İlk yılı Uzak Taraf aynı zamanda en önemlisiydi çünkü kazanacağı ve kaybedeceği en çok şey oydu. 1980, Gary Larson'ın karikatürist olarak başarılı olacağı ya da başarısız olacağı yıldı. San Francisco Chronicle. Elbette Larson'ın yeni filminin ilk yılında yayınladığı şey zamansız bir şey değildi. 1980'de ortaya çıkardığı diğer birçok kinaye ve esprinin yanı sıra, ilginçtir ki Frankenstein'ın canavarı, Larson'ın ilk ortaya çıkışından sonra sık sık tekrar ziyaret ettiği bir karakterdi.
Kurgusal ve mitolojik yaratıklar bazen odak noktasıydı. Uzak Taraf paneller vardı ama hiçbiri canavar kadar sık öne çıkmıyordu. Görünüşü, çizgi romanın ilk çıktığı yıldan yayınlandığı son yıla kadar başladı ve bu da onu çizgi romandaki en tutarlı karakterlerden biri haline getirdi. Uzak Taraf evren. Görünüşünün şekli her zaman tutarlı veya sabit olmadığı için sıklıkla gözden kaçırılıyor. Yine de, yer aldığı her panelde, Larson'ın hazırda bulundurduğu pek çok can alıcı nokta, kalıcı komedileri ve ayrıntıları açısından yeniden gözden geçirilmeye değer.
10
Benim Yaram Senin Yarandan Daha Büyük
Frankenstein Her Turda Kazanacak
Frankenstein'ın canavarı bir barda oturuyor, sessizce içkisini yudumlarken yanındaki adam öne eğilip gururla kolunu işaret ediyor ve “Hey, bir görmek ister misin?” diye bağırıyor. gerçek yara izi mi? Kontrol etmek Bu bebeğim dışarı!” Adamın kayıtsız coşkusu ile canavarın birbirine dikilmiş vücudu arasındaki karşıtlık çok şey anlatıyor. Canavarın sessizliği komik, abartısız bir görsel hikaye anlatımı anı yaratıyor.
Bu panel, ince parlaklığı nedeniyle listede son sırada yer alıyor. Mükemmel bir şekilde vitrinler Uzak Taraf Saçmalığı kuru, ilişkilendirilebilir bir mizah anlayışıyla harmanlama becerisi. Larson'ın Frankenstein temalı çizgi romanlarının en gösterişli veya en özenli olanı olmayabilir, ancak sessiz zekası onu dahil edilmeye değer bir göze çarpan kılıyor.
9
Canavarla Peek-A-Boo
Asistan Igor Pek Yardımcı Değil
Bu panel, klasik laboratuvar sahnesini absürt bir değişimle yeniden canlandırıyor. Frankenstein'ın asistanı Igor, canavar uyandığında onu korkutmak için bir Wolfman bebeğini doğrudan yüzünün yanına yerleştirdiğinde, canavar hayata döndürüldükten birkaç dakika sonra masaya bağlı yatıyor. Belli ki bıkkın olan doktor onu azarlıyor.
“Igor! Kurt Adam bebeğini suratından çekin! … Oğlum, bazen gerçekten tuhaf oluyorsun.
İlginç bir şekilde, Mary Shelley'nin Frankeştayn Igor yok — Victor, canavarı yaratırken tamamen yalnız çalışıyor. Tuhaf yardımcı fikri daha sonraki uyarlamalardan geldi ve o zamandan beri Frankenstein mizahının temel öğesi haline geldi. İşte, Larson bu kinayeye eğiliyor, Anın ciddiyetini bozmak için Igor'un eksantrikliğini kullanmakmükemmel bir örnek oluşturarak Uzak Taraf imza saçmalığı.
8
Bakın Dr. Frankenstein, El Yok!
Veya Daha Spesifik Olarak Bir Kafa
Bu panelde Frankenstein'ın canavarı, daha eğlenceli bir yön göstermek için her zamanki hantal tavrını kırıyor. Kafasının üzerinde duran ve kafatası yerde düzgünce dengelenmiş halde duran canavar, yaratıcısını sıradan bir “Merhaba Doktor” diyerek selamlıyor. Hiç etkilenmeyen doktor, ateşin yanında gazetesini okuyor. Bu sırada köşedeki bir kedi alarm halinde tıslıyor.
Bu şerit, Larson'ın geleneksel olarak korkulan bir karakteri absürt bir komedi figürüne dönüştürme yeteneğini vurguluyor. Canavarın “yeteneğini” hevesli bir şekilde sergilemesi, Mary Shelley'nin Frankenstein'ın yaratılışını trajik tasviriyle tezat oluşturuyor ve karakterin, Larson'ın kaleminin yardımıyla 1800'lerin gotik edebiyatından karikatür mizahına ne kadar kolay geçiş yapabileceğini gösteriyor. Kaynak materyalde asla yaşanmayacak sıcak bir aile anı. Yine de şerit, hayatın keyifli, beklenmedik doğasını kolaylıkla yakalıyor. Uzak Taraf ve mizahının sonsuz çok yönlülüğü.
7
Canavarın İki Sol Ayağı Var
Ve Gelini Onunkini Özlüyor
Bu canlı panelde canavar dans pistine giriyor ve canlı müzik grubunun keyfini çıkaran kalabalığa karışmaya çalışıyor. Ancak devasa yapısı ve beceriksiz hareketleri kaçınılmaz olarak gelinin ayağına basmasına neden olur. Onun gerçek ünlemi, “Aptal! … Ayağımın üzerinde duruyorsun!” beklenmedik bir komedi katmanı ekliyor.
Her ne kadar Mary Shelley Frankeştayn (1818) canavara asla gelin vermedi, James Whale'in 1935 yapımı filmi Frankenstein'ın Gelini Shelley'nin eserini yeniden yazmayı ve daha sonra Frankenstein bilgisine bağlı bir karakter yaratmayı başardı. Dolayısıyla, 1990 yılında Larson'ın çok sevdiği Frankenstein'ın Gelini'ni şeridine dahil etmesi kaçınılmazdı. Mary Shelley'nin canavarı reddedilme ve kimlikle mücadele ederken, Larson'ın versiyonu dans etmek kadar basit bir şeyde beceriksizce çalışıyor. Bu, canavarın korkutucu aurasını soyan ve onu tanıdık bir sakarlıkla değiştiren neşeli bir yaklaşım.
6
Bir Beyin Eve Dönüşte Gecikti
Yoksa Bir Tren miydi?
Larson'ın en iyi şakaları tek bir panelde teker teker anlattığı şakalardır. Bu kadar çok hareketli parçayı basit bir dikdörtgene sığdırmak ve okuyucuları bir resme bakarken güldürecek doğru kelime kombinasyonunu düşünmek belli bir yetenek gerektirir. Ancak Larson'ın en iyi yaptığı şey buydu ve bu panel onun bunu nasıl bu kadar zahmetsizce başardığını gösteriyor. Panelde canavar masaya bağlı yatıyor ve Frankenstein açıkça hayal kırıklığına uğramış bir halde şöyle bağırıyor: “Lanetler! … Igor'un dışarı çıkıp basit, küçük bir beyni geri getirmesi ne kadar sürer?
Merdivenlerin tepesinde, Igor olağanüstü bir iletişimsizlik yüzünden bütün bir treni içeri çekiyor. “Beyin”i “tren”le karıştıran okuyucuların yetişmesi ve tüm sahnenin ortaya çıkması çok uzun sürmez. Bu çizgi roman beşinci sırada yer alıyor. dil üzerindeki muhteşem oyunu ve Larson'un bir yanlış anlaşılmayı tuhaf bir senaryoya dönüştürme şekli. Şaka, normalde sıradan bir anı bir komedi başyapıtına dönüştürüyor ve Igor'un hatası, görmezden gelinmesi zor bir saçmalık katmanı ekliyor. Bu nasıl olduğuna dair çarpıcı bir örnek Uzak Taraf görsel ve dilsel mizahı birleştirmede başarılıdır.
5
Öğleden Önce Üç Restorana Yapılan Geziler Süresiz Olarak Ertelendi
Igor ve Canavarın Çözülmesi Gereken Şikayetleri Var
Doğal olarak Uzak Taraf tarzı, canavar, Victor ve Igor'un bir lokantadaki sahnesi medias res'te başlıyor ve önceki olaylar, mevcut illüstrasyondan önce sayfanın dışında hararetli bir alışverişin gerçekleşmesine yol açıyor. Bu, Larson'un sık sık kullandığı bir stil ve teknikti, çünkü onun mizah anlayışı, kaosun dağılmasından sonraki anları sergilemekti.
“Ah evet? Senin gibi kambur, küçük bir mezar soyguncusu olmaktansa parçalanmış vücut parçalarından oluşan yaşayan bir ceset olmayı tercih ederim!”
Sıradan patronların tartışmalarının çapraz ateşinde kaldığı hararetli tartışma saçma olduğu kadar dramatiktir. Pencereden görünen filmlerdeki şato ve menüdeki “Transilvanya Özel” gibi ince ayrıntılar sonuçta mizahın artmasına yardımcı oluyor. Paneli akılda kalıcı kılan şey, ikonik kurgusal karakterleri bir lokantanın günlük ortamıyla nasıl harmanladığıdır. Bu argüman onları insanileştiriyor, olağanüstü karakterleri küçük lokantalara dönüştürüyor şikayetleri gideriyor.
4
Takılsaydı Kafasını Kaybedecekti… Durun
Bir Dahaki Sefere Frankenstein Canavarın Kendini Kaybedemeyeceğinden Emin Olacak
Larson'ın gündelik sıkıntıları olağanüstü komedi anlarına dönüştürme yeteneği eşsizdi. Korkunun sıklıkla kahkahayla karıştığı bir ortamda büyümek (ister erkek kardeşinin özenli şakaları ister kendi canlı hayal gücü olsun) filmdeki mizahın çoğunu besledi. Uzak Taraf. Kendisi de anlattığına göre Uzak Tarafın Tarih Öncesi (2003), bu tür deneyimler, gerilimi komik bir rahatlamaya dönüştürmenin temelini attı.
Bu panelde, doktorun mehtaplı bir tarlada tasmasıyla dolaşırken, “Patlama!” diye homurdandığı görülüyor. Bu onu rahatlatıyor! … Eğer onu bir daha bulursak, o salağı çalıştıracağım!” Yanında aramaya sabırla katlanan başsız canavar duruyor. İşin komik yanı, doktor bunu sinir bozucu ama rutin bir kaza olarak değerlendirirken kafa gibi hayati bir şeyi kaybetmenin saçmalığında yatıyor. Bu, Larson'un tuhaflığı nasıl komediye aşinalık düzeyine çıkardığının en iyi örneği.
3
Bir Terzinin Nazik Eli Canavarı Yukarıya Dikiyor
Bu Alışılmadık Şekilde Sakin ve Sağlıklı
Bu panel, Larson'un gündelik hayata olan hayranlığını ve beklentileri altüst etme becerisini nasıl birleştirdiğini gösteriyor. Resimde yaşlı bir terzi, görev bilinciyle Frankenstein'ın canavarının kafasını eski bir yorgan gibi yamarken tasvir ediliyor. Görevinin saçmalığıyla birleşen sakin tavrı, sessiz bir kıkırdamaya davetiye çıkarıyor: bu Frankenstein'ın bilimsel tutkusu değil, canavarı günlük bakımın amblemine dönüştüren ev içi bir dokunuş.
Larson'un mizah anlayışı genellikle sıradan anları gözlemleme ve onları tersine çevirme konusundaki kişisel geçmişinden kaynaklanıyor. Bu panel doğrudan bir hikaye anlatmıyor olsa da, Larson'un yaratıcı süreci üzerine düşünürken sıklıkla bahsettiği bir tema olan günlük görevlerden ilham bulma yeteneğiyle yakından bağlantılı. Bu karışım (sıradan olanla olağanüstü bir karışım), Uzak Taraf. Tipik olarak korkunç bir yaratıcılığın sembolü olan canavarın kafası, hassasiyet ve annelik bakımıyla dikilmiş rahat bir ev yapımı esere dönüşüyor; bu serinin hayranları için alışılmadık ama hoş bir seçim.
2
Muhabbet kuşları kelimenin tam anlamıyla birbirleri için yaratılmıştır
Canavar Düğümü Bağladı ve Duvarı Kırdı
Bu panelde canavar, ünlü gelinini bir “Gelin Süiti”nin eşiğinden taşıyor, ancak kapı aralığı ve duvarlar onun coşkusunun bedelini ödemiş. Dikişli formları ve canavarın doğaüstü gücüyle tezat oluşturan romantik jest, hassas bir anı komik bir parlaklığa dönüştürüyor.
Bu, evliliğin mutluluğuna şakacı bir dokunuş katarken kahkahaları kışkırtan bir şerit; bir canavarın balayı gecesini bu kadar kaotik hale yalnızca Larson getirebilirdi. Komedi parlaklığı, hassasiyet ve yıkım dengesinde yatıyor. Dikişli gelin, damadının kollarına cansız bir şekilde çöküyor ve normalde şefkatli olan bu jeste korkunç bir dokunuş katıyor. Bu panel sadece balayı klişesinin parodisini yapmıyor; aşkı, kırık duvarlar ve doğaüstü hatalarla birlikte gelen, gülünç derecede canavarca bir olaya dönüştürür.
1
Sarı Tuğlalı Yol Onları Frankenstein'a Götürdü
Umarım, Yolun İlerisinde Daha İyi Şanslara Sahip Olurlar
Larson'ın 1980'de yayınlanan açılış Frankenstein paneli bir şaka başlattı bu birçok yüzden birini tanımlayacak Uzak Taraf vardı. Dizinin ilk yılında ilk kez sahneye çıkan bu panel, bu kötü şöhretli canavarın Larson versiyonunu kusursuz bir şekilde tanıttı: Daha az korkutucu ve mizahi açıdan daha pratik, yaratıcısının popüler kültüre absürt değişiklikler yapma konusundaki sonsuz kapasitesini yansıtan bir çalışma.
Crossover'da Frankenstein'ın canavarı, yaratıcısıyla eşleşir, kapı çalındığında Dorothy ve arkadaşlarıyla buluşur. Oz Büyücüsü. Frankenstein'ın kalpleri ve beyinleri tükendiği için yaptığı kibar özür, çizgi romanın çekiciliğini mükemmel bir şekilde yansıtıyor. İki sevilen hikayenin beklenmedik bir şekilde çarpıştığı yerde zeka ve saçmalık harmanlanıyor. Larson'ın yarattığı ilk Frankenstein paneli, gelecek yılların gidişatını belirledi. Bu giriş, tarihsel önemi ve bıraktığı kalıcı izlenim nedeniyle en üst sırada yer alıyor. Uzak Taraf ikonik miras.