アンジェリーナ・ジョリー、思慮深い伝記映画を制作、しかし私はどうしても好​​きになれなかった

マリア 最初から自分の意図を明確にしてください。 1977 年 9 月、伝説のオペラ歌手マリア・カラス (アンジェリーナ・ジョリー) は晩年を迎えており、彼女の現実認識はよく言っても希薄です。彼女は自分を中心にして世界を再編成しますが、かつては群衆全員が彼女の気まぐれに従属していましたが、今では彼女の忠実な執事（ピエルフランチェスコ・ファヴィーノ）とメイド（アルバ・ロールヴァケル）だけが残っています。彼らは健康状態の悪化を心配しています。薬を乱用すると、会話全体が幻覚のように見えます。彼女は医師が大嫌いで、医師は彼女の話を遮って事実を話さなければならないと感じています。

しかし、ジョリーのカラスはノーマ・デズモンドではありません。監督のパブロ・ララインは、彼女を恐怖や哀れみの対象にするつもりはありません。カラスは現実の多くを彼女に押し付けていたことがわかります。あなたの人生のこの時点で、 彼女は主導権を握っていて、 マリア 事実上それに屈服する。彼女は、幻覚剤にちなんで名付けられた映画監督（コディ・スミット＝マクフィー）を思い出させ、映画監督が彼女の人生についてインタビューし、彼女のビジョンが私たちの経験を支配します。現実はしばしば非常に失礼に侵入することがありますが、これはマリアの映画です。私たちが目にする彼女の物語は、彼女が自分自身について語っている物語です。

マリアには強力で興味深いクリエイティブな選択肢がたくさんあります

そして歌うシーンは簡単なハイライトです

結果はまちまちでしたそして、批評家としての私にとっては謎を投げかける形で。そのまとめ方には感心すべき点がたくさんあり、知的には興味深く思慮深い選択肢がたくさんあると思いました。マリアの幻覚と同様に、メタナラティブな装置が巧みに使用されています。大衆の下から敷物を引きずり出そうとする試みはありません。現実がいつどのように歪められるのかを見るのは楽しいですが、いつ歪むのか そうではない も同様に重要です。マリアの側近以外の人々がマリアとどのように交流するかは、面白くもあり、痛快でもあります。

多くの場合、映画はその中間に位置します。 マリア ジョリーの主人公が記憶、夢、またはその中間の何かによって現在の瞬間から離れるたびに、タイムスリップします。これらのシーンは、コントラストを高め、巧みに柔軟なビジュアルパレットで美しく構成されています。 この効果はカラスが歌うときに最も強くなります。 プロとしての日々は終わったが、彼女は自分の声を取り戻したいと思っており、それを試すつもりだ。マリアが歌いながら、前に歌を歌った瞬間に戻ります。

この映画では、ジョリーがかつての自分の影であるマリアとして歌う一方、全盛期のソプラノ歌手ラ・カラスには本物の録音が使用されているという溝ができている。私たちはラ・カラスのすべての力と魅力を突然爆発させ、マリアが隠しきれない真実を家に叩き込みます。マリアの絶望の声が聞こえると同時に、ジョリーの目の奥で絶望が高まっていくのがわかります。

マリアはすべての悪知恵にもかかわらず、私を冷たくしました

賞賛すべきことがたくさんあります マリアしかし、特定のシーンとのつながりを、私が感情的に夢中になったという事実と混同しないでください。実は、 普段は距離を置かれているように感じていた。このスタイルは私にとって障壁となり、ほんの数秒でしか突破できませんでした。これは必ずしも問題になるわけではありません。映画によっては、心臓よりも頭に響くものもありますが、心臓にとっては悪くありません。しかし、この映画は自分自身の賢さに自信を持っているので、賞賛だけで満足するのは困難でした。

そこが私の難しいところです。他の人も異なる経験をするだろうと私は疑いなく思っています マリア そして、自分自身がそれに完全に夢中になっていることに気づき、他のすべてのことがそれに向けて行われていることに気づきます。 お勧めしないのはもったいないです。でも中途半端にしかできない。私はララインの選択のより詳細な点について話すために一晩過ごしたいと思っていますが、それらを再検討するのに急いでいないことは否定できません。

マリア ヴェネチア映画祭でプレミア上映された。この映画の長さは 124 分ですが、まだ評価されていません。