ダニー・ボイル 28日後 新世代向けのゾンビ ジャンルに革命をもたらし、このジャンルの常識を覆す賢いアンデッドの物語の時代の到来をもたらしました。終末後の風景に見られるザラザラとした現実的な世界ではありますが、 28日後 2000 年代以降、ダークでシリアスなゾンビ映画が数多く誕生しましたが、このスタイルの映画の常識を打ち破った、陽気でユニークなゾンビ コメディも数多く作られました。ペースの速いゾンビの悪夢から、自己言及的で皮肉たっぷりの生き物まで、このジャンルでは近年、クリエイティブな作品が数多くリリースされています。
これまでに作られた最高のゾンビ映画の多くは、ジャンルの慣例を取り入れながら、スタイルに新しいものを加えています。ゾンビは現実世界の問題の賢い比喩として機能することが多いため、賢い脚本家、監督、俳優がどのようにして、 黙示録的な世界と避難を求める生存者の有名な物語を独自の解釈で描いた作品。ホラーとユーモアが等しく融合した型破りなゾンビ ストーリーは、このジャンルに新鮮さを保ち、伝染性のある風刺的なエッジを維持します。
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28日後 (2002)
ダニー・ボイル監督の作品
のような強烈なフランチャイズの人気が広まったことで、 アンデッド影響力を過小評価するのは簡単です 28日後 この終末論的な物語は、21 世紀に向けてゾンビ ジャンルを再活性化するのに役立ち、現代に波及効果をもたらした大規模な復活につながりました。より高速なゾンビと、ザラザラとした現実的な環境により、 28日後 ジャンルのよりコメディ的なスタイルから離れ、ゾンビを再び本当に怖くしました。。
28日後 この映画は、感染力が高く、攻撃性を誘発するウイルスというもっともらしい状況を取り上げ、適切な状況下では社会がどのように崩壊し、崩壊する可能性があるかを示していたため、型破りなものでした。法外なゴア表現よりもキャラクターの成長を重視することで、感染者の敏捷性、冷酷さ、攻撃性がさらに恐ろしいものになりました。まったく心を持たないアンデッドではなく、感染した人間が登場します。 28日後 また、このジャンルに人間性を注入し、表示されるすべての死や殺人をさらに痛ましいものにしました。
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デッド・ドント・ダイ (2019)
ジム・ジャームッシュ監督の作品
原作者監督のジム・ジャームッシュは、常に完全に個性的なスタイルを貫いてきた。彼は 1980 年代にインディペンデント映画の最前線に立ち、通常の物語の慣例を歪めたミニマリスト映画を制作しました。型破りなレンズを通してアメリカを見ることで、ジャームッシュは刑務所映画に独自の見解を与えました。 法律の下で西部劇と デッドマンそしてカンフーでも ゴーストドッグ: 侍の道。常に観客の期待に応えてきたキャリアの中で、ジャームッシュがゾンビ映画に対するユニークな見方を視聴者に提供するのは当然のことでした。 死者は死なない。
ビル・マーレイ、ティルダ・スウィントン、アダム・ドライバーを含むスターがちりばめられたキャストと、イギー・ポップ、セレーナ・ゴメス、RZAを含むミュージシャンの組み合わせが特徴です。 死者は死なない おそらくこれまでに作られたゾンビ映画の中で最も印象的なキャストが出演しました。恐怖や暴力に焦点を当てるのではなく、不条理なユーモアのセンスを持って、 死者は死なない 人間存在の日常的な面白さを描いた賢い映画だった。ジャームッシュの世界のゾンビは人生で楽しんだものに引き寄せられますが、この映画のアンデッドの多くは脳を食べるよりもシャルドネを飲みたいと考えています。
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ゾンビランド (2009)
ルーベン・フライシャー監督の作品
ゾンビランド タラハシー（ウディ・ハレルソン）、コロンバス（ジェシー・アイゼンバーグ）、ウィチタ（エマ・ストーン）、リトルロック（アビゲイル・ブレスリン）がゾンビのいないはずの遊園地を見つけるためにアメリカを横断する物語を語った。恐怖、サバイバル、血に焦点を当てるのではなく、 ゾンビランド メタユーモアと皮肉への言及は、シリアスとはまったく反対であることを意味していたため、最初はコメディに焦点を当てていました。ゾンビ化したビル・マーレーの記憶に残る有名人カメオ出演で、 ゾンビランド ジャンルの常識を打ち破ることを恐れなかった。
これまでにもたくさんの映画がありましたが、 ゾンビランド このジャンルのコメディ的な側面を探求し、スターの力、強力な脚本、高い制作価値により、これまでに作られた最高のゾンビコメディの1つとしてこの作品を際立たせました。スタイリッシュなロードムービーのような、 ゾンビランド イギリスの古典的なアメリカ版のように感じた ショーン・オブ・ザ・デッド そしてそれは、映画が設定した非常に高い基準に到達することができた数少ないゾンビコメディの1つでした。シーケンス中 ゾンビランド: ダブルタップ それほどハードなヒットではありませんでしたが、それでも楽しい続編でした。
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アイドルハンズ (1999)
ロッドマン フレンダー監督の作品
1990 年代はゾンビ ジャンルの黄金時代というわけではありませんでしたが、この時代に好調だったのはティーン映画でした。この 2 つのスタイルを組み合わせた映画はカルト コメディでした アイドルハンドこの作品は、公開当時は大ヒット作でしたが、過去数十年にわたって評判を築き上げ、映画界のとんでもない時代への楽しいタイムカプセルであり続けています。という格言に基づいて、悪魔は空いた手で素早く仕事をするデヴォン・サワは、ゾンビ化した手を切り落とされ、独立して行動し始めた怠惰なティーンエイジャーとして主演しました。
この型破りなゾンビ映画には、オフスプリング、ブリンク 182、ザ ヴァンダルズなどの素晴らしいパンクロック サウンドトラックがフィーチャーされており、X 世代の怠惰でよそよそしい傾向に大きく依存しています。 アイドルハンド 先行して作られた風刺コメディだった ホラー映画 一年間 そして皮肉で自己言及的なユーモアに対する大衆の欲求を示した。怖さを忘れなかったホラー映画のパロディのように、 アイドルハンド 面白くもあり、怖さも同じくらいありました。
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ライフ・アフター・ベス (2014)
ジェフ バエナ監督の作品
ゾンビ映画はあらかじめ決められたいくつかの慣例に従う傾向がありますが、ゾンビの伝説を変えた映画の 1 つが次のとおりです。 ベスの後の人生。監督：ジェフ・バエナ、配給：A24、主演：オーブリー・プラザ ベスの後の人生 固定観念を感じたことは一度もありません それは、ザック（デイン・デハーン）がガールフレンドのベス（プラザ）がすでに葬儀に出席していたにもかかわらず、元気に生きていることを発見する物語を描いたものでした。驚いたベスの両親は、彼女がどのようにして死から不思議に蘇ったのか誰にも疑問を持たれたくないため、彼女を自分の視界から遠ざけることを条件に、ザックに娘との交際を続けることを許可する。
ほとんどのゾンビ映画とは異なり、ベスはゾンビ化による悪影響もなく、まったく普通に見えましたが、事態がひどく悪化し始めるまで。やがて、ベスはますます凶暴になり、気分が変動しやすくなり、最終的には人肉を渇望する本格的な血に飢えたゾンビと化しました。 ベスの後の人生 ロマンティック・コメディの常識とホラーを組み合わせた手法で、ゾンビのジャンルで傑出した作品となった。 暖かい体 前年からの作品は、ゾンビというジャンルに対するエキサイティングな新しい解釈であり、ゾンビは社会的または政治的な問題よりも苦しみや喪失の寓話として機能します。
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ポンティプール (2008)
ブルース・マクドナルド監督の作品
カナダの低予算ホラー ポンティプール 本当にエキサイティングなホラー映画を作るのに、多額の予算、大スター、法外な特殊効果は必要ないことが証明されました。賢くて面白くて本当に怖いゾンビ映画のように、 ポンティプール グラント・マジー（スティーブン・マクハティ）という名前のショックラジオDJがゾンビの発生をライブで演奏する物語を伝えました。彼が駐在していたオンタリオ州の小さな町に致命的なウイルスが感染すると、このひどく過小評価されている隠れた宝石に恐怖とサスペンスがゆっくりと構築されていきました。
ポンティプール 当初は小説に基づいたラジオ劇として制作されました ポンティプールがすべてを変える トニー・バージェスによるこのオリジナルのオーディオへの焦点により、長編映画はさらに効果的になりました。オーソン・ウェルズのラジオ版と同じように、 宇宙戦争 リスナーの間に恐怖を広め、 ポンティプール ゾンビの発生の真の影響が明らかになり、リアルタイムで展開する災害の恐ろしい恐怖を捉えました。紆余曲折を経た空想の物語のように、 ポンティプールの ゾンビジャンルの中でも異彩を放つユニークな構造。
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マギー (2015)
ヘンリー・ホブソン監督の作品
アーノルド・シュワルツェネッガーは、止められないアクションヒーローのペルソナを捨て、より地に足の着いたゾンビストーリーを描いた。 マギー。父親のウェイド・ヴォーゲルを心配するように、社会がゾンビのパンデミックの影響に適応する中、シュワルツェネッガーは劇的な一面を見せ、ウェイドは噛まれてすぐに人食いゾンビになってしまう娘のマギー（アビゲイル・ブレスリン）の感染を受け入れるのに苦労した。 マギー 娘にもう希望がないことを知りながらも、娘が苦しまないよう全力を尽くしたいと願う父親の心理的困難に対処しました。
シュワルツェネッガーは、復讐を求めて感染したゾンビの大群を相手に殺戮を繰り広げるのではなく、娘とともに隔離され、変身する前に娘を犠牲にする道徳と格闘する。ゾンビというジャンルの血みどろの教義よりも、慈悲や親の心遣いにもっと関係のある感動的な物語として、 マギー シュワルツェネッガーの驚くほど感動的なターンだった それは大きな感情的な影響を与えました。
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すべての贈り物を持つ少女 (2016)
コルム・マッカーシー監督の作品
すべての贈り物を持った女の子 接地感とザラザラ感を組み合わせた 28日後 ワクチンの感情的共鳴と生存の物語 私たちの最後の人 近年最高の英国ホラー映画のひとつを製作することになった。マイク・キャリーは同名の小説を脚本に採用し、体液を介して感染する寄生菌によって社会が荒廃した近未来の物語を描いています。この病気は人々をゾンビ化し、「飢え」を加速させますが、人類にとっての最後の希望は、影響を受けていないように見える感染した少数の子供たちです。
科学者、教師、そして少女がサバイバルの旅に乗り出します。 すべての贈り物を持った女の子 実際にはゾンビに関するものではないゾンビ映画であることが判明。の代わりに、 すべての贈り物を持った女の子 感染した少女には、彼女の潜在的な致死性に対する社会の恐怖にもかかわらず生きる権利があるため、それは受け入れと理解に関するものでした。力強いパフォーマンス、素晴らしい前提、そして本当に予測不可能な物語を備えた、 すべての贈り物を持った女の子 素晴らしい感情的なパワーを持ったユニークなゾンビストーリーでした。
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釜山行き列車 (2016)
ヨン サンホ監督
瞬く間に古典となったモダンホラーは、 釜山行きの電車大きな感動を与えた韓国のゾンビ物語。恐ろしく動きの速いゾンビと、仕事中毒の父親が娘のそばで正しい行動をとる心温まるストーリーで、 釜山行きの電車 ゾンビに占拠されたソウルから釜山へ向かう電車の中で起こる アンデッドの生き物の黙示録的な大発生の中で。アクションとホラーの完璧なミックスのように、 釜山行きの電車 本当に強力な感情の核を維持しながら、視聴者をハラハラさせ続けました。
釜山行きの電車 完全に現実化されたキャラクターのキャスト、激しいアクションシーケンス、そして効果的な社会的コメントが、ゾンビ物語の痛烈な関連性を示していたため、近年で最も記憶に残るゾンビ映画の1つでした。同様に魅力的なアニメーションの前編もあり、 ソウル駅 と呼ばれる独立したシーケンス 半島、 釜山行きの電車 それはまた、エキサイティングな新しいフランチャイズの出発点としても機能しました。英語版のリメイク版ですが、 ニューヨーク行きの最終電車 』が発表されたが、原作の感動力を超えるのは非常に難しいだろう。
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ショーン・オブ・ザ・デッド (2004)
エドガー ライト監督の作品
ショーン・オブ・ザ・デッド ホラーとユーモアを完璧に組み合わせて、ゾンビの黙示録に閉じ込められたショーンというロンドンのセールスマンの物語を描いた、ゾンビ コメディの決定版です。エドガー・ライト監督と主演のサイモン・ペッグによるこの陽気なリリースは、パブに行き着くまで生き残ることを目的としており、さまざまなスタイルの映画の慣例を嘲笑し、風刺する信じられないほどの三部作の始まりでした。 ザ Cornetto Trilogy 3 つのフレーバー ゾンビ風刺から始まった ショーン・オブ・ザ・デッドそれからアクション警察コメディ ホットファズそして最後に、愚かなSF 世界の終わり。
ジョージ・A・ロメロの本からインスピレーションを得て ナイト・オブ・ザ・リビングデッドの魅力 ショーン・オブ・ザ・デッド それは、恐怖と風刺のバランスが巧みに取られており、ゾンビというジャンルへの純粋な愛で作られているということだった。過去のゾンビ映画への文化的参照が満載。 ショーン・オブ・ザ・デッド これはポストモダン映画がよくできた一例であり、ホラー全般へのラブレターとして機能しました。本来の力を少しも失っていない真のカルトクラシックのように、型破りなアプローチを求める人向け ゾンビ ストーリー、間違えるのは難しい ショーン・オブ・ザ・デッド。