アメリカ版と日本版の10の大きな違い

ゴジラ 』は史上最も長く続いている映画シリーズで、同じくこのシリーズから出た5本のアメリカ映画とは大きく異なる33本の日本映画を生み出した。日本映画にもアメリカ映画と同じようにいくつかの共通の特徴があるので、 日本人との違い ゴジラ そしてアメリカ人 ゴジラ 追跡できます。これにより、一連の興味深いテーマ、トピック、パターンが明らかになります。 ゴジラ フランチャイズ、アメリカ映画、日本映画など。

日本の制作会社である東宝は事実上、 ゴジラ IP の完全な所有権を誇る名前 – 宣言 ゴジラ それでおしまい “知的財産 (IP) 財務省日本人33人全員を率いる ゴジラ 映画を承認し、すべてのアメリカ映画を承認した日本企業は、自社のモンスターを世界市場向けにライセンス供与しました。それにもかかわらず、 東宝自身の映画と、東宝のライセンスを取得したアメリカ映画の間には、創造的な点で多くの違いがある。 1998 年のトライスターの画像 ゴジラ レジェンダリー・ピクチャーズによるその後の映画は、このシリーズをアメリカナイズし、独自の価値観を獣にもたらしました。

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一部のアメリカのゴジラは素早く行動しました

日本のゴジラは動かなかった

いくつかのアメリカ映画のゴジラは速かったが、より象徴的な日本のゴジラは遅かった。この単純な変更は、ほとんど意味のない表面的な違いであると同時に、奇妙に影響力のある変更であるように見えます。 日本文化の象徴であるゴジラは動かぬ山だった これは、どんなに銃撃しても取り除くことができず、実際、それがその力の根本的な部分でした。このゴジラは、多くの巨大な恐竜は信じられないほど遅いという古生物学的な概念を再現していましたが、より重要なことに、それは彼らの無敵の感覚を生み出していました。

1954年のオリジナル映画の日本のゴジラと ゴジラマイナスワン 街中をゆっくりと歩き、 1998年のトライスター映画のゴジラは驚くべき速度で通りを駆け抜けた。 ゴジラ vs. コング：ニュー・エンパイア また、コングとの戦闘中に高速で移動する名ばかりの巨大なトカゲも披露しました。これらの獣の反復は、遅いバージョンに比べて成功しませんでしたが、おそらくそれは彼らのペースと関係があり、それが彼らを近年の他のハリウッドのモンスターと同等にし、典型的なゴジラには似せませんでした。

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日本映画の中にはゴジラをすぐに取り上げたものもあります

多くのアメリカ映画はより発展したものになっている

多くのアメリカ人 ゴジラ 映画は巨大なモンスターを徐々にからかい、最終的にはデビューさせましたが、 日本映画の中には、アクションをそのまま取り入れたものもあります。これは日本人とアメリカ人の決定的な違いではありませんが、 ゴジラ 映画、日本映画 ゴジラ メディアレスから始まる物語は、怪獣映画のユニークな要素のように感じられました。どちらもゴジラの最初の写真 ゴジラマイナスワン そして シン・ゴジラ 4分あたりに来ました。

これを 2014 年と比較してください ゴジラ この映画では、実際にゴジラが登場するのは開始約40分までだった。 上映までに長い時間がかかった日本映画が多い ゴジラ またむしろ、映画の本来の空間を占めていないものです。ホラーとスリラーはサスペンスを中心に構築されており、ペースによって恐怖がその栄光の中で明らかにされる大団円が確立されます。気候変動の啓示は、映画の途中または最後に発生する可能性があります。これを拒否し、ゴジラをあからさまに見せることで、怪獣映画は独自のジャンルであり、単に視聴者を怖がらせたり苦しめたりする以外の目的を果たすことを主張します。

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東洋と西洋の怪物は異なる美学を持っている

日本のファンタジーを再現する方法はありません

神道の神の伝統の影響を受け、 日本のモンスターにはアメリカ映画にはない独特の性質があるそして ゴジラ もこの標準の例外ではありません。ゴジラのバージョンが進むにつれて、トライスターの 1998 年の怪獣はオリジナルよりもむしろティラノサウルスのように見え、このアイデアに関する日本のすべてを無視し、実際にスティーブン・スピルバーグに創作のインスピレーションを与えました。 ジュラシック・パーク。批評家からはあまり評判が良くありませんでしたが、この映画は 90 年代の多くの子供たちにとって形成的であり、その影響は映画に感じられました。

一方、『シン・ゴジラ』は、その中で最も日本的な作品かもしれない。このゴジラの独創的なデザインは他のゴジラとは一線を画し、5つの異なる姿で見る者を楽しませました。シン・ゴジラの複数の形態は、多くの肉体的恐怖に存在する変態というテーマを探求しており、そのテーマは、生き物の外観の奇妙で感動的な人間性によって強固なものとなっていました。 シン・ゴジラは恐竜というよりは火傷の被害者に見えましたが、 そして進むにつれてより人間らしくなっていきました。 アキラ ここでは、触手のような虫の獣に対する日本の執着とともに、日本映画への深い影響が感じられました。

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日本のゴジラはより多次元である

もっと多くの日本映画がその良い面を探求する

アメリカ人全員ではない ゴジラ 映画ではゴジラが敵対的な役割を果たしていますが、それ以上のものがあります。 日本映画はキャラクターの潜在的な主人公性を探る。 ゴジラ：キング・オブ・モンスターズ 2019年と ゴジラ 2014年にはゴジラがある程度ヒーローを演じたアメリカ映画が2本あった。しかし、ゴジラは他のいくつかの日本映画で、人類にとってより深刻な脅威となる他の怪物と戦っています。

悪魔や怪物の曖昧な道徳は、さまざまな形で日本の小説、神話、伝説に見られる現実です。 日本には妖怪として知られる典型的な怪物がたくさんいます それは必ずしも善か悪かというわけではありませんが、悪意のある霊からいたずら好きな生き物まで、その行動や種類はさまざまです。神道神話の神々も同様の倫理的立場を占めています。この道徳的両価性は、ゴジラの日本に対する道徳的探求に反映され、さらにはシン・ゴジラの出現で犠牲者となり、自らの血を流して奇妙な哀愁を浮き彫りにした。

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人間ドラマを中心とした日本映画のベストセレクション

アメリカのゴジラ映画でもこんなことはしない

ザ ゴジラ 2014 年はアメリカ人の間で最も人間的な関心が高い年かもしれない ゴジラ 映画、これがすべてを物語っています。ドラマのジャンルでは日本映画がトップです。 2014年 ゴジラ はシリーズへの良い入り口であり、2021年にゴジラとコングを戦わせた映画も再活性化した ゴジラしかし これらは多面的な人間キャラクターを生み出した日本映画のほんの一部です。

ゴジラマイナスワン それは怪獣映画であったが、戦争映画であり時代劇でもあった。モンスターのメッセージの核心に直接迫るオリジナルのストーリーを提供し、元の文脈に立ち返りました。 1954年のオリジナル ゴジラ 怪獣というジャンル、つまり巨大なモンスターのジャンルを生み出したこの作品は、単なる巨大な爬虫類をはるかに超えたものでした。それは人類に影響を与える社会問題についてでした。 このアクションは、ゴジラの最悪の攻撃が地球に及ぼす影響を示すために、詳細なキャラクターベースのドラマで設定されました。 ゴジラマイナスワン、 リフレッシュ効果あり。

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MonsterVerse 映画は Kaiju よりもサスペンスに満ちています

MonsterVerse は Kaiju のコンセプトをアメリカ化した

モンスターバース ゴジラ 映画はゴジラの概念をアメリカナイズした そして、映画を典型的な怪獣映画から離れ、アメリカの観客にとってより馴染みのあるスリラー、アクション、アドベンチャーのジャンルへと移行させました。これにより、それらはアメリカ映画の定番となりました。また、ゴジラをより幅広い視聴者に届けたことは、東宝の礎となるシリーズにとっては良いこととしか言いようがありません。

物語へのモナーク組織の追加は、この全体的なアメリカ化の兆候です。レジェンダリー・ピクチャーズとワーナー・ブラザースの映画彼らは、人類が直面する象徴的な障害としてのゴジラに満足していませんでした。日本の原作に存在する象徴性を拒否し、 これらの映画は陰謀を生み出すことに決めた ゴジラはその一部にすぎない物語の中で。この世界構築は、ゴジラがコングと対決し、人々を救うことに重点を置いた科学チームとバランスをとったアクション アドベンチャー シナリオを作成することから始まりました。

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日本のゴジラは環境テーマを取り上げた

シン・ゴジラは現代の寓話だった

シン・ゴジラ これは、東北地方の地震とその後の津波に加えて、2011 年の福島第一原発事故の比喩を提供しました。 アメリカ映画では環境問題はあまり登場しなかった。で シン・ゴジラゴジラと日本の災害、特に核廃棄物をめぐる災害との間には、多くの類似点が指摘されている。 シン・ゴジラ 日本政府の愚かさを示唆し、国家規模の人道危機管理における無能さを強調した。何万人もの人々を殺したこれらの悲劇は、グロテスクな象徴であるシン・ゴジラを通じて映画の中で記憶されました。

アメリカのレジェンダリー・ピクチャーズの映画と同様に、 最初のアメリカ人 ゴジラ 1998 年の試みで、ハイオクタン価のアクション シーケンスを提供することに焦点を当てました。 これは大衆にエンターテイメントの価値を提供するでしょう。ほぼ原作に近い感じのアメリカ映画 ゴジラ 映画およびその後のシリーズの日本作品は、 クローバーフィールド。この 2008 年のモンスター映画は、『シン・ゴジラ』と同様、自然の力としての人類の敵の感覚を与え、それに対する人間の反応を探りました。

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日本映画は予算が少ない

アメリカのゴジラはもっとハイテクです

その間 日本語 ゴジラ 映画はしばしば重要なメッセージを伝えますその特殊効果は通常、アメリカ映画の印象的な輝きによって影が薄れてしまいました。 ゴジラ 映画。ザ ゴジラ 1954年から、 ゴジラマイナスワンそして シン・ゴジラ 日本のハイライトは 3 つだけです ゴジラ 歴史、と すべてのモンスターを破壊する そして 帰ってきたゴジラ も高評価。しかし、それらのどれも、レジェンダリー・ピクチャーズの巨大なゴジラのようなリアリズムを達成することはできませんでした。

2024年 ゴジラ vs. コング：ニュー・エンパイア 以前のMonsterVerse映画に登場したゴジラに基づいて、説得力のある怪獣の絵を描きました。ファイティングコング、あれ ワーナーブラザーズゴジラは大画面用に作られた ハリウッドのニーズに応えました。私たちは、ほとんどのアメリカ人が次のように感じているとはっきりと感じています。 ゴジラ 映画はセンスよりもお金の方が大きいですが、それでも楽しいし、映画マラソンとしての大きな可能性を秘めています。

日本のゴジラの方が重要

物事を単純化しすぎると – アメリカ人の場合 ゴジラ 映画には意味よりもお金が必要なので、 日本語 ゴジラ 映画にはお金以上の意味がある。こうした低予算 ゴジラ この映画では、最近のアメリカ映画のように CGI や実際的な効果を利用することができなかったため、モンスターに同じような邪悪な現実を与えることができませんでした。しかし、ゴジラは日本において重要な文化的重要性を持っており、1954 年の映画は、ゴジラの核による破壊を通じて、広島と長崎の原爆投下後の日本のトラウマを処理しました。

この映画のゴジラは、水中水爆実験によって動揺し、核戦争の危険性についての警告の物語の始まりを作り出しました。核戦争と大量破壊兵器の比喩として機能するゴジラは、巨大で一見無敵に見え、東京の広大な地域を焼き尽くしました。 この映画の反戦感情は露骨だった 多くの日本人からも反響がありました ゴジラ 将来の映画。

アメリカ映画はあまり政治的ではない

最高のもののいくつか 日本語 ゴジラ 映画には政治的な色合いがあるそして、日本と米国の関係の複雑さを過度に単純化することなく、長年にわたる日本の問題における米国の役割についてコメントしている。アメリカ映画にはこの種の政治性はなく、多額の予算を投じたエンターテイメントを好みます。強力なハリウッドスタジオがこの特徴を残すことを好むのも不思議ではありません。 ゴジラ 独自のバージョンの出来事に基づいたストーリー。

米国はこの災害への対応に関与したが、 シン・ゴジラそれは依然として米国との複雑な関係を象徴していました。 ゴジラマイナスワン 戦争叙事詩は第二次世界大戦後の日本の苦闘を記録しており、米国の関与について数多く言及している。それについては、 帰ってきたゴジラ 冷戦を見た 国際関係の探求において、ゴジラを中心にソ連軍とアメリカ軍を互いに戦わせた。