3 vaftiz babasının hepsinde görünen her aktör

Vaftiz babası Üçleme sinemanın en büyük başarılarından biridir ve onlarca yıl sonra bile birçok mobster filmi için bir ilham kaynağıdır. Francis Ford Coppola'nın başyapıtı, ataerkil Vito Corleone altındaki yükselişinden isteksiz oğlu Michael altındaki karmaşık evrimine kadar Corleone Suç Ailesi'ni nesiller boyunca izler. Bu filmleri özellikle dikkate değer kılan şey, 18 yıllık üretime (1972-1990) yayılmasına rağmen, olağanüstü performansları, titiz dönem ayrıntılarını ve kültürler ve nesiller arasında yankılanan temaları bir araya getirmesine rağmen tutarlı mükemmellikleridir.

Birçoğu üçlemeyi Amerika'da organize suçun kesin bir portresi olarak görse de, kalbinde, bu aile hakkında bir hikaye; Herkes doğar ve koşullarla şekillenen. Coppola'nın vizyonunun dehası, kısmen her taksitte ortaya çıkan çekirdek bir aktör grubu aracılığıyla elde edilen üç filmin hepsinde anlatı ve tematik tutarlılığı korumaktı. Sadece beş sanatçı üçte de görünme özelliğine sahiptir Vaftiz babası Bu destansı destanı demirleyen duygusal bir hat sağlayan filmler.

1

Al Pacino, kaderinden kaçamayan isteksiz bir oğul oynuyor

Rol: Michael Corleone

Belki de film tarihindeki en ikonik karakter yayı Al Pacino'nun Michael Corleone'sine aittir. Seyirci Michael'da ilk tanıştığında Vaftiz babası (1972), ailesinin suç işletmelerinden ayrı meşru bir yol oluşturmaya kararlı dekore edilmiş bir İkinci Dünya Savaşı gazisi. “Bu benim ailem, Kay. Ben değilim,” diye gerçekten babasının dünyası tarafından dokunulabileceğine inanarak kız arkadaşını garanti ediyor. Pacino'nun parlak performansı, Michael'ın kademeli dönüşümünü tasvir ederek demir attı. Babasını suikastçılardan kurtardıktan ve sorumlu olanlardan intikam altıktan sonra Michael, isteksiz bir yabancıdan bir suç beyni hesaplayan bir yabancıdan gelişir. Filmin sonucuna göre, yeni Don rolüne bağlı kaldı, Aile düşmanlarının acımasız bir tasfiyesini düzenlerken KAY üzerindeki kapıyı kapatarak duygusal geri çekilmesini sembolize ediyor.

İçinde Vaftiz Babası Bölüm II (1974), Pacino tamamen dönüştürülmüş bir Michael'ı canlandırıyor. Soğuk, paranoyak ve giderek daha fazla izole. Bir zamanlar onu tanımlayan sıcaklık ve idealizm, hesaplama ve acımasızlık ile değiştirildi. Kay ile ilişkisi, dünyaya başka bir Corleone getirmek yerine çocuklarını iptal ettiğini açıkladıktan sonra tamamen bozulur. Film, kardeşi Fredo'nun ihanet için infaz edilmesini emretti. İle Vaftiz Babası Bölüm III (1990), 1979'da belirlenen Pacino, meşruiyet ve kurtuluş arayan yaşlanan bir Michael'ı canlandırıyor. Pacino'nun her üç filmdeki performansı, sinemanın en eksiksiz karakter çalışmalarından birini temsil eder ve gücün en prensipli insanları bile nasıl bozduğunu gösterir.

2

Diane Keaton kendini mahkum bir evliliğin prangalarından kurtarır

Rol: Kay Adams-Corleone

Kay Adams, yabancının Corleone ailesine bakış açısını temsil ediyor ve Michael'ın inişine ahlaki karşı ağırlık görevi görüyor. Diane Keaton, tek boyutlu bir rol olabilecek nüans ve güç getiriyor. Evrimi Michael'ı yansıtan ama zıt yönde – naïveté'den acı verici netliğe kadar bir karakter yarattı.

İlk filmde Kay masum ve Michael'ın aile işinin dezenfekte edilmiş versiyonunu kabul ediyor. Meşruiyet vaatlerine inanıyor. İle Bölüm IIhayal kırıklığına uğramış ve meydan okuyan, kürtajı Corleone mirasına karşı bir direniş eylemi olarak seçti. “Bu bir kürtajdı, Michael. Tıpkı evliliğimiz bir kürtaj gibi. Kutsal olmayan ve kötü bir şey gibi”, ona üçlemenin en yıkıcı sahnelerinden birinde anlatıyor.

Bölüm IIIKeaton, Kay'ı bağımsızlık bulan ama yine de Michael için karmaşık duygularıyla güreşen bir kadın olarak tasvir ediyor. Boşanmış ve yeniden evlenmesine rağmen, eski kocasına çocukları aracılığıyla bağlı kalır. Kay aracılığıyla Keaton, izleyiciye duygusal bir çapa sağlar, Michael'ı, korkunç eylemlerinin altındaki insanlığı henüz tanıdığı için açıkça gören biri.

3

Talia Shire, şımarık kızdan ailenin acımasız bir üyesine gidiyor

Rol: Connie Corleone

Talia Shire'dan Connie Corleone belki de üçlemenin en şaşırtıcı dönüşümüne maruz kalıyor. Orijinal filmde, öncelikle düğünü hikayeyi açan ve Carlo Rizzi ile küfürlü evliliği bir arsa noktası haline gelen şımarık kızı olarak görünür. Michael Carlo öldürdükten sonra Connie onunla öfkeyle yüzleşir ve onu düşmanları gibi soğukkanlı bir katil olmakla suçlar. İçinde Bölüm IIConnie pervasız ve kendini yıkıcı hale geldi. Evlilikler aracılığıyla bisiklet sürüyor ve çocuklarını ihmal ediyor. Ailenin parçalanmasını temsil ediyor gibi görünüyor, ancak Michael'a sadece paraya veya iyiliklere ihtiyaç duyduğunda dönüyor. Ancak, filmin sona erdiğinde, Michael'ı kardeşleri Fredo ile uzlaştırmaya yardımcı olduğunda artan aile sadakati anlayışına bakışlar var.

İle Bölüm IIIShire tamamen dönüştürülmüş bir Connie'yi canlandırıyor. Şimdi Michael'ın en sert savunucusu ve aile işinde güçlü bir figür. “Ben de acımasız olabilirim,” diye uyarıyor, ailenin acımasız ahlakını ne kadar iyi kucakladığını gösteriyor. Shire'ın performansı, Connie'nin kurbandan mağdura yolculuğunu, ailenin en savunmasız üyesinden en zorlu üyelerinden birine kadar izler. Ark, Corleone etkisinin bir zamanlar yöntemlerine karşı çıkanlar bile yörüngesindeki herkesi bozduğunu gösteriyor.

4

Richard Bright sonuna kadar sadık bir asker

Rol: Al Neri

Merkezi bir karakter olmasa da, Richard Bright'ın Al Neri, üçleme boyunca Michael Corleone'nin en sadık uygulayıcısı olarak önemli bir süreklilik sağlar. Şiddet yeteneğine sahip eski bir polis memuru olan Neri, ilk olarak orijinalinde görünür Vaftiz babası Rakip mafya Moe Greene'i öldürerek değerini kanıtlayan yeni bir işe alım olarak. Ancak Neri sadece bir çalışandan daha fazlasıdır; Michael'ın sahip olduğu bir arkadaşa en yakın şey. Neri, diğer Mafya ailelerinin tüm liderlerinin öldürüldüğü meşhur vaftiz sahnesinde çok önemli bir rol oynuyor. Tüm güçlü pozisyonlarda olduğu gibi, bir kez üstte, arkadaşlar çemberi küçülür. Michael doğal olarak bir suçlu olmak için kesilmedi ve bu sadık profesyonelin desteği olmadan Michael, önceki günlerinde lider olarak başarısız olabilirdi.

İçinde Bölüm IINeri'nin rolü Michael'ın güvenilir cellat haline geldiğinde genişler, özellikle de Fredo'yu bir balıkçı teknesinde öldürme emrini yerine getirir. Sahnenin gücü kısmen Bright'ın gerçek performansından geliyor. Neri, patronunun kardeşini ortadan kaldırırken hiçbir duygu göstermez ve onu değerli kılan soğuk profesyonelliği gösterir. İle Bölüm IIINeri Michael ile birlikte yaşlandı, ancak onu koruması ve suikastçısı olarak korumaya adanmış. Michael bir sağlık korkusu yaşadığında, etkileşimleri ilişkilerinin birbirlerine gerçekten saygı duyduklarında oldukça yakınlaştığını göstermektedir. Al Neri, kızı patronundaki suikast girişiminde öldürüldüğünde Michael'ın yanında. Neri, üçüncü filmin sonunda hala hayatta olan Michael'ın iç çemberinin birkaç adamından biridir.

5

Sofia Coppola her filmde farklı bir rol oynar

Rol: Mary Corleone

Her üç filmde de görünen bir aktörün en sıra dışı vakası, katılımı üçlemede önemli ölçüde gelişen yönetmen Francis Ford Coppola'nın kızı Sofia Coppola'dır. Orijinalinde Vaftiz babasıünlü vaftiz dizisi sırasında bebek Michael Rizzi olarak görünür – Michael Corleone, aynı anda düşmanlarının cinayetlerini düzenlerken kız kardeşinin çocuğuna vaftiz babası haline geldiğinde derin bir ironi sahnesi.

İçinde Vaftiz Babası Bölüm IISofya, gemide çocuk göçmen olarak bir kameo görünümü yapar, genç Vito Corleone'u Amerika'ya getirerek, filmi yapılandıran baba ve oğlun paralel anlatılarını birleştirir. İçinde Bölüm IIISofya, Michael'ın masum kızı Mary Corleone olarak büyük bir rol oynadı. Mary olarak oyuncu kadrosu, Hollywood'un en yayınlanan tartışmalarından birini yaratan olağanüstü koşullarla ortaya çıktı.

Tartışmalı döküm kararı

Sofia Coppola'nın asla Mary Corleone oynamaması gerekmiyordu. Rol başlangıçta yükselen bir yıldız olan Winona Ryder ile birlikte yayınlandı. Heathers Ve Beetlejuice. Ancak Ryder, çekimler başlamadan sadece birkaç gün önce üretimden çekildi, bildiriliyor. Edward Scissorhands.

Yapım halihazırda devam ederken ve stüdyodan muazzam bir baskı ile karşı karşıya kaldığında, Francis Ford Coppola, o zamanki 18 yaşındaki kızı Sofia'yı önemli bir rolde yayınlamak için kader kararını verdi. Bu onun ilk oyunculuk deneyimi olmasa da (küçük rollerde olmasına rağmen, babasının birkaç filminde yer almıştı), Mary Corleone deneyimsiz sanatçı için büyük bir dramatik zorluğu temsil etti. Karar hemen Hollywood'da tartışmalı olarak görüldü. Birçok eleştirmen bunu en kötü ihtimalle kayırma olarak görürken, üretim içindeki diğerlerinin Sofia'nın Al Pacino ve Andy Garcia gibi terbiyeli sanatçılara karşı bu kadar zorlu bir rol üstesinden gelme yeteneğiyle ilgili endişelerini dile getirdiği bildirildi. Söylentiler, Sofia'nın kuzeni Nicolas Cage de dahil olmak üzere diğer Coppola aile üyelerinin bile oyuncu kadrosuna karşı tavsiyede bulunduğunu araştırdı.

Ne zaman Vaftiz Babası Bölüm III Aralık 1990'da yayınlanan Sofia'nın performansı eleştirinin odak noktası oldu. Eleştirmenler genellikle sertti, bazı incelemeler, üçlemenin olağanüstü performanslarına kıyasla ahşap ve amatörce hareket ettiğini seçti. Eleştiri o kadar yoğundu ki, filmin diğer birçok yönünü gölgede bıraktı ve Sofya'yı kişisel olarak derinden etkiledi. İronik bir şekilde, bu deneyim Sofia Coppola'nın kariyer yolunu yeniden yönlendirmede biçimlendirilmiş olabilir. Sonra Godfather Bölüm III Tartışma, yönetmeyi sürdürmek için oyunculuğu büyük ölçüde terk etti. Sonunda, neslinin en saygın film yapımcılarından biri oldu. 2003 filmi Çeviri Kayıp ona “En İyi Orijinal Senaryo” için Akademi Ödülü ve “En İyi Yönetmen” adaylığı kazandı ve onu o kategoriye şimdiye kadar aday gösterdi.

Mary Corleone olarak performansı tartışmalı olmasına rağmen, varlığına belirli bir şiirsel rezonans var. Michael'ın ilk filmdeki ahlaki çöküşü anında bebek, ölümü günahlarının son cezasını temsil eden genç kadın olarak geri döner. Mary, üçlemenin kapanış anlarında Michael için amaçlanan bir mermi tarafından yanlışlıkla öldürüldüğünde, kederli sessiz çığlığı destanın nihai mesajını kristalleştirir: kimse seçimlerinin sonuçlarından kaçmaz ve babaların günahları gerçekten çocuklar tarafından ödenir.