Tarih kitaplarına daha iyi bırakılan gerçek bir hikaye

Sinemada inanılmaz filmler olarak öne çıkan soygun filmleri sıkıntısı yok. Okyanus 11, Rezervuar Köpekleri, Ve İtalyan işi uzun soygulu film listesinde izleyicileri tahmin etmeye ve koltuklarının kenarında sadece birkaç film. Sessiz olanlar Danimarka tarihindeki en büyük soygun hikayesini anlatarak bu listeye eklenen bir sonraki film gibi görünüyor. Maalesef, Sessiz olanlar Olmak istediği yüksek oktanlı suç filminden ziyade zorlu bir tarih dersi gibi hissediyor. Sessiz olanlar Potansiyel vardı ve filmin bazı kemikleri iyi, ancak genel olarak, seyirci son ürün tarafından hayal kırıklığına uğrayacak.

Şartı olan 2008 Global Financial Krizi sırasında belirlenen Kasper, bir nakit sıralama deposunu kolaylaştırmak için bir işte bir mürettebata katılıyor. Filmin hikayesi, hikayeyi tartışmalı olarak başarılı olmaktan uzak tutan birçok kısıtlama sağlayan aynı soygunun gerçek hayat hikayesine dayanıyor. Patlayıcı bir açılış sırasına rağmen, filmin geri kalanı momentumu devam ettiremiyor ve üçüncü eylem başladığında, neler olduğunu hala önemsemek için bir neden bulmak zor.

Sessiz olanlar işe yaramaz detaylarda bataklık

Filmin izleyicilerinin ihtiyaç duymadığı tüm ayrıntılar var

Soygun bir filmin başarılı olması için ivme kazanmalı ve her zaman izleyiciyi daha sonra ne olacağını tahmin etmelidir. Bu, gerçek bir hikayeye dayanan bir filmle başarmak zaten zor bir görevdir, ancak Sessiz olanlar Hiçbir yere gitmeyen veya gerçekten yararlı karakter gelişimi sunmayan sayısız ayrıntı sunmaya devam ettiğinde işi daha da zorlaştırdı. Kasper ana karakter, seyircinin kök salması veya sempati duyması gereken kişidir, ancak çoğunlukla film bu duygulardan herhangi birini geliştirmek için hiçbir şey yapmaz. Filmin çoğu için, ne karizmatik ne de izlemesi ilginç olduğu için Kasper'e karşı tarafsız kalmak kolaydır. Bu tamamen Kasper'i oynayan aktör Gustav Dyekjær Giese'nin hatası değil, çünkü performansı film bağlamında iyi çalışıyor. Ne yazık ki, Kasper ve genel olarak olayların etrafında entrika eksikliği var gibi görünüyor. Kasper'in motivasyonu tamamen bir kaybeden olarak görülmemeye dayanıyor gibi görünüyor, ancak bu bile sadece belirsiz bir şekilde iletiliyor ve herhangi bir takviyeden yoksun. Kasper'e duygusal içgörü ve derinlik sağlamak için kullanılabilecek yara izi hakkındaki arka plan bile, atış hattı gibi çıktı.

Başka bir yanlış adım Maria ve Slimani'nin karakterleriyle. Slimani, işi ilk etapta Kasper'e getiren kişidir, ancak arka planı Kasper'inkinden bile daha var değildir. Birlikte yaşadığı bir kadınla iki istismar sahnesi ile korkunç bir insan olduğu gösteriliyor, biri onu neredeyse mutfak lavabosunda boğuyor. Bu sahneler keyfi ve gereksizdi, çünkü filmin açılış anlarında başarısız İsveç işinin kan dökülmesiyle sonuçlandığından iyi bir insan olmadığı açıktı. Maria aynı kategoriye girer. Polise açıklama yapabileceği için suçlu grubunun nihai çöküşü olan inatçı bir güvenlik görevlisidir. Film, bir polis memuru olmak istediğini göstererek onu daha önemli bir karaktere dönüştürmeye çalışıyor, ancak sonuçta, bu sahneler filmin pacinginden uzaklaşıyor ve olması gerekenden daha uzun sürüklüyor. Bir kez daha, bu aktörlerin kötü performansları değil; onun Sadece senaryo ve pacing performanslara uymuyor.

Bunların hepsi, film yapımcılarının gerçek hikayeleri uyarlarken karşılaştıkları tehlikelerdir. Bu karakterler gerçek insanlar – gerçek hayatları var ve bu olaylar aslında onlara oldu. Yine de, bu yüzden birçok “gerçek hikaye” filmi süslenmiş ve abartılıyor çünkü Gerçek ve benzeri görülmemiş bir soygun durumunda bile gerçeklik heyecan verici değildir. Bu karakterlerin hayatlarını izlerken, Danimarkalı tarihin en büyük soygunu çekmeye hazırlanırken, film yapımcısının açıkça aradığı yoğunluğu yaratamıyor.

Sessiz olanların finali kamerada kayboldu

Serbest kamera ve kötü aydınlatma seyirciyi ne olduğunu merak ederek bırakın

Hiç şüphe yok ki yönetmen Frederik Louis Hviid'in bu film için farklı bir vizyonu var. Serbest kamera ve doğal aydınlatma tarzı birçok modern proje tarzında gelir ve bazen açılış soygunda olduğu gibi, gerginlik ve yoğunluk duygusunu arttırmak için çalışır. Aksiyon sahneleri veya yoğun, yüksek enerjili anlar, serbest kamera hareketi veya “titrek kamera” sırasında bir varlık olabilir, ancak teknik tüm film boyunca aşırı kullanılır. Karakterlerin sadece oturduğu ve konuştuğu sahneler, kameranın sürekli hareketi ile kesiliyor. Finalde bile, takım nakit sıralama tesisine girerken, kamera sürekli hareket ederken kimin konuştuğuna veya neler olup bittiğine ayak uydurmak zor.

Bu sahnelerin bazılarının doğal aydınlatması ile birleştirildiğinde, neler olup bittiğini belirlemek neredeyse imkansızdır. Kasper nakit tesisine girene kadar, sahnenin çoğu sadece farlar ve otomobil farları ile aydınlatılıyor. Serbest kamera hareketi ile birlikte konulduğunda, sahne sınırda uyumsuzdur. Gerginlik oluşturmak yerine, devam eden herhangi bir şeyden uzaklaşır ve rahatsız eder. Kasper, uygun aydınlatmanın sağlandığı gerçek nakit sıralama alanına girdiğinde sahne büyük ölçüde gelişir. Yine de, önceki anlarda farlarla yaratılmaya çalışan ambiyans izini kaçırdı ve üçüncü eylem sırasında seyirciyi karanlıkta bıraktı.

Sessiz olanlar, çalışma zamanı ile zayıflatılır

2 saatin altında, sessiz olanlar hala çok uzundu

Daha önce de belirtildiği gibi, büyük bir soygun filminin ivmesini baştan sona sürdürebilmesi gerekiyor. Seyircilerin karakterlerin hissettiği aynı adrenalin acelesini hissetmeleri gerekiyor. Sessiz olanlar Bu cephede başarılı olabilirdi, ancak çalışma zamanı çok uzun sürdü. 1 saat ve 50 dakikada, Sessiz olanlar modern standartlara göre nispeten kısadır, ancak yine de sürükleniyor gibi hisseder. Filmin birinci ve ikinci eylemlerinin çoğu, birlikte oturan ve sonunda ne olacağını tartışan karakterlerle geçiriliyor. Açıkçası, bir soygun belirli bir miktar planlama gerektirir, ancak planlama sahneleri ve aksiyon sahneleri arasında bir denge olması gerekir. Filmin ortasının çoğu, önemli ölçüde kesilebileceğini hissetti, Sessiz olanlar Tam bir uzun metrajlı film yerine kısa bir şekilde daha iyi çalışmış olabilir.

Sessiz olanlar özellikle son yıllarda Kuzey Amerika'daki yabancı dil filmlerinin meteorik yükselişiyle çok fazla potansiyele sahipti. Bununla birlikte, bazı güçlü performanslara ve güçlü açılış sahnelerine rağmen, film ilgiyi çekemedi ve güçlü bir tempo sürdüremedi. Son soygunun getirisi gerçek bir heyecandan yoksundu ve titrek kam ve doğal aydınlatma tarafından karıştı. Danimarka'nın en büyük soygun hikayesi tarih kitaplarında ilginç olabilir, ancak büyük ekrandan daha iyi bırakılır.

Sessiz olanlar 21 Şubat 2025 itibariyle sinemalarda ve dijitalde.