ウルトラマンアセンション 愛する人を続ける ウルトラマン 1960 年代に始まったこの世界では、新しい Netflix オリジナルがビジュアルとストーリーテリングの面で新境地を開拓しました。この映画は、新主人公の佐藤健が父親として刷り込まれた赤ん坊ギガントロンの卵を発見した後、巨大生物と戦うことよりも保護することに重点を置いたオリジナルの怪獣映画として際立っていました。この映画は、2016年の公開でも協力したシャノン・ティンドルとジョン・アオシマのデュオが監督を務めています。 クボと二本の弦楽。
上昇 佐藤は最近父親からウルトラマンの役割を引き継ぎ、自分の家族とエミに対する義務とともに英雄的な義務を果たさなければなりません。この映画は、視覚効果スーパーバイザーのヘイデン・ジョーンズが指揮を執った視覚的な演出で批評家から賞賛を受けました。ジョーンズはエフェクト業界のベテランであり、これまでに次のようなプロジェクトに取り組んできました。 マンダロリアン、 ブラックミラーそして エージェント カーター。
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画面音声 ヘイデン・ジョーンズにインタビューし、赤ちゃん怪獣プロジェクトについて語った。 ウルトラマン 東京の街を独自のキャラクターのように感じさせ、古典的な特撮を現代的な視覚効果でアップデートしたシリーズです。
プロダクションベイビーたちは、『ウルトラマン:ライジング』で本当に「信用を得た」
新旧エフェクトのバランスと赤ちゃん怪獣の作成
Screen Rant: のキャラクターとしてデジタル バージョンの東京を作成する際の課題とやりがいについて話してもらえますか? ウルトラマン「ライジング？」 それがこの映画の最もクールな部分のひとつだから、東京がこの映画の登場人物のように感じられるからだ。
ヘイデン・ジョーンズ: はい、その通りです。そして実際、本当に大変な挑戦でした。なぜなら、私たちは東京に敬意を表したかったのですが、その機会がなかったからです。私たちはショーを始めましたが、パンデミックの最中だったので、そこに飛ぶことができませんでした。写真は撮れなかったので、ネットで色々調べました。 YouTube にはたくさんのビデオがあり、Google マップにはストリートビュー ナビゲーションがたくさんありました。しかしまた、Netflix がこれらのトレーニングセッションを行うために設立した文化委員会もあり、そこで彼らは私たちに、日本人であることがどのようなものか、東京に住むことがどのようなものなのか、微妙なニュアンスなどを説明してくれました。チームはそれに本当に同意しました。
モデリングチームは非常に具体的でした。彼らはすべての詳細を見つけました。東京には実際のニュアンスがたくさんあるので、ストリートファニチャーは地域によって異なります。代官山のボラードは名頃のボラードとは異なるため、何をしているのかを正確に知る必要があります。私たちはあらゆる細部にこだわりましたが、最終的に百科事典的になる必要がなくなったのは本当にうれしかったです。なぜなら、私の後ろのチームは文字通りあらゆる細部を知っていたからです。それをスクリーンに映し出すことができて本当にうれしかったです。
映画が公開されてから東京に行きましたか？
ヘイデン・ジョーンズ: いいえ、実際には数週間後に行く予定で、私たちが作ったいくつかの場所を訪れることができるのは本当に嬉しいです。
存在する上で最も重要なことの 1 つは、 ウルトラマン バランスを見つけることが重要ですが、古典的な特撮と現代的な視覚効果のアップデートのバランスをどのようにとりますか?
ヘイデン・ジョーンズ: それは本当に興味深い挑戦であり、このようなプロジェクトを始めるときはリサーチを行う必要があると思います。未来への次の一歩を踏み出すためには、ウルトラマンがどこにいたのかを知る必要があります。もちろん、ウルトラマンのことは知っていましたが、それほどウルトラマンのファンではなかったので、映画を始めるときにたくさんのことを調べる必要がありました。幸運なことに、彼らは私に全シリーズの DVD を山ほどくれました。全部見ましたが、素晴らしかったです。
最初はとても興味深い経験だったのですが、突然、「なんてことだ、これは文化的に非常に重要なことだ」と思いつきました。突然、これは多くの人にとって本当に重要であり、将来の世代のためにそれを確実に保護しなければならないことを本当に理解する必要があるように感じました。細部まで気を配る必要があることは分かっていましたが、過去を取り入れて、私たちなりの『ウルトラマン ライジング』にひねりを加え、それが未来にどう進化していくのかを見ることができたのは素晴らしかったです。美しかったです。
エミは私がこれまでスクリーンで見た中で最もかわいい人の一人で、赤ちゃんを見たことがなかったと思います。 Emiの制作過程についてお話しいただけますか？
ヘイデン・ジョーンズ: はい、すべてはキャラクターデザインとアートから始まります。 『ウルトラマン：ライジング』で私たちが行うことはすべて、常に芸術作品から始まります。エミの場合、それは美しかったです。美しい表面を持っていたので、質感や鱗などすべてを際立たせたカラフルなアートワークができました。しかし、彼女がどれほど柔軟であるかを示す、これらの美しいキャラクターのジェスチャー作品もすべてありました。
彼女は本物の赤ちゃんのようで、もじもじしていますが、実際のところ、彼女の身長は25フィートなので、赤ちゃんであることとスケールのバランスを確保する必要があり、それにはベビーシッターのアニメーションが関与しました。アニメーション スーパーバイザーのマット ヴィグは、大量の赤ちゃんに関するリファレンスをまとめるという素晴らしい仕事をしてくれました。これまでの番組で、プロダクションベイビーが『ウルトラマン：ライジング』ほど多くのクレジットを獲得したことはありません。
しかし、私たちには世界中のアニメーター全員からの参考資料の膨大なカタログがあり、それは私たちが楽しみを取り入れ、アニメーション チームがスケールを加えてくれたので素晴らしいものでした。突然、これらの本当に小さくてかわいい表情を怪獣サイズにして、キャラクターの重みとスケールが本当に素晴らしいことに気づきました。
チームは『ウルトラマン ライジング』で「限界を押し広げる」ことを望んでいました。
新しいテクニックとシーケンスのアイデアの概念化
特撮は日本文化に深く根付いており、アニメーション形式でも完璧に機能すると思います。これにより、他の特撮作品への扉がどのように開かれるのでしょうか。 仮面ライダー または スーパー戦隊 視聴者向けのアニメーション体験に適応できるでしょうか?
ヘイデン・ジョーンズ: そう願っています。現在のアニメーションにおける興味深い点の 1 つは、アニメーションが依然として限界を押し広げようとする芸術形式の 1 つであるように見えることだと思います。特に『ウルトラマン ライジング』ではそれがよく見られますが、スタイル的にまったく新しいものを作りたかったのです。私たちは、人々が長編映画として受け入れてくれるものの限界を押し広げたかったのです。これにより、多くのさまざまなジャンルが本当に新しいものに挑戦し、新しい領域に踏み込むための扉が開かれると思います。
特定のシーンはありましたか ウルトラマンアセンション 新しいテクニックやアプローチを初めて試したのはどこですか?
ヘイデン・ジョーンズ: 私たちが何か新しいものを見つけるために一生懸命努力していた場所の 1 つは、海、水面だったと思います。私たちは非常に様式化された、非常にシンプルで非常に様式化された形状を備えたサーフェスから始めました。私たちが最初に学んだのは、それは海の大きさや力とは実際には関係がなく、それがウルトラマンや怪獣の大きさや力から私たちの気をそらしてしまうということでした。そこで私たちは、ウルトラマンのテーマをもたらすこのハイブリッドを選択しました。繰り返しになりますが、バランスです。
私たちは、リアルな水面を使用し、その上に要素のスタイルを設定する、ハイブリッド アプローチを採用しました。それで、形成されたすべての波には小さな様式化された白い波頭があり、ほとんど絵画的な泡の感覚を残していました、そしてそれは本当に一種の手描きのイメージのように見えました、そしてそれは – つまり、多くの芸術家がこれに夢中になって創作したのですこれらすべての要素が手元にありましたが、それは実際に『ウルトラマン：ライジング』の外観と一体になりました。それはスクリーンにもたらすことができた美しいものでした。
ウルトラマンアセンション アニメーションの限界を超えています。シーケンスをどこに配置するか、そのためにどのようなテクニックを使用するかを概念化し始めましたか?
ヘイデン・ジョーンズ：続編があればいいですね。今から続編に登録したいと思います。常に改善できることはあると思いますし、スタイル的に改善できることもあると思います。私たちがやっているすべてのことは、映画製作者にストーリーを提供することだとも思っています。私たちは映画制作者と提携したいと考えており、本当に興味深いストーリーを伝えたいと考えている映画制作者と提携したいと考えています。 [Tindle] そしてジョン [Aoshima] 私たちは本当に視覚的に興味深いストーリーを語り、それについて次の映画で一緒に進めることができると思います。
さて、映画製作者の話なので、シャノンとジョンについて話したいと思います。このプロジェクトの協力者として彼らと協力することについて話していただけますか?
ヘイデン・ジョーンズ: はい、これは私のキャリアの中で最も協力的で楽しい経験の一つでした。シャノンとは以前『ロスト・オリー』で一緒に仕事をしたことがあり、それがきっかけで『ウルトラマン：ライジング』でも一緒に仕事をすることになり、素晴らしい経験でした。シャノンとジョンは両方とも実際には視覚効果チームなので、Netflix や ILM とは異なります。私たちはウルトラマン チームと他のメンバーのようなものです。ILM には 550 人が『ウルトラマン ライジング』に取り組んでいました。彼ら全員がウルトラマンチームの一員で、私たち全員がNetflixと一緒にこれをやっていると感じました、そしてそれは本当に美しい映画を作るために重要です。
ウルトラマンライズ (2024) について詳しく
激化する怪獣の攻撃によって東京が包囲される中、野球のスター選手ケン・サトウはウルトラマンの任務を引き受けるためしぶしぶ故郷に戻る。しかし、この巨大なスーパーヒーローは、身長10フィートで火を吐く赤ちゃん怪獣を引き取ったときに、自分の相手と出会う。佐藤は、自らの暗い計画のために彼女を搾取しようとする勢力から赤ん坊を守りながら、仕事と子育てのバランスをとるために、エゴを克服しなければなりません。 Netflix、円谷プロダクション、インダストリアル ライト&マジックとの提携により、『ULTRAMAN: RISING』はシャノン ティンドルとマーク ヘイムズが脚本を書き、シャノン ティンドルが監督し、ジョン アオシマが共同監督を務めます。
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出典: Screen Rant Plus