全編を通して注目すべき10本の映画

特定の映画は最初から最後まで観客の注意を必要とします そうしないと何が起こっているのか理解できないからです。複雑な結末を伴う混乱を招く映画は、視聴者が不可能を達成し、画面上で起こるすべてを理解できれば、非常に見応えがあります。これは多くの場合、非直線的な物語や推測的な科学的前提が原因であり、特定の分野の専門家であるはずの登場人物が登場しますが、視聴者はそうではありません。

オスカー賞を受賞したクリストファー・ノーラン監督は常にねじれた物語と複雑なSFを好んできたため、クリストファー・ノーラン監督の最高（そして最低）映画のいくつかがこの点で大きな問題を犯していることは周知の事実だ。 ミステリーや心理スリラーの中には、観客の知性も必要とするものもあります。 画面に表示されている内容が信頼できないことが暗示される場合。これらすべてのサブジャンルの中で、映画は最後まで意味がわからないかもしれません。それは、すべての疑問が解決されるか、あるいはさらに多くの疑問が生じるときだからです。

10

テネット (2020)

ノーラン監督の型破りなタイムトラベル冒険には複数の層がある

原理 この作品は、登場人物たちが時間を逆行して、すべての行動が逆に起こるという、非常に魅力的なタイムトラベルを中心に展開しています。何年も前に戻ってきたさまざまな人々の層が何層にも重なっていることが明らかになり、映画はすぐに制御不能になり、ある時点で方向を変える可能性があります。 そのうちのいくつかは、 原理これまで匿名だったキャラクターが将来の主要キャストメンバーの一人であるという暴露は満足のいくものであり、 その間、一般の人々はまだ他のものに取り組んでいます。

原理説明される結末は単純ではなく、この映画にはいくつかのプロット上の穴があるように見えますが、全体が複雑すぎてそれらを特定することはできません。さらに、 原理 新しいキャラクターやクエストをすぐに導入する傾向がありますおそらく、誰もが何をしているのかについてのより明確な説明を求める人々を失う可能性があります。彼らは全員高度な訓練を受けたエージェントであり、テンポの速い科学的批判についていけるが、聴衆があらゆる場面で熱心に耳を傾けていない限り、それができるわけではない。

9

エターナル・サンシャイン・オブ・ザ・スポットレス・マインド (2004)

『エターナル・サンシャイン』の一見単純な前提は、複雑な物語と絡み合っている

基本的な前提 スポットレス・マインドの永遠の太陽 理解するのは簡単です。このシナリオでは、医学が進歩し、手術によってお互いの記憶を消去できるようになります。しかし、これはすぐにフラッシュバック、精神的投影、プロットのねじれにより複雑になります。 ジョエルとクレメンタインの関係は主にフラッシュバックによって明らかになります ジョエルは手術を受けているが、技師が手術を再開しなければならないとなると、それ自体がさらにわかりにくくなる。

一方、ラクーナの従業員たちはそれぞれのドラマに巻き込まれ、その中の一人が、ジョエルとクレメンタインが再会した直後に思い出のテープを送りつけることになる。テープから何が明らかになったとしても、彼らはもう一度挑戦することにしました。 スポットレス・マインドの永遠の太陽 それは細部を描いた映画ではありません。 観客は、厄介な愛についての物語のために、科学とその論理に対する不信感を一時停止しなければなりません。

8

ロスト・ハイウェイ (1997)

ロスト・ハイウェイの重複する並行ストーリー

デヴィッド・リンチの過小評価されている映画 ロスト・ハイウェイ 未解決の謎と二重のアイデンティティの可能性が完全に混乱しており、途中で異なる登場人物が同じであることを*おそらく*暗示している奇妙な変遷、そして映画全体の出来事についてストーカーしてコメントする幽霊のような覗き見者です。他の可能性のある夢のシーケンス映画と同様に、 ロスト・ハイウェイ 解釈の対象となります。 フレッドとレネーにとってピートとアリスが誰なのかという謎は未解決のまま、映画のオープンエンディングに進みます。

本質的に、映画の後半とさまざまな登場人物の間に確立されたつながりには、何らかの象徴的な意味がなければなりません。おそらく、 ロスト・ハイウェイ 妻との関係におけるフレッドの不安の倒錯を示している そして彼が望んでいるダイナミックさのようなもの。ただし、視聴者は各シーンを調べて、独自の結論を導き出すことができます。

7

ブラック・スワン (2010)

『ブラック・スワン』では主人公の視点が信用できない

ブラック・スワン それは観客がニーナに見ているものに依存しますが、これは映画の現実で起こっていることではないかもしれません。 ニーナは、自分が主役の代わりになると信じている 白鳥の湖 彼女に危害を加えるという意味 オープニングの夜に踊るために。ニーナは公演終了後、初日の夜にリリーとの激しい喧嘩で自らを刺した際に逃げたと信じて死亡したとされている。

ザ ブラック・スワン キャストは、の主要登場人物と象徴的に関連付けられています。 白鳥の湖。 すなわち、無邪気な白鳥の女王オデットと、魅惑的で人を操る黒鳥のオディールです。非現実的なことや、別の登場人物が起こらなかったと言っていることをすべて説明して、それがニーナの幻覚だと結論付けることは可能です。しかし、 ブラック・スワン すべての意味についてはまだ多くの疑問が残っています – すべてを文字通りに解釈することはできますが、起こっていることすべてが比喩的に何を伝えているのかを考える必要があります。

6

到着 (2016)

到着の物語は言語概念を通じて前進したり後退したりする

到着 それは終わりから始まりますが、それは視聴者が物語の終わりにのみ気づくことです。 到着 信じられないほど重いトーンを持っており、すでに注目を集めています。 というのは、あらゆる翻訳と検討は潜在的に壊滅的な結果をもたらすからです。それを擁護すると、主人公が地球にやって来た宇宙人とコミュニケーションする方法を発見する物語は魅力的であり、言語学の分野への認識をもたらします。

しかし、 到着物語のねじれは、本質的に理解できない言語の理解に依存しています。 現実の言語は外国語と同じようには機能しません 到着、 理解できるだけで、学生に将来の洞察を与えることができます。映画の各シーンは、登場人物のタイムラインの中でいつ起こっているかを判断するために注意深く見る必要がありますが、この中心的な概念を理解するのは依然として難しい場合があります。

5

どこにいても一度にすべて (2021)

あらゆる場所にあるすべてのものを同時に、さまざまな宇宙とタイムラインのタペストリーにする

あらゆるものを同時にどこでも 混沌と混乱で繁栄し、エブリンのさまざまな現実を混乱させます。ストーリーは分かりやすいですが、結局のところ、視聴者が今どの王家を見ているのかはわかりません。その間、映画は異なる宇宙間を急速に移動し、 エブリンとジョイがどのようにして特定の設定の場所にたどり着いたのかが明らかでない場合があります。

しかしあらゆるものを同時にどこでもの意味はこの混乱に依存しており、独特の満足のいく混乱となっています。 ジョブ・トゥパキのキャラクターは、多くの現実の存在から生じる完全なニヒリズムを暴露します 個々の人生や経験が意味を持つように。この映画は、登場人物たちができることは、自分たちの人生を楽しむことだけだという結論に達します。なぜなら、それは少なくとも彼らにとって意味があるからです。観客が事前に目にした代替案の不協和音は、たとえ完全には理解していなかったとしても、メッセージを高めます。

4

追憶 (2001)

メメントの反転物語は驚きに満ちています

ノード メモリ映画の最後では、冒頭のアクションシーンがうまくつながっていないため、もう一度見る必要があるかもしれません。 メモリ 逆の順序で起こっている出来事を描いており、主人公は何が起こったのか覚えていません むしろ短期記憶喪失によるものです。この形式に慣れると、視聴者は謎が展開するにつれて容易に理解できるように感じるかもしれません。ただし、あまり関係のない詳細が後で表示されるため、細心の注意を払う必要があります。

結論は、主人公は人生の悲劇の後、目的を持つために自分自身に危険な現実を構築したということです。初めて映画を鑑賞する場合、物語の仕組みを知らずに、一連の出来事を理解するのは難しいかもしれません。多くのノーラン映画のように、 メモリ それは知的かつ哲学的な挑戦です。

3

ザ・ゲーム (1997)

真実と嘘のゲームをさまよう銀行家を描いたデヴィッド・フィンチャーのスリラー

ゲーム他のいくつかの同様の映画と同様に、この結末では、結局何が現実だったのかについて多くの疑問が未解決のまま残されています。 謎の CRS が全体で起こるすべてのことを調整します ゲーム、 それがすべて計画の一部であることが明らかになったとき、衝撃的な価値が生まれます。映画の中で起こる出来事は、明らかに主人公の兄が彼の皮肉なライフスタイルと実存の危機に終止符を打つために引き起こされたものである。

しかし、おそらくこれらの出来事は善意に基づいたものではなく、単なる残酷な資本主義の冒険にすぎません。しかし、 ゲームニコラスの結末は、ニコラスがクリスティーヌとデートすることに同意したことで、今はより良い立場にあることを暗示しています。 一つの理論は、 ゲーム 大まかに基づいています クリスマスソング、 それは彼の道徳のバージョンを要約しています。基本的な意味では、 ゲーム それはまた、人生の変化を強いられる一連の半ば現実的な危険に直面する不機嫌そうな守銭奴の物語でもある。

2

マルホランド ドライブ (2001)

マルホランド ドライブは何十年にもわたって人々の関心を集めてきました

ノーランと同様、デヴィッド・リンチも人を当惑させる物語を作り出すのが大好きのようだ。 ロスト・ハイウェイ、マルホランド・ドライブ、 そして 内帝国 ハリウッドを舞台に、欲望とアイデンティティの問題について深く考える映画の非公式三部作を構成します。 として ロスト・ハイウェイ、 マルホランド・ロード すべてが夢である可能性を暗示します これは主人公の一人が望んでいることを表しています。この場合、映画はダイアン・セルウィンが夢のシーケンスと思われるものを通して何を望んでいるのかを掘り下げています。

いろいろな解釈がありますが、 マルホランド・ロード そしてハリウッド、人間関係、アイデンティティについて語るべきこと。しかし、映画の前半が夢であるとしたら（多くの人がそうであると同意していますが）、劇中でベティとリタがしていることは両方とも夢です。 “夢” そしてダイアンとカミラは何をしているのか 「現実の生活」 意図的に選ばれたに違いない。 マルホランド・ロード 視聴者はそのニュアンスをすべて理解するために注意深く観察する必要があります そしておそらく、より決定的な結論に達するでしょう。

1

ホーム (2010)

ノーランの初期のキャリアを決定づけた作品の何が真実なのかは決して明らかではない

始める『Famously』の結末には答えがなく、コブが子供の元に戻ったのか、それともまだ夢を見ているのか、ファンには決して分からない。 の仕組み 始める 十分に複雑ですが、 コブのチームは、夢のレイヤーから次のレイヤーへと急速に前進しました。しかし、この映画は、最初の数分で登場人物が何度も夢を見ていることを明らかにして、現実の混乱した定義を即座に確立することを楽しんでいることは確かです。

言い換えると、 コブ、アーサー、アリアドネたちが何をしているのかを追うには、各シーンに注意を払う必要があります。 他のわかりにくい SF 映画と同じように、 始める は推測的な前提に基づいて構築されており、それを現実のものとして扱い、複雑な説明を伴う物語を提示します。特定のキャラクターがどのように夢に入ったり出たりするのかはまだ不明であり、人々は見守る必要があります 始める 何度も何度も。