アソーカのエリッサ・アルカラとデヴォン・パターソンがショーナ・トルプチッチとスター・ウォーズの衣装作りについて語る

アソーカ クリエイターのデイブ・フィローニのアニメシリーズから一連のキャラクターをもたらした スター・ウォーズ反乱者たち 実写版では、一部の作品が戻ってくるのが特徴でした。 スター・ウォーズ「最も象徴的なキャラクター。アソーカ・タノ、スローン大提督、さらにはアナキン・スカイウォーカーさえも、VFX の魔術と実用的な衣装とメイクアップの組み合わせによって命を吹き込まれました。 アソーカエミー賞の5つのノミネートはこれを反映しており、視覚効果、補綴メイク、衣装はすべてノミネートされています。

衣装に関して言えば、故ショーナ・トルプチッチと彼女のチーム（衣装アシスタント・デザイナーのエリッサ・アルカラと衣装スーパーバイザーのデヴォン・パターソンを含む）に栄誉が与えられる。 アソーカ トルプチッチと彼のチームがフィローニと協力した最初のプロジェクトではありませんでした – 彼らはまた仕事をしました マンダロリアン シーズン2と3と ボバ・フェットの本。に アソーカトルプチッチと会社は、これらのシリーズで行った作業を基にしながら、金継ぎにインスピレーションを得たナイト トルーパーや実写のナイトシスターという形で新境地を開拓しました。

画面音声 アルカラとパターソンに彼らの取り組みについて話しました。 アソーカ。二人はトルプチッチとの仕事がどのようなものだったのかを振り返り、謎めいたキャラクター、エノクの背後にあるインスピレーションを明らかにし、インペリアル・レムナントのスローンの部分を手作りするという膨大な仕事について詳述した。二人はまた、この作品に取り組むことの感情的な側面についても話し合いました。 スター・ウォーズそして、俳優たちが衣装を着ているのを初めて見たのはどんな感じだったか。

エリッサ・アルカラとデヴォン・パターソン、エミー賞『アソーカ』ノミネートについて語る

スクリーンスピーチ: エミー賞ノミネートおめでとうございます。ほろ苦いことだと思いますが、自分のすべての作品がこのように評価されることについてどう思いますか?

エリッサ・アルカラ: これは本当に素晴らしいことだと思います。ショーナもとても誇りに思っているでしょうし、私たちのチームも同様にとても誇りに思っていると思います。私たちはこのプロジェクトに熱心に取り組み、多くの考えと情熱を注ぎました。私たちも情熱を持っていて、それが何であれ、一生懸命努力したであろう何かで評価されることは、非常に名誉なことです。ファンだけでなく、私たち自身の同僚にとっても、これに費やされた努力と献​​身を見ることができ、大変光栄です。

アルカラとパターソン・ディテールはデイブ・フィローニと協力してアニメキャラクターを実写化する

全部見たよ スター・ウォーズ反乱者たち、 だから、これがすべて実現するのを見て本当に興奮しました。この芸術的なスタイル、特にアニメーションから来たキャラクターをこのショーのワードローブにどのように取り入れましたか?

デボン・パターソン: 多くの研究が必要でした。ショーナは、特定のキャラクターにどの生地が適しているかについていくつかのアイデアを持っていましたが、それは文字通り研究プロセスでした。また、何がうまくいくかを確認するために、さまざまな生地を買いに行きました。カメラに映るものの多くは私たちが染めています。ちょうど探していたものが見つからなかったため、白またはオフホワイトの生地バージョンを購入し、アニメーションの雰囲気を与えるために染めました。しかし、ショーナは実際にこう言いました。彼らはこれを見て興奮しているので、私たちはファンに感謝しています。」彼女はファンからの反応に興奮していました。

Elissa Alcala: また、アニメーション化されたものが必ずしも現実の人間に翻訳されるとは限らないことも考慮する必要がありました。ファンである私たちにとっても、アニメーションの衣装を実写で表現される限りそのままにしつつ、なぜそれが生きた人間なのかを理解することが非常に重要でした。これはデイブにとっても非常に重要でした。彼は私たちがアニメーションをただ逆流させることを望んでいませんでした。彼は私たちに彼からインスピレーションを得て、それを取り入れて実際の人間が使用できるものを構築してほしいと考えていました。だった [about] この 2 つをどのように組み合わせて、敬意を表し、俳優にとっても意味のある方法でそれを行うかを考えました。

そしてあなたはさらにその先を行きました 反乱軍– あなたは持っていました クローン戦争 ナイトシスターズと一緒に現れる人々。同様のプロセスでしたか？このアニメーションはもう少し抽象的だからです。

エリッサ・アルカラ: アナキンの衣装、そしてアソーカの衣装についても、デイブと何度もミーティングを重ねて、絶対に避けてほしい側面について話し合い、それをどのように翻訳するかを考えました。私たちはすべてを見ます。アーカイブを調べて 360 を見つけました。 [degree models] アニメーションのキャラクターをあらゆる角度から見て、関係する要素を検討できるようにしました。

また、他の人がそれをどのように取り入れて実行したかにも注目します。私たちはそれから作られたおもちゃを見ました – Sideshow は本当に良いものを作りました – そして人々自身がそれにどのように対処しているのかを見ました。そこから、私たちはそれにどのように取り組み、実現したいかを考えることができました。繰り返しますが、これは当社のカスタム担当者、仕立て屋、ショーナとデイブ、そしてダグの間のコラボレーションでした。 [Chiang] 関与していた。全員がこのプロセスに参加しましたが、とても楽しかったです。 [We had to consider] 俳優たちも「アナキンに着ているこの鎧、ヘイデンはどうやってその中で動くことができるのでしょう？」全員がそのプロセスに参加する必要がありました。

あなた二人、ショーナ、そして他の全員のあなたの部門はどのように機能していましたか?どのように伝わりましたか、またそれぞれが一番掘り下げた点は何ですか？

デボン・パターソン: 何を作るかに応じて、どこに行くかが決まったら、生地を探します。ショーナは何度もテスト染色を行いました。生地によっては、必ずしも画面に表示されている色から始まるとは限らないため、それらは熟成/染色業者に送られます。ショーナは「こうしたい」と言い、ショーナが望む色が得られるまで染料のテストを何度も繰り返しました。完璧なインクを手に入れると、ショーナさんはそれを仕立て屋に渡して、「これがあなたに作ってほしいものです」と言い、通常はスケッチとして渡されました。しかし、プロジェクトを作成している間でも、彼女は時々こう言いました。これを調整してもらえますか？

そのため、その上に鎧を着せる必要がある場合は、専門の鎧職人に依頼し、私たちがそれをドレスユニフォームに組み込みます。次のステップは、それを俳優に装着することですが、その時点で、「そうですね、装甲をこのように調整する必要があります」、「吸収するか緩める必要があります」、「彼らの体をより強調できるので、これをここに移動しました。」これは、私たちが行うほとんどすべてのことにおいて、一般に通過するプロセスです。

エリッサ・アルカラ：私たちは二人とも「コラボレーション」という言葉を使いますが、ショーナは真のコラボレーターでした。彼女は人々のところに行って、「これが私が望むこと、あなたはこうする必要がある、そしてこれはこうする必要がある」とは言いませんでした。ショーナさんは、自分が雇った人々は自分たちが何をしているのかを知っており、専門家であることを理解していました。彼女は彼らと協力したいと考えていました。彼女は彼らと意見を交換したかったのです。彼女は、私たちの仕立て屋や特注の専門家、そしてディストレス/染色家にアイデアを考え出してもらい、それを彼女に提示してもらいたいと考えていました。そして、彼女はそのプロセスを本当に愛していました。彼女は私たち全員と話したり、お互いにアイデアを出し合ったりできるのが大好きで、それが本物のアーティストのコミュニティのように感じられるようにしたいと考えていました。

アルカラとパターソンはエノクと夜間兵士の軍隊の創設について詳しく説明する

シリーズ全体の中で私のお気に入りの部分の 1 つは、スローンとその人々です。ストームトルーパーのイーノックは、これまでのスター・ウォーズとはまったく異なります。このキャラクターが具体的にどのように生まれたのか、そしてなぜ彼のような見た目になったのかについて話していただけますか?

Elissa Alcala: この概要は、制作初日からほぼ決まっていました。それはデイブとダグの間でよく考えられたものでしたが、デイブも常に私たちに話してくれるのが好きでした。彼は、これはスケッチであり、それを使用する人や使用方法を考慮する必要があることを理解していました。デイブとダグはいつもこう言うのがとても上手でした。「これが私たちの概要です。ここからどこへ行くのですか？ショーナは、特に彼女がスター・ウォーズで行ってきたすべてのことについて、私たちにすべてを取り上げて、スター・ウォーズが最初に完成したときにそれがどのように行われていたかを見てもらいたいと考えています。特にエノクの場合、彼女は最初から彼を彫刻してほしいと思っていました。彼女は私たちの彫刻家に粘土ですべてをゼロから作ってもらいたいと考えていました。

3D プリントは関係ありませんでした。その衣装の製作にはコンピューターは一切使われていませんでした。私たちはコンピューター上でアニメーションを作成しませんでした。マーカス・ナプリが来て彫刻を始め、デイブは私たちが鋳造を始める前から常に倉庫に来て彫刻を調整していました。そこから形を整え、色や金箔、そしてそれらをどのように正しく仕上げるかをいじる必要がありました。このプロセスには多くの人が関わってくれました。彼らは彫刻家で仕立て屋のショーナとデイブでした。彼らは自分たちの鎧がどのように機能するかを理解する必要がありました。彼はストームトルーパーからインスピレーションを受けていますが、リーダーであるという点でも異なります。私たちは彼の軽量製品をどのように構築し、彼独自のものにするかを考えなければなりませんでしたが、同時に、 [we wanted] 人々は彼が突撃部隊の出身であることを認識していました。

デヴォン・パターソン：彼のキャラクターにはギリシャ神話も少し入っていました。顔の構造と体型の点で、これは彼のキャラクターのインスピレーションの 1 つでした。

Elissa Alcala: Dave はいつも、ショーナだけでなくチーム全体に話をしてくれるのがとても上手でした。彼は時間をかけてチームと一緒に座って、コスチュームの歴史やインスピレーションがどこから来たのかを説明し、私たちのチームがそのコスチュームがどのようなものである必要があるかを理解できるようにしました。

このシリーズの衣装をまとめる際に最も難しかった点は何ですか?

エリッサ・アルカラ: 膨大な量の衣装を作らなければなりませんでした。ナイトトルーパーの場合、彼らを始末するためにほぼ毎時間働いていたような気がします。はい、彼らにはストームトルーパーとしての基礎がありますが、私たちは文字通り誰とでも行動します [of them]—そこのどこかに56か46があったと思います—そして私たちのチームはすべてのブレークラインを行って、それらをもう一度キンツゲしなければなりませんでした。彼らはすべての金メッキをしなければならず、裂け目も彼らがしなければならず、私たちはそれらを赤い布で包み、そして [before all of that]ショーナがカットして熟成させたスクラップを持ち込んで、その上にさらに追加する必要がありました。それは一定でした [battle] それが画面に表示されるまでは、その後、セット上のクライアントは私たちが確立したものに固執する必要がありました。

私たちの倉庫と、これらすべてを撮影した場所は 2 つの別の場所だったので、俳優に衣装を着せるまでの間に、これらすべてを梱包する必要がありました。私たちはこれらすべてのストームトルーパー用の箱を用意しており、輸送に積み込み、引き取り、降ろし、開梱する必要がありました。 [There’s a lot of] あなたが考えていないことがこれらの空想の中に入るのです。すべての荷物をまとめて、「よし、10 時間以内にここに戻らなければいけない。そうしたらまた最初からやり直すことになる」と思ったのをよく覚えている。とてもクレイジーでしたが、本当に楽しかったです。ステージ上で観たらきっと泣いてしまったと思います。ショーナはおそらく泣いたでしょう。おそらく誰もが、ある時点で安堵のあまり泣いたことがあるでしょうが、それは同時に、本当に本当にクールな気分でもありました。

デヴォン・パターソン: 人々は理解していますが、実際にこれらの衣装を作っているのは私たちです。お店に行って買うわけではありません。一部のパーツを購入した場合は、基本的に分解して再構築します。すべてがスター・ウォーズ用にカスタマイズされています。そして、『スター・ウォーズ』では結末が分からないので、それも考慮する必要があります。ボタンもジッパーも何も表示されないのは、スター・ウォーズの仕組みではないからです。したがって、これまでに行われたすべてのことを考慮すると、「どうやって彼らがここに出入りするのかをあなたに見せずに、どうやって彼らをここに出入りさせることができるでしょうか?」とも考えます。これも宇宙全体を見たときに考えるべきことだと思います。

あなたがナイト・トルーパーについて説明したように、時間に追われているとき、軍団の後ろにいる男はスウェットパンツを履くことはありますか?何かを騙すことに成功したことがありますか?

エリッサ・アルカラ: いいえ、ショーナは決してそんなことはしません。私たちは常に最悪のシナリオを想定して計画を立てています。これは、デビン、私、そして私たちのチームが常に考慮していることです。最悪の場合、誰かのコスチュームが壊れてしまう可能性があるため、一度に画面に映る兵士の数は 40 ～ 56 人だけかもしれませんが、実際には、何かが壊れた場合に破片を取れるように、さらに 10 人を作成しました。彼らがステージに上がって撮影されるまでに、私たちはすでに最悪のシナリオを考え、代替計画を立てていました。

「彼らは泣き始めるだろう」：アルカラとパターソン、スター・ウォーズの仮装に対する人々の反応について語る

この世界に足を踏み入れた俳優にとって、ジェダイやストームトルーパーなどの衣装を着るのはクレイジーなことではないでしょうか。俳優たちがこれらすべてを身に着けているのを見ています。ヘイデン、ロザリオ、または他の誰かがあなたの作品に対して感情的な反応を示した記憶に残る瞬間はありますか?

エリッサ・アルカラ: メアリー・エリザベスとの最初のフィッティングのことを覚えています。ほとんどの人はモックアップからアクセサリーを作ります。私たちはそれを続けましたが、ショーナは、俳優に合わせたときにモックアップが実際の衣装のように見えることを望んでいました。彼女は、俳優が「私はこのキャラクターだ」と言う瞬間が必要であることを知っていました。メアリー・エリザベスと一緒に、彼女の衣装がどのようなものになるかについての良いモックアップを作成しました。私たちは物を取り出し、何かを作って彼女に着せると、彼女は鏡を見て「私はヘラです」と言った。彼女はこう言いました。メイクを見る必要すらありません。これは私です。それが私です。これは本当に素晴らしいですね。」彼女はとても興奮していました。

[It was the] ナターシャも同じです。最初のテストでは、明らかにマンダロリアンの完全なセットがありませんでしたが、 [she] 結局、彼女は衣装の重みを感じることができるように、追加のボ・カタンを着ました。彼女は「わかりました」と言いました。ですから、「なるほど」という瞬間もあったと思いますが、トライアル中の私のお気に入りの瞬間のいくつかは、実際には背景にありました。

背景俳優たちは、何のために来るのか知らずにこれらのテストに参加しました。彼らが私たちの倉庫に来て、私たちの主な顧客と背景の組み立て業者が物を入れると、私は部屋に入ってただそこに立っていました。突然、その人は「私はスター・ウォーズに出演しているの？」と気づくでしょう。彼らの中には大ファンなのに、秘密主義のため何もわからず泣き始める人もいます。いつもとても楽しかったです。

デヴォン・パターソン：私にとって「なるほど」と思った瞬間は、クローン・ウォーズのコーナーを撮影していたときのセットだったと思います。全員がセットに入ったときのチームからの反応は信じられないほどでした。それは彼らにとって素晴らしい瞬間でした。

アルカラとパターソンはショーナ・トルプチッチとの仕事を振り返る

このシリーズでショーナと一緒に仕事をしたときのお気に入りの思い出はありますか?

デボン・パターソン: ショーナとの仕事で一番の思い出は、アソーカの宇宙服を作ったことだと思います。ショーナはこのコラボレーションをとても気に入っていました。彼女は心に何か特別なものを持っていました。そして、この衣装をめぐって私たち二人がやり取りしたことは、私が最も思い出に残るものです。

エリッサ・アルカラ：『アソーカ』は私にとってショーナと協力する3番目のプロジェクトであり、ショーナと協力する3番目の『スター・ウォーズ』シリーズです。ショーナについて私が最も高く評価したのは、何かを見て興奮し、1000パーセントそれを実行する準備ができている彼女の能力でした。ショーナはいつもすべてにイエスと答えました。どのようなリクエストも常に「はい」でした。デボンと私は、「いいえ、このままでは無理だ」と言いましたが、彼女はとても情熱的で、私たちのチームをとても信じていたので、私たちにはそれができるとわかっていました。彼の心の中には、我々ならこれができるということに何の疑いもありませんでした。私にとって、それは当時、彼女を揺さぶり、「あなたは私たちに何をしているのですか？」と思いたかったことでした。しかし、今振り返ってみると、本当に感謝しています。これは、彼女が私たちのチームに対して抱いていた信念と、すべてを正しく行う私たちの能力を示しています。

アソーカについて

アソーカは、アナキン・スカイウォーカーの元パダワンであるアソーカ・タノを追い、新共和国に対する増大する脅威、スローン大提督を調査します。反乱軍時代からの仲間であるゴースト乗組員のサビーヌ・レンとヘラ・シンドゥラの助けを借りて、彼らはこのおなじみの脅威を追い詰めると同時に、友人である行方不明のジェダイ・エズラ・ブリッジャーを捜索することになる。