クリエイターのゲイリー・ラーソンによれば、彼の主な目標は、 ファーサイド 目標は常に読者からの反応を得ることでしたが、必ずしも笑いが起こるとは限りません。ラーソンにとって、読者に「何？「彼の漫画の 1 つを読んだ後、それはヒットであり、笑いでもありました。これは、このアーティストのユーモアの奇妙な性質を説明するのに大いに役立ちます。
もっと詳しく見る ファーサイド ゲイリー・ラーソンが「何？「数え切れないほどのさまざまな方法で視聴者からの意見を伝えます。例: 時にはそれはあまりにも微妙なジョークの産物でしたが、他の場合には実際にはあまりにも明白なユーモアから来ていました。
読者が慣れてくると、 ファーサイドそしてラーソンのコメディースタイルにより、彼らは著者の最も不快なジョークをますます簡単に理解できるようになります。ただし、ほとんどの場合、明らかに「」何？「これらのパネルの品質は維持されています。
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馬は馬だ – もちろん一方で、常にそうであったわけではない
初版発行日: 1987 年 1 月 7 日
それ ファーサイド 1987 年初頭のパネルは、おそらく「」を呼び起こすでしょう。何？「その欺瞞的な単純さのために、読者からの反響が大きかった。この漫画は高速道路で車を運転する馬を描いているが、これは読者にとっては珍しいことではない」 ファーサイド – そのうちの1人が馬車を後ろに運んでいる。もちろん、自分自身を保護するのではなく、 トランスポーターには人間が乗っており、その尻尾が背中から突き出ているのが見える。
これは、ゲイリー・ラーソンのトレードマークであるコミック反転テクニックの一例です。馬と人間の役割を単純に逆転させるだけで、読者は方向感覚を失い、よく言えば脳が漫画を理解する前に驚いて笑い、最悪の場合は「当惑」することになる。はぁ？”
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ゲイリー・ラーソンの「トウ・パーティー」コミックは最もとんでもない側面がある
初版発行日: 1987 年 2 月 5 日
冗談ですが ファーサイド 漫画は非常にシンプルですが、多くの読者が間違いなく感じるであろう漫画の不条理に対する本能的な反応が、これを堅実なものにしています。」何？「エントランス。ここでホームパーティー ゲストの一人がドアを開けると「惨めで意地悪な見た目。」
ゲイリー・ラーソンは、さまざまなものを擬人化しました ファーサイド 動物から物体に至るまで、さまざまな所有物が展示されていますが、等身大の、実体を失った足の指には特に衝撃的なものがあり、それがこのパネルを非常に記憶に残る、スキャンダラスなものにしているのです。これも顕著な例です ファーサイド この漫画では、画像がジョークを実際に上回っており、それ自体が非常に面白いです。
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反対側のいくつかのジョークは、読者に「何？」と尋ねるだけではありませんでした。しかし、なぜ？”
初版発行日: 1987 年 3 月 10 日
もう一つの古典的なタイプ「何？「に対する反応 ファーサイド ゲイリー・ラーソンがどのようにして特定のジョークに辿り着いたのかという、正当な謎の感覚が含まれています。ラーソンの創作プロセスについて読者が知れば知るほど、彼のユーモアの超現実的な性質についてより多くの文脈を得ることができます。しかし、一部の絵では、アイデアがどこから来たのか、アーティスト自身が適切な答えを提供できるかどうかという単純な疑問が生じます。
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つまり、いくつかあります ファーサイド 「」が登場する漫画何？「答えは単なる最終結果ではなく、その前提そのものに組み込まれており、ゲイリー・ラーソンがコミックの制作に対して、後に読者が漫画に関わったときに抱いたのと同じ反応を示した可能性が高い。
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古典的なファーサイドのリミックスは牛をキラーサメに置き換えます
初版発行日: 1987 年 4 月 13 日
改めて、このユーモア ファーサイド このパネルは、おなじみの要素をリミックスしたもので、まったくばかげたものになります。この場合、牛の群れが表現されています。 檻に入った男が頭上にぶら下がっており、彼らの真ん中に降ろされるのを待っており、キャプションは「これは」と宣言している。牛に関するドキュメンタリーはどのように作られるのか。」
もちろん、ほとんどの読者は、ゲイリー・ラーソンがサメ研究者の行動を牛の愛好家に置き換えたことを認識しているでしょう。このユーモアのテクニックは、 ファーサイドそれはラーソンのジョークに一定レベルの不協和音を生じさせ、読者の注意を引く効果があったからである。それがラーソンの目標であり、最終的な答えはラーソンにはコントロールできませんでしたが、その答えを得たことで彼の創造的な選択が正当化されたことが証明されました。
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ゲイリー・ラーソンのひねくれた人類学的なユーモアの深さを探る
初版発行日: 1987 年 5 月 1 日
この奇妙な中で ファーサイド パネルでは、ゲイリー・ラーソンが猛烈なパンチを繰り出し、まさに彼の作品が今日まで長く続くものとなっています。ラーソンは人類学の分野に魅了されており、彼のジョークの多くはこれを根拠として使用していましたが、人類学にあまり詳しくない聴衆は頭を悩ませることがよくありました。
ここ、 」パゴパゴトースターダイバーズ「シュノーケリングで海底まで行き、器具を回収し、待っているボートに持ち帰ります」 表面的には。ラーソンのジョークは、読者が「真珠採り」について何らかの概念を持ち、トースターと宝石を交換することがなぜ面白いのかを認識するかどうかにかかっています。しかし、この漫画的な推論の連鎖のどこかで失敗した場合、読者は疑問に思うことになるでしょう。」何？”
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向こう側にいるコウモリが啓示によって目覚める
初版発行日: 1987 年 6 月 23 日
これは人類学ではなく、 ファーサイド パネルディスカッションが笑いを引き出すためには、少なくともコウモリについての最低限の科学的理解が必要です。しかし、ほとんどの読者にとって、これは断然「」です。何？「漫画。洞窟で逆さまに眠るコウモリの群れをフィーチャーし、 目が開いて「ああああ…見える！」と叫びます。
目は欠かせないものでした ファーサイド;長年編集者を務めたゲイリー・ラーソンによれば、登場人物の目はしばしば「真実「あるパネルのジョークはローカライズされています。叫び声をあげるコウモリの怯えた目は確かにこのパネルに何かを加えていますが、面白さを妨げているのは、ここでのジョークがページの外、洞窟の外のどこかにあるように見えることです。
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ゲイリー・ラーソンの奇妙なユーモアのセンスを振り返る
初版発行日: 1987 年 7 月 4 日
ゲイリー・ラーソンのユーモアのセンスは、たとえ誰かが彼のジョークを「理解」したとしても、必ずしも彼のコメディの感性を共有するとは限らないという意味で、意見の分かれるところです。一方で、ラーソンの作品に「クリック」した読者にとっては、最も単純なパネルであっても、その面白さはさらに高まります。この中で ファーサイド 漫画、2 羽の鶏が描かれています バスルームのドアがヒンジから爆発しそうになっている間、リクライニングチェアに無造作に座っていて、そのうちの1人はこうコメントしました。何てことだ！マレーがバスルームの鏡を攻撃している！」
鶏が自分自身の反射を攻撃するというジョークは非常に面白いですが、ラーソンのここでの注目すべき創造的な選択は遠近法です。そのドアの向こうで起こっている混乱のヒントを与えるだけで、読者はマレーの発生の本当の範囲を頭の中に埋めることができます。
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ゲイリー・ラーソンはこの遠いサイドパネルで再びトラブルから脱出する
初版発行日: 1987 年 8 月 13 日
1987年に2度目となるゲイリー・ラーソンのプロデュース 身体を失った付属器官、この場合はインコのつがいが家具として使用する指を含む、やや不穏なパネル。それ ファーサイド このパネルは、インコが飼い主の指にとまる傾向を奇妙な外挿したものです。このことから、ラーソンは、もし自分たちが住宅所有者だったら、これが最も快適に感じるだろうという考えを得ました。
多くの場合と同様に、何？」 ファーサイド 漫画の場合、ここでのジョークは非常に明白ですが、それでも多くの読者が混乱し、さらには落胆する反応を止めることはできません。このグラフィック ノベルは、奇妙で刺激的なイメージを生み出すゲイリー ラーソンの能力の極限を表していると言っても過言ではありません。
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向こう側では物事は決して単純ではありません
初版発行日: 1987 年 9 月 2 日
このパネルは単純な前提に基づいています。それは、多くの男性はキッチンでの仕事にあまりにも不満を感じており、ボウル一杯のシリアルを自分自身に適切に注ぐことさえできないという考えです。ゲイリー・ラーソンは、この概念を論理的に極限まで追求することで、この概念を装飾しています。 一方、2人の不運な男がキッチンカウンターに立ち、目の前に物資を集めている、と書かれている。コールドシリアルクックブック。」
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興味深いことに、彼らはすでにプロセスの最初のステップを台無しにしてしまいました。確かに、このパネルは大声で笑う、面白い、そして「」の境界線をまたいでいます。何？「他の人よりも多いが、このジョークを後者の領域に押し込んでいるのは、そのジョークのまったくの馬鹿げさである。それは明白かもしれないが、あまりにもばかげているため、いずれにせよ一部の読者を当惑させるだろう。
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組織が裏側で経験していること
初版発行日: 1987 年 10 月 12 日
この中で ファーサイド この漫画では、ある住宅所有者が自宅の混乱に対処しているようです。そのため、彼はシンプルで効率的な解決策を探すことになり、その過程で、特許を取得したゲイリー・ラーソンのナンセンスが生まれました。ここで、男性が持っているのは、 思い出させるために、オブジェクト自体にいくつかのオブジェクトの名前を描きました。これには、ペットの猫、犬、家、自分の服が含まれますが、これらに限定されません。。
これは「やりすぎ」と言えるかもしれません ファーサイド パネル;つまり、前提の不条理は、この人が一見単純な問題に対してこのような大げさな解決策を選択したという事実に由来しているのです。ここにある画像は確かに面白いですが、このばかばかしい前提が実際にページから飛び出ているものであり、反響を呼ぶ可能性が最も高いです。何？」
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このサイドパネルは、サメに対処する際にはてこの力が不可欠であることを証明しています
初版発行日: 1987 年 11 月 17 日
サメは本当に面白いものに出演しました ファーサイド ゲイリー・ラーソンの作品の多くのファンはこの作品を面白いと感じるでしょうが、さらに多くの読者は眉をひそめ、何か欠けているのではないかと探すでしょう。これも「」のもう 1 つの一般的な原因でした。何？「への応答 ファーサイド 漫画 – 読者は、ジョークの重要な要素が頭から離れてしまったように感じることがよくありました。
確かに、このようなケースは時々ありましたが、常にそうだったわけではありません。時にはジョークは完成していても、奇妙すぎて読者がすべてを「理解」できないこともありました。この漫画はその好例で、サメがボートに座って、銃のようなオールを持った難破船の生存者と交渉しています。 より多くのフィンが期待に応えてボートの周りを旋回します。 」戻ってきて、人々にあなたがボートに残ると伝えます「」とサメは言い、その後「彼らはそれを気に入らないだろう。」
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宇宙ではあなたがめちゃくちゃなことをしているのは誰にも聞こえません
初版発行日: 1987 年 12 月 7 日
ファーサイド 言葉のないパネルでは、日常的に「」が発生する可能性が高くなります。何？「ゲイリー・ラーソンがコミックのジョークにさらなる文脈を提供する機会を逃したために反発が起きた。パネルは必ずしもこの追加の文脈を必要としたわけではなかったが、読者は当然、より懐疑的な文脈に傾きがちだった。」それは何ですか？？」 に対する反応 ファーサイドこれらは、冗談が明らかな場合でも、最も不可解な分割払いである可能性があります。
ここ、 宇宙カプセル内のチンパンジーがバナナを宇宙ヘルメットに押しつぶす;おそらく多くの読者は、内容を理解するためにパネルを二度見する必要があるだろうし、それでもこの漫画のユーモアは万人の好みに合わないだろう。その代わりに、さらに別のことが起こる可能性があります ファーサイド 少なくともゲイリー・ラーソンがここで何を考えていたのか知り、頭を悩ませたままのパネルだ。