O diretor Daniel Minahan revela a atração que Muriel e Julius sentem um pelo outro em cavalos velozes [TIFF]

Do diretor Daniel Minahan, Em cavalos velozes estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto no sábado, 7 de setembro. É baseado no romance homônimo de Shannon Pufahl de 2019 e se passa na América dos anos 1950. A história acompanha os recém-casados, Muriel e Lee, que se mudam para San Diego para começar uma nova vida. Enquanto isso, o irmão de Lee, Julius, retorna da Guerra da Coréia e se vê vigiando um cassino em Las Vegas. Através de uma série surpreendente de eventos, Muriel e Julius acabam em jornadas semelhantes, mas perigosas, que os unem de uma forma que eles não esperavam.

Em cavalos velozes tem um conjunto de estrelas, com Daisy Edgar-JonesJacob Elordi, Will Poulter, Diego Calva e Sasha Calle compõem o elenco principal. Minahan, que também atua como produtor do filme, conta que se sentiu atraído pela história original de Pufahl porque ela não tem um antagonista tradicional. O diretor acredita que o verdadeiro obstáculo é a luta de Muriel e Julius para serem autênticos, apesar do que isso significa para aqueles que os rodeiam. Minahan abraçou os desafios que surgiram com a adaptação do livro e diz estar orgulhoso do produto final.

Discurso de tela entrevistou Minahan durante o Festival Internacional de Cinema de Toronto sobre a dinâmica de Muriel e Julius em Em cavalos velozeso significado da cena da bomba nuclear e dando vida à América dos anos 1950.

Minahan acredita que o afeto de Muriel e Julius um pelo outro é único

“Acho que eles realmente se complementam, e é o tipo de atração e carinho que nunca vi dramatizado antes.”

Screen Rant: Você pode falar um pouco sobre a atração que Muriel e Julius sentem um pelo outro e como eles servem como contraponto na busca por sua própria versão do sonho americano?

Daniel Minahan: Acho que, antes de mais nada, este é um filme sobre desejo, e esses dois personagens, Muriel e Julius, se conhecem e ficam instantaneamente atraídos um pelo outro. Não sabemos se é amor, atração sexual, carinho. E à medida que o filme avança, acho que começamos a perceber que eles realmente se reconheciam. Eles reconhecem algo um no outro. Ambos são estranhos, ambos observadores e, à medida que começamos a conhecê-los melhor, percebemos que ambos estão tentando encontrar seu verdadeiro eu e explorando o submundo estranho de Las Vegas e San Diego.

E eu acho que essa é uma das grandes conexões entre os dois, é que ambos se veem e entram na vida um do outro. Eles têm esse carinho e mudam o rumo da vida um do outro. Acho que Muriel está apaixonada pela ideia da liberdade de Julius. E acho que Julius está apaixonado pela ideia de pertencer a algum lugar, que é o que Muriel tem. Então eu acho que eles realmente se complementam, e é o tipo de atração e carinho que eu nunca vi dramatizado antes. Isso é o que realmente me atraiu neste romance e na adaptação dele.

Temos que falar sobre a cena da bomba nuclear. O que isso significa simbolicamente para a história e para os personagens?

Daniel Minahan: Acho que a cena em que Henry leva Julius para uma festa no deserto para ver o governo detonar a bomba nuclear é um dos encontros mais românticos que eu poderia imaginar. Também nos coloca firmemente no período em que Nevada, além de ser esse começo fora da lei de Las Vegas, é também uma espécie de periferia da América onde estão testando bombas nucleares. Portanto, isso funciona em vários níveis, e também é incrivelmente romântico e uma ótima metáfora para essas pessoas que destroem suas vidas para ficarem juntas.

Em cavalos velozes é seu primeiro grande filme, mas você dirigiu episódios brilhantes para a televisão. Estou curioso para saber como foi a transição do processo econômico de filmar para a televisão para um romance épico como este.

Daniel Minahan: Fiz alguns filmes, não tão conhecidos. Eu escrevi um filme chamado I Shot Andy Warhol, que se tornou um longa-metragem, isso foi há muitos anos, e depois um filme chamado Série 7. A Série 7 era um filme sobre – imagine uma série de TV onde pessoas eram seguidas enquanto matavam umas às outras e lutar pela sua própria sobrevivência. Então isso me trouxe ao mundo da HBO, onde Six Feet Under era uma espécie de filme cult na sala dos roteiristas. Isso me trouxe para a HBO, e comecei a trabalhar com muitos escritores realmente excelentes, e permaneci lá.

Eu tenho experiência em documentário e já fui jornalista antes, então foi realmente um grande aprendizado para mim trabalhar em séries. E quando você trabalha em série, muitas vezes você entra, faz um episódio e sai, e há outra pessoa que é realmente responsável por todo o arco da temporada, e eles já meio que criaram um visual. Nos últimos 10 anos, tenho trabalhado como produtor e realmente montando séries. Tenho produzido séries e dirigido, mas tenho tido a oportunidade, por exemplo, com Halston, de dirigir tudo e meio que penso nisso como um filme de seis horas.

É uma experiência muito diferente. É como a diferença entre escrever um romance e um conto. As séries são mais novelísticas porque vão e vão e vão, e são episódicas, e você pode explorar mais detalhes sobre as coisas. Em um longa-metragem, você tem que ser muito sucinto e específico sobre a história que deseja contar e realmente amarrar tudo como faria com um conto. Então eu gostei muito. Foi uma experiência muito positiva para mim e estou muito orgulhoso do que consegui fazer com meus colaboradores nisso.

Encontrar locais foi um grande desafio ao filmar em cavalos velozes

“Você realmente tinha que ser inventivo. Você realmente tinha que encontrar ótimos locais que serviriam para muitas coisas diferentes.”

Qual foi a parte mais desafiadora de dar vida à América dos anos 1950?

Daniel Minahan: Eu diria que tudo foi um desafio. Foi muito ambicioso. Estávamos explorando, definindo histórias na construção de mundos em cerca de cinco mundos diferentes: Kansas, San Diego, Las Vegas e Tijuana. Você realmente tinha que ser inventivo. Você realmente tinha que encontrar ótimos locais que serviriam para muitas coisas diferentes, e eu contei com meu excelente departamento de arte e meu diretor de fotografia para realmente transmitir isso. Eu diria que esse foi um dos maiores desafios. E a outra coisa, que foi um grande desafio, mas foi uma das coisas que me atraiu nessa história é que On Swift Horses não tem um antagonista tradicional.

Acho que em outras histórias da década de 1950 sobre alguém que está atingindo a maioridade ou uma história clara de se assumir, haveria esse antagonista muito claro, que seria o marido, sua desaprovação e seu abuso. Mas tínhamos um grande personagem que era muito gentil e muito amoroso e só queria formar uma família com essas duas pessoas que ele amava muito e, infelizmente, ele atrapalhou. Acho que o antagonista nesta peça realmente se tornou a luta que Muriel e Julius tiveram para serem autênticos e saberem que iriam machucar outras pessoas como o marido de Muriel ao longo do caminho.

Muriel e Julius quase trocam de lugar no meio do filme. Muriel fica mais arriscada enquanto Julius quer jogar pelo seguro com Henry. Você acha que esses são seus desejos inatos ou será que eles estão procurando o outro dentro de si?

Daniel Minahan: Acho que Julius viveu à margem e viveu uma vida perigosa e descontrolada por muito tempo, e aqui estava esta oportunidade para ele ir e construir um lar com seu irmão e Muriel. Ele sabia em seu coração, por causa de quem ele era, que não poderia fazer isso. E então acho que ele encontrou Henry e pensou que seria a pessoa com quem ele poderia construir um lar e encontrar um lugar ao qual pertencer. E Muriel aprende o custo da liberdade. Acho que a Muriel combina essa ideia de que, se ela juntar todo esse dinheiro, ela ganha na pista, ela vira essa pessoa autônoma, que ela vai ficar feliz.

E o que ela descobre é que machucou muitas pessoas ao longo do caminho, mas sinto que ela termina em um lugar muito bom. Ela volta para casa. Ao longo do filme ela disse: “Gosto do país”. Ela diz para Sandra: “Então você mora aqui sozinha?” Ela conhece uma mulher que vive sem homem e então diz para Sandra: “Você não tem medo de ficar sozinha, tem?” Acho que Muriel chega a esse ponto de autorrealização, mas através de muita experimentação. Ela vai acabar com Sandra mais tarde? Gosto de pensar que eles fazem as pazes e ficam juntos. Eu acho que eles tinham uma química tão boa.

Sobre On Swift Horses, de Daniel Minahan

“Uma história sobre arriscar tudo por amor, apenas para adquirir autoconhecimento ao longo do caminho.”

Estamos na década de 1950. Os recém-casados ​​Muriel (Daisy Edgar-Jones) e Lee (Will Poulter) deixam sua casa no Kansas para uma nova vida em San Diego, com empregos estáveis ​​e uma casa onde possam constituir família. O irmão de Lee, Julius (Jacob Elordi, também no Festival em Oh, Canadá), entretanto, regressa da Guerra da Coreia sem quaisquer planos a longo prazo.

Com habilidade no pôquer, ele acaba em Las Vegas, onde faz vigilância em um cassino e faz amizade com Henry (Diego Calva, Te prometo anarquía do TIFF ’15), um belo chicano que, como Julius, adora uma boa aposta. Durante todo esse tempo, Muriel e Julius se correspondem, embora nenhum dos dois perceba o quanto eles têm em comum. Entediada de servir mesas, Muriel secretamente começa a jogar com os cavalos – e a vencer. Além do mais, Muriel e Julius se encontram em jornadas paralelas envolvendo transgressões clandestinas que podem colocá-los em perigo maior do que o esperado.

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Em cavalos velozes estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto em 7 de setembro.