Arcano A segunda temporada do Ato I chegou ao Netflix, marcando o início do fim da série de sucesso. Embora baseado no mundo e nos personagens do Liga dos lendários videogame, Arcano tem o poder de conquistar aqueles que não estão familiarizados com o mundo graças à sua história baseada em personagens, mundo inesquecível e estilo de animação de mídia mista de última geração (este último graças à produtora Fortiche). A série segue duas irmãs, Vi e Jinx, que se encontram em lados opostos nas lutas de classes e ideológicas.
Arcano de Screen Rant A crítica do Ato I da 2ª temporada elogiou a série como uma continuação impressionante dos sucessos da primeira temporada. A nova temporada até se eleva em relação à sua antecessora em alguns aspectos, especialmente quando se trata de música. Alex Seaver, também conhecido como artista musical Mako, foi co-compositor e compositor de Arcano temporada 1, e seu papel se expandiu para o de Produtor Musical Executivo na segunda temporada. Seaver foi encarregado de incorporar ainda mais músicas personalizadas ao show e integrá-las ainda mais à história.
Discurso de tela conversou com Alex Seaver sobre seu trabalho na elaboração do Arcano trilha sonora da 2ª temporada. Seaver detalhou a forma como as músicas foram escritas para a imagem (uma escolha rara, já que normalmente apenas partituras musicais são compostas dessa forma), discutiu como os artistas foram escolhidos para participar da trilha sonora e muito mais. Seaver também falou sobre como ele criou uma nova música de Mako para um momento musical especial da 2ª temporada.
Alex Seaver fala sobre como se tornar maior e mais ousado como produtor musical executivo da 2ª temporada de Arcane
Arcane Season 2 utilizou música de maneiras novas e mais profundas
Screen Rant: Você tem um papel maior nesta temporada, como Produtor Executivo Musical. Como isso mudou o seu dia a dia depois de tudo que você fez na 1ª temporada?
Alex Seaver: Na primeira temporada, eu estava envolvido apenas nas músicas nas quais estava trabalhando especificamente. Tínhamos apenas 11 no total e provavelmente fiz metade deles. Na segunda temporada, a diferença foi [that] Eu provavelmente ainda estava escrevendo, não sei, metade das músicas ou algo assim, mas mesmo [for] aqueles com os quais eu não tive nada a ver, estive com os artistas desde o primeiro dia – informando-os, guiando-os pelo processo, [and] dando-lhes feedback. Eu geralmente coloco suas músicas na imagem também, então estou editando-as e, no geral, sendo uma líder de torcida para essas pessoas, para que elas possam colocar uma peça musical além da linha da qual tenham orgulho e que também funciona para Arcane, que é uma máquina muito específica.
Como você quis ir além da primeira temporada para isso?
Alex Seaver: A primeira coisa é apenas o volume. Fortiche e Christian (Linke), nosso showrunner, pediram o dobro da quantidade de músicas. Eles queriam duas batidas de música por episódio, em vez de uma na primeira temporada.
Então, em [terms of] pela profundidade de como as músicas se integram à imagem, queríamos ir ainda mais longe. Na primeira temporada, nós meio que inventamos essa coisa, que é fazer a trilha sonora de nossas músicas para a imagem, em vez de licenciar as músicas e apenas editá-las. Na verdade, estamos escrevendo as letras do que está acontecendo na tela enquanto acontece na tela. Não conheço muitos outros exemplos de programas e filmes que fazem isso, além de musicais animados e outras coisas. Foi muito difícil e exigiu muito esforço para descobrir como acertar e fazer na ordem certa.
Então, quando chegamos à segunda temporada, pensamos: “Ok, legal. Agora temos uma noção de como fazer isso. Vamos começar a brincar com as convenções e realmente incorporar músicas.” Um dos meus favoritos que acabamos de lançar se chama “Sucker” do segundo episódio. Está bem no início do episódio e é uma coisa fantástica de medley. Começa como um videoclipe, mas começa a ser interrompido por coisas na tela – Jinx fake dá um tiro na cabeça com uma pequena nuvem de fumaça, então a música para naquele momento, e então [comes] Estávamos apenas brincando sobre como poderíamos fazer essa coisa desaparecer ainda mais na cena.
Em termos de história, houve alguma coisa que lhe deu a oportunidade de fazer algo diferente com as músicas ou com a partitura?
Alex Seaver: Grande momento, sim. Fizemos algumas coisas totalmente novas. Não quero estragar nenhum deles, mas há um momento no episódio sete em que fazemos algo totalmente novo com uma música que nunca havíamos feito antes. Outro exemplo está no episódio três – há uma música chamada “To Ashes and Blood” que eu fiz com Woodkid. Esse foi tão louco porque Christian queria que escrevêssemos da perspectiva de um povo antigo no mundo de League of Legends. Essas pessoas são chamadas Shuriman, e ele queria que inventássemos uma nova linguagem que não existe – Shuriman – para ser cantada junto. Ele queria uma música muito exótica, perturbadora e antiga. Trabalhei com a equipe de lore da Riot [and] esse cara realmente talentoso que inventou uma linguagem para mim. Então, coloquei uma música e então tivemos um coral infantil cantando. [There were things] assim onde você pensa: “Cara, eu nunca fiz essas cinco coisas antes”. Certamente não almejamos tão alto na primeira temporada.
Seaver explica como as músicas de Arcane foram escritas para a tela
É uma combinação de conjuntos de habilidades muito diferentes
Compor músicas para imagens parece ser o melhor dos dois mundos. Você pode falar mais sobre como esse processo funciona e não apenas como isso é mais difícil, mas como isso beneficia você? Como você disse, não ouvi falar de mais ninguém fazendo isso.
Alex Seaver: São duas disciplinas diferentes, então poucas pessoas que escrevem músicas sabem como lidar com imagens e poucos compositores de filmes sabem como escrever uma música típica no formato pop. E é por uma razão: quando você está dando uma sugestão para uma trilha sonora de filme e eles lhe enviam um novo corte de animação onde cortaram 20 quadros, agora você precisa usar seu plano de fundo clássico para dizer: “Ok, se eu fizer um compasso 6/8 e acelerar o andamento em dois compassos, agora posso atingir a nova imagem. Mas quando você escreve uma música pop que tem um refrão de oito compassos muito particular, perfeitamente simétrico e cativante, e então eles cortam 20 frames, isso estraga o seu dia. Isso estraga tudo.
Aprendemos isso porque fizemos muito isso na primeira temporada, e o que fiz corretamente na segunda temporada foi não desenvolver nada muito rapidamente. Eu normalmente começaria com um conceito muito rudimentar e o deixaria descansar por um longo tempo enquanto a animação se atualizava. Quando as coisas começaram a parecer que estavam ficando bloqueadas, e nós realmente sentíamos que tínhamos uma noção de como era todo o episódio, então eu pensava: “Ok, legal. Agora deixe-me realmente começar a preencher a produção.” Normalmente, então, entramos em contato com um artista, pedimos que ele grave a música e a tornemos em alta definição, por assim dizer. Essa foi a única maneira que consegui descobrir, porque de outra forma seria muito complicado. Os erros podem custar muito caro se você fez todo esse trabalho para fazer as contas e então algo estraga o seu dia.
Para o que você geralmente escreve? Imagino que você não esteja finalizando a animação, mas a animação pode influenciar o que você está fazendo. O que é essa transferência entre você e os animadores?
Alex Seaver: Essa é uma ótima pergunta e também leva à minha nova rubrica: “Não desenvolva muito rapidamente”. A primeira coisa que obtemos é um layout animado. Geralmente é a duração do episódio e contém muitos diálogos finais dos dubladores. Há muitos desenhos a lápis acontecendo. Não há muitos modelos 3D ou movimentos fluidos, mas é como um storyboard elevado. Tem música temporária e diálogos de boa sonoridade, e isso realmente faz a bola rolar. Você realmente começa a sentir o que deveria estar sentindo.
Então, há uma série de detalhes que ainda não foram preenchidos e que aprendi que são muito importantes de saber antes de começar a dar corpo à produção. Coisas como: “É dia ou noite?” ou “Quem diabos são esses cinco personagens? Eles apenas parecem bonecos de cores diferentes.” Normalmente inicio uma demo que é bem rudimentar – seja piano/vocal ou [with] um pouco de produção se for para ser um sucesso – e vou deixar isso de lado e passar para o próximo. Então, a cada três meses ou mais, poderemos receber uma atualização sobre esse episódio, e então voltarei e direi: “Ok. Agora isso está fazendo mais sentido”, e então prosseguiremos a partir daí.
Quando se trata de escrever letras, obviamente este não é o mundo em que vivemos. Vocês tinham regras para o que podiam dizer e o que não podiam dizer?
Alex Seaver: Foi divertido. Normalmente sou muito lento com as letras, mas escrever para Arcane é o mais fácil porque você literalmente olha para a tela e pensa: “Tudo bem, o que eles estão passando? O que está acontecendo? Deixe-me escrever sobre isso. Não tínhamos regras personalizadas, mas acho que começamos a entrar em um bom ritmo [where] queremos que essas músicas sejam específicas, mas não queremos que sejam tão específicas a ponto de ouvi-las no Spotify ser confuso, porque se trata de um mundo de alta fantasia. Mas os personagens e a escrita dos personagens são realmente ricos em Arcano – é incrivelmente identificável e adulto – e por isso foi muito fácil escrever essas músicas da perspectiva de cada personagem.
Seaver Talks trazendo novos projetos de artistas e se reconectando com os seus próprios
Seaver lança sua primeira música como Mako desde 2020 na 2ª temporada de Arcane
Como você encontra seus artistas e compositores? Você teve Sting na primeira temporada e escritores incríveis como Ester Dean na segunda. Como você conseguiu uma gama de pessoas tão estilisticamente diversificada para isso?
Alex Seaver: Temos uma equipe incrível na Riot que se autodenomina Riot Games Music. Originalmente éramos apenas alguns de nós fazendo algumas jams, e agora parece uma equipe profissional de A&Rs, advogados, criativos e produtores. É um time muito doente.
Cada vez que recebia um briefing de Fortiche e Christian, eu o levava para nossas reuniões semanais com a Riot Games Music, e começávamos a colocar nomes no quadro. Muitas vezes são pessoas que nos apresentam artistas dos quais nunca tinha ouvido falar antes, ou [it’s] eu apresentando à equipe artistas que sempre amei e com quem sempre desejei trabalhar. Vamos reduzir isso até um ponto mais delicado e então começar a estender a mão e avaliar se as pessoas estão interessadas.
A primeira temporada foi uma experiência engraçada de alcançar artistas de muito sucesso e tentar implorar-lhes que não estávamos fazendo um desenho animado estúpido, [and that] estávamos realmente fazendo algo legal – porque não existia, e muitas pessoas não estão familiarizadas com o mundo de League of Legends. Sting não está jogando League of Legends. Ele é o Sting. Mas o legal da segunda temporada foi que todo mundo já tinha ouvido falar de Arcane naquela época, e muitos artistas nos procuraram por conta própria, dizendo: “Não sei quem faz a música, mas só quero deixar você sabe que eu quero estar envolvido.”
Você tem um projeto artístico, Mako, e vi que você tem uma música do Mako nesta temporada. Como o seu mundo como artista influencia a orientação da música para Arcano mantendo-se fiel ao que as pessoas gostam em Mako?
Alex Seaver: É muito difícil. Para ser sincero, a forma como lidei com isso foi deixando Mako de lado. Lancei um álbum do qual estava muito orgulhoso em 2020, chamado Fable, e não fiz nada do Mako desde então, exceto essa música da 2ª temporada de Arcane. O certo é que Arcane é minha coisa favorita em que já trabalhei, então valeu a pena. Estou muito animado para voltar a escrever músicas originais e voltar a ter contato com isso, e sinto muita culpa por deixar as pessoas esperando por tanto tempo sem motivo, aparentemente.
A cena em que eu toco a música do Mako é tão emocionante. Antes mesmo de ouvir uma música, assisti à cena em um avião, e estava chorando no avião, como um psicopata. Mandei uma mensagem para Christian quando cheguei e pensei: “Posso fazer essa como uma música do Mako? Isso significaria muito para mim.” E ele foi muito gentil e disse: “Com certeza”. Então, desde a gênese, isso foi marcado para eu pelo menos ter algo acontecendo como Mako. É uma música muito Mako também. É a minha voz.
Realmente, para responder à sua pergunta, a questão é [that] Mako é autoexpressão e Arcane eleva uma história que outra pessoa escreveu. Se houvesse um ponto onde os dois pudessem convergir, eu meio que me lançaria, mas por outro lado, não estou realmente pensando em Mako. Estou apenas pensando nos personagens da série.
Seaver apresentou Hailee Steinfeld cantando como Vi na 2ª temporada de Arcane
Infelizmente, não parece que isso vai acontecer
Screen Rant: Vi alguns posts no Reddit onde as pessoas disseram que queriam ouvir Hailee Steinfeld cantando como Vi. O que você diria sobre isso?
Alex Seaver: Eu estava, “Oh, claro, sim”, nisso. Eu apresentei bastante essa ideia também. Eu realmente não consigo me lembrar por que não aconteceu. Eu sou como eles. Eu estava tipo, “Oh cara, isso teria sido doentio”. Eu amo ela. Eu amo a voz dela, amo as músicas dela. Ela é uma pessoa muito famosa, então não tive acesso para perguntar a ela pessoalmente. Então, pode ter sido uma questão de cronograma, mas definitivamente era algo que me interessava também. Mas mesmo sem ela na trilha sonora, sua presença na série como Vi é inacreditável. É meio louco que ela seja Gwen Stacey e Vi em dois projetos de animação muito ambiciosos e são coisas totalmente diferentes. Ela é louca. Ela é talentosa.
“Estou pronto para ir:” Seaver está pronto para o próximo projeto
Seaver exalta a experiência colaborativa que teve na série
Este show termina na 2ª temporada. Você disse que está animado para voltar para Mako, mas você tem esperanças para o futuro do que quer que aconteça com tudo isso e seu envolvimento com isso?
Alex Seaver: Sim, grande momento. As pessoas que fazem isso são tão especiais. O estúdio de animação Fortiche… nem precisa falar muito, porque cada imagem que eles colocam fala por si, mas são artistas lindos e pessoas maravilhosas. Então, nosso showrunner, Christian, e os escritores, Amanda (Overton) e Alex Yee, estão cheios de talento e integridade no sentido de que só querem que as coisas sejam tão boas quanto possível. Não há energia para se vender nesse tipo de colaboração, e isso vale para a equipe de som e para todos em geral. Enquanto essas pessoas contarem mais histórias, todos estarão em boas mãos e abandonarei tudo o que estou fazendo no momento em que precisarem de mim. Estou pronto para qualquer aventura que eles tenham a seguir.
Sobre Arcano
Ambientado no universo de League of Legends, Arcane se concentra nas irmãs Violet e Powder (mais tarde Jinx), que acabam em lados opostos de um conflito crescente entre a rica utopia de Piltover e sua obscura cidade subterrânea, cujos cidadãos desejam romper com seus opressores. Hailee Steinfeld, Ella Purnell e Kevin Alejandro estrelam esta aventura animada.
Arcano A segunda temporada, Ato I, já está disponível na Netflix.