıları bunu Elisabeth'in ölümü için bir alamet olarak yorumlarken, bu sinek için daha fazla katman var. Vücut Korku Hayranları İzle Madde Büyük olasılıkla vücut korku simgesi David Cronenberg'in çalışmalarını içeren en sevdikleri filmler kadar iyi olduğunu umuyoruz. 1986 filmi Sinekalt türün en ünlü başlığı, filmde hemen şu anda akla geliyor. Sembolizmle dolu bir vücut korku filmindeki bir sinekin ölümü kasıtsız olamaz.

Madde Cronenberg'in stiline benzemiyor, ancak referans Sinek Sue, mekanın banyosundaki tırnaklarını kaybettiği gibi tekrar tekrar. Paralel olarak, arsa Fargeat'in versiyonu gibi hissediyor KuluçkaCronenberg'in 1979 tarihli bir kadının travması hakkındaki filmi doğduğu bir kuluçka ile ortaya çıktı. Coralie Fargeat, referanslar yorumlanıp yorumlanmadığı anlamına gelirse, ölü sineği nasıl Madde Erkeklere yönelik filmlerin doğal olarak eksik olduğu kadın perspektifinden geliyor. Nasıl saygılı bir sembol Madde değil Sinek.

7

Koridor Elisabeth'in kendi imajı

Kahramanın ruhu tam anlamıyla duvarlarda

MaddeSet tasarımının birçok ilginç metaforu var ve belirli yerlerde bazı değişiklikler karakterlerin iç dünyalarını ifade ederek diyalog ihtiyacını ortadan kaldırıyor. Özellikle turuncu koridor, Elisabeth'in kendi yaşam hikayesi hakkındaki görüşünü temsil ediyor. Başlangıçta Elisabeth çekimden sonra koridorda yürür. En büyük başarılarını tam anlamıyla, kariyerinin kilometre taşlarının portrelerinde, yıllar boyunca duvarlarda tasvir ediyor.

Hayat hikayesi tamamen duvarlardan silinir ve Elisabeth'in kovulduktan sonra toplumdan nasıl çekildiğini yansıtmaktadır. Koridoru imajı olmadan görmek, imajını kendisi olarak gören Elisabeth'i tetikler. Yeni bir meslek bulmak veya tatil yapmak yerine utanç içinde saklanır ve maddeyi alır. Hayatının yerini yavaş yavaş Sue'nun kilometre taşlarının, hem Elisabeth içinde hem de tam anlamıyla turuncu koridorda, şimdi Sue resimleriyle idolizasyonu aldı.

6

Elisabeth ve Sue bir, ama sadece bilinçaltında

Çift, Elisabeth'in kendinden nefretini yansıtmaya geliyor

Elisabeth ve Sue arasındaki bağlantı kafa karıştırıcı olabilir. Sue, matris olarak adlandırılan Elisabeth'ten geliyor. Onlar bir, ama aynı bilinci paylaşmıyorlar. Elisabeth'in bazı izleyicilerin Sue'nun hayatını deneyimleyemediği için maddeyi almaya devam etmesi karşı sezgisel hissediyor. Ancak başka biri gibi görünmek isteyen Elisabeth için tam anlamıyla mantıklı. Onlarca yıldır bağımlı olduğu doğrulamayı, daha fazla yaşam deneyimi değil. Bu arzu Elisabeth'in deneyi sonuna kadar sonlandırmasını engeller.

Bir bilinci paylaşmadıkları gerçeği, eğer yaparlarsa çok daha derin bir filme izin verir. Benlik ve içselleştirilmiş diğeri arasındaki mücadele Elisabeth ve Sue'nun dinamiğinde temsil edilmektedir.hikayeyi aşırı karakter odaklı yerine daha evrensel hale getirmek. Elisabeth ve Sue'nun birbirlerini görme şekli, cinsiyetçilik ve yaşlığın kadınları kadınlara karşı nasıl koyduğunun bir sembolüdür. Daha az belirgin bir şekilde, toksik bir anne-kız ilişkisi de çağrıştırır. Dinamikleri, toplumdaki tüm kadınların “biz biriyiz” ve içselleştirmenin sadece kadınlara daha fazla zarar vereceğini nasıl hatırlaması gerektiğini temsil eder.

5

Elisasue, Elisabeth'in “Hit Filmi” nin canavarı oldu

Klasik bir filmin etrafında bir hakaret ısırmaya geri dönüyor Harvey

Harvey'i tanıtan ilk sahnede Elisabeth, bir banyo tezgahın içindeyken telefonda konuşmasını duyar. Bu şekilde değiştirileceğini fark eder. Harvey açıkça televizyonda olmak için çok yaşlı olduğunu ve uzun zaman önce önemli ödüller kazandığı gerçeğiyle dalga geçtiğini söylüyor. İkonik 1933 versiyonunda olduğunu söyleyerek yaşını alay ediyor. Kral Kong. Klasik filmin bu kısa sözü bu noktada rastgele görünüyor, ancak Monstro Elisasue'nin sahnede son sahnesiyle bağlantılı.

1933 filmi Kral Kong Kong'un sahnede bir ucube gibi sergilendiği ikonik bir sahneye sahiptir. Daha sonra kaçar ve büyük bir yıkıma neden olur. Madde farklı bir hikaye ama aynı yerde bitiyor, Elisasue sergileniyor. Kong gibi, kaosa neden olmaktan ve neden olmaktan bir tetikleyici. Bir Oscar kazandığından beri Kral Kong Harvey'in gözlerinde yeterli değil, Elisasue kabul arayışında Kral Kong olur. Ne yazık ki, hala yeterli olmadığını öğreniyor.

4

Elisabeth'in gerçek filminin ne olduğunu asla öğrenmiyoruz

Eisabeth'in şöhretinin kaynağı unutuldu

Aerobik şovuyla tanınmasına rağmen Elisabeth, kariyerine bir oyuncu olarak başladı ve performanslar için ün kazandı Maddenin İzleyici hiç görmedi. Açılış montajı, yıldızını Hollywood Walk of Fame'de tasvir ediyor, yoldan geçenler önce onun fotoğraflarını çekmekten heyecan duyuyor, daha sonra kaldırımın başka bir parçası haline gelene kadar yavaş yavaş kayıtsız kalıyor. Özellikle, yıldızı bir film kamerasının görüntüsü ile sabitlenir, bu da bir aerobik eğitmeni olarak TV kariyeri değil, film çalışması nedeniyle kazandığını gösterir. Dizinin ortasında, bir çift turist onun “o filmde” olduğunu söylüyor, ancak ne olduğunu hatırlayamıyor.

Detay, bir aktör olarak Oscar kazanan bir kariyerinden sonra 80'lerin egzersiz çılgınlığına hakim olan Jane Fonda'ya gevşek bir baş sallama. Elisabeth'in aerobik kariyeri, bir film yıldızı olarak önceki statüsü gibi Fonda'dan sonra açıkça şekillendirilmiştir. Ancak önceki profili veya soyağacı ne olursa olsun, uzun zamandır unutuldu. Ünlü olursa olsun önemsizdir. Şöhretin kendisi Elisabeth'in bıraktığı ve bu kayma duygusu onu maddeye götürüyor.

3

Oturma Odası Penceresi bir ikilikten başvurur

Elisabeth'in dairesinin dışındaki reklam panosu içe bakıyor

Set tasarımındaki bir başka sembol, Elisabeth'in dairesindeki tabana tabana pencere. Benlik ve diğeri, iç ve dış arasındaki iç mücadele hakkında bir film olarak oturma odası, Elisabeth'in kişiliğinin bir çevirisidir. Turuncu koridor onun kendi imajı olsa da, daire Elisabeth'in nasıl davrandığını ve toplumda algılandığını temsil eder. Ve banyo samimi, savunmasız bir yer olsa da, oturma odası Carl Jung: maskesi tarafından teorize edilen kişidir.

Kim olduğu ve dışarıdan ne talep ettiği arasında bölünür. Bu yorum pencereye bakan dev reklam panosu tarafından desteklenmektedir. Dış dünya, iç dünyasında çığlık atıyor ve neye benzemesi gerektiğinin görüntülerini gösteriyor. Bu ikilik tüm film boyunca kullanılır, Sue ondan ne beklendiğini öğrenmek için dışarıya da bakar.

2

Elisasue sadece vücudundan arınmış olduğunda rahatlatılır

Ölümü meraklı bir sürüm getiriyor

Elisabeth bir yıldız olmak istedi, bu yüzden bir oldu. İlk olarak, Hollywood Walk of Fame'de kendi yıldızı ile sevgili bir Hollywood oyuncusu oldu. Sonra kariyerini 50'li yaşlarına kadar fitness televizyonu ile devam ettirdi. Film başladığında Elisabeth mutlu görünüyor. Bu sadece ilk sahnenin sonuna kadar sürer, kulak misafiri olan Harvey'nin bir sonraki sırada onun hakkında konuşması. O andan itibaren Elisabeth tamamen sefil ve takıntılıydı.

Herkesin yüzlerinde çok fazla kan fışkırdığında, bazı izleyiciler filmin son 15 dakikasında gizli mesajlar aramıyor olabilirler. Ama orada kilit bir metafor var. Elisasue, Elisabeth kadar güvensiz değil, halka açık olmayı seçiyor, ama aynı zamanda onay arıyor. Seyirciler tarafından saldırıya uğradıktan sonra, Elisasue sadece yerde ölmekte olan bir goo. Şöhret yürüyüşünde yıldızının tepesine sürünerek orijinal arzusunu tam anlamıyla yerine getiriyor. Bu sahnede, nihayet vücudundan kurtulduğunda, kahramanı tek rahatlama anını alır. Sonunda Elisabeth'in yaşlanan bedeninin yapamayacağı şeyleri başardı: sonsuza dek yıldız olmak.

1

Büyük portre Dorian Gray'in resmine atıfta bulunuyor

Resim, Oscar Wilde'ın ünlü hikayesindeki günahları yansıtıyor

Oscar Wilde'ın 1891 romanı Dorian Gray'in resmi O zamanlar okurları şok etmeliydi Madde Şimdi şoklar. Fargeat'in filmi sadece benzer bir öncül değil, aynı zamanda Dorian Gray's'a kasıtlı bir baş sallama gibi hissettiren set tasarımında dev portrelerin motifini sürekli olarak kullanıyor. Wilde'ın kitabında, bir arkadaş ve sanatçı Dorian'ın portresini boyar. Kısa süre sonra hedonistik bir aristokratla arkadaş olduktan sonra Dorian, hedonizmden etkilenir ve ruhunu ebedi gençlik karşılığında satar. Resmi, onun yerine yaşlanacak ve eylemlerinin izlerini taşıyacaktı.

Madde Doğrudan referans gibi görünüyor Dorian Gray'in resmi Oturma odasında Elisabeth'in dev portresi ile. İlk olarak, Elisabeth bir şey atar ve camda bir çatlaka neden olur. Bu, Dorian Gray resme zarar verdiğinde ve yaşlı bir adam olarak öldüğünde Wilde'ın romanının sonuna benzer. Elisabeth portresine zarar verdikten sonra, Sue'nun eylemleri Elisabeth'i daha hızlı ve daha hızlı hale getirir.