繰り返されるこの暗いジョークは、ゲイリー・ラーソンのユーモアが時間の経過とともにどのように進化したかを示しています

その間 ファーサイド 伝統的な意味での繰り返しの登場人物や継続的なストーリーはなく、ゲイリー・ラーソンの悪名高い漫画は、それ自体が非常に反復的でした。おそらく、全体を通していくつかの異なる形式で繰り返される暗いビジュアル・ギャグによって最もよく説明されています。 ファーサイド 出版時期。

ファーサイド 「デスタグ」ジョークは、漫画の初期に作成された一連のコマでした。それらを順番に研究することで、読者はゲイリー・ラーソンのユーモアに対するアプローチのいくつかの重要な側面を観察することができます。

として ファーサイド 読者なら分かるだろうが、 ラーソンのジョークはさまざまな文脈で再登場することが多く、作者のユーモアのさまざまな要素が年月とともに変化しました。同じテーマだけでなく、同じジョークのバリエーションにもつながります。の繰り返しを理解することは、 ファーサイド ゲイリー・ラーソンのキャリア全体を理解するためには不可欠です。

ファーサイド初の「キルマーキング」ジョークはスヌーピーの犠牲の上に生まれた

初版発行日: 1980 年 7 月 18 日

ファーサイド チャールズ・シュルツの象徴的な曲のリフが複数含まれていた 落花生;最初の、そしておそらく最も記憶に残るジョークは、ゲイリー・ラーソンの「デス・タグ」ジョークの起源でもあり、彼はその後何年にもわたって、このジョークをますます不条理なレベルの笑いにまで高めていった。様々な分身を迎え入れることで愛され、 落花生 スヌーピーは第一次世界大戦の戦闘機パイロットのコスプレをすることが多く、彼の宿敵は現実のドイツ戦闘機のエース「レッドバロン」であり、ラーソン氏がこのパネルのダークかつ現実的な終着点と考えるライバル関係である。

ここでラーソンが描いているのは、 険しい顔の男爵が絵筆を手に飛行機から降り立ち、犬小屋の上にスヌーピーのシルエットを描き加えたところだった 彼が撃墜した他の4機の戦闘機の輪郭と並んで。このジョークは一見すると偶像破壊的であるように見えるかもしれませんが、当然のことながら、スヌーピーのごっこ遊びのシナリオの「現実的な」結果に由来しています。言い換えれば、戦闘において自分がレッドバロンと同等であると想像するスヌーピーの軽快なユーモアを取り入れ、それを逆転させ、彼を男爵の最新の犠牲者にすぎないものにします。

しかし、注目すべき主な点は、ゲイリー・ラーソンが現実世界の歴史に関する彼の知識と彼の特異な視点を結集させて、この作品の最後の「死を告げる」フレーズを推定したという事実である。 落花生 クラシックなレッドバロンのリファレンス。今後、ラーソンはさまざまな文脈を見つけてこのジョークを再度使用し、ジョークを繰り返すたびに、そのジョークをより不条理で暗いものにしていきます。各バージョンは、ゲイリー・ラーソンの独特のユーモアのセンスを探求する別の機会を提供します。

ゲイリー・ラーソンの2度目の「キル・マーキング」ジョークは、最初のジョークの直後に出た。

初版発行日: 1982 年 1 月 9 日

約半年後 ファーサイド レッドバロンの「死のマーキング」ジョークの中で、ゲイリー・ラーソンはこのアイデアに立ち返り、第一次世界大戦中のヨーロッパの上空からこのアイデアを置き換えました。 ファーサイド 永遠に続く「人間対自然」の戦い。 このパネルでは、象の背中に 3 人の大きな狩人のシルエットが描かれています。 – 組み立て中の写真 ファーサイド ターザンに相当し、フレームの背景のジャングルの道を何の疑いもなく歩く不運な4人目のハンターを待ち伏せする準備をしています。

なぜこのジョークがゲイリー・ラーソンの心に刺さったのかを考えてみる価値はある。結局のところ、それは「死の痕跡」の明確な視覚的意味に帰着します。この言及を理解した読者は、たとえ他の文脈がなくても、すぐにジョークを連想します。注目すべきは、4つとも ファーサイド 「死のマーキング」パネルは、ジョークを伝えるために完全に画像に依存し、キャプションなしで出版された漫画パネルの多くの例の 1 つです。字幕なしですが ファーサイド 漫画は読者を混乱させることがありましたが、「死をマーキングする」ジョークは実際、時間の経過とともにますます効果的になってきました。

「死のマーキング」の反対側にある 3 番目のジョークは、すべてを別のレベルの不条理に引き上げます

初版発行日: 1983 年 6 月 29 日

このジョークの最後の反復から 1 年半後に出版された、3 回目の「死のタグ」 ファーサイド 漫画は確かに最も奇妙であり、ジョークを視覚的に簡略化したものがさらに重要になります。この漫画では男性が座っています 側面に城の 4 つのシルエットが描かれた戦車。双眼鏡を使って次に轢かれるであろう砂の城を観察する現在子供が製作中。これは、特許を取得した奇妙さの典型的な例です。 ファーサイド 目立つ。

つまり、ゲイリー・ラーソンにしかできないジョークのような気がします。いずれにせよ、このバージョンの「キルタグ」ジョークは、いくつかの作品での登場とは異なります。 遠い側、 これは前提を面白く拡張したものです。オリジナルのスヌーピー/レッドバロンとジャングルの「デスタグ」コミックの両方には、ジョークの現実の起源に内在する重大さと致命的な危険のヒントが含まれていましたが、このパネルはそれをまったく不条理な領域に持ち込みます。これは、ギャグに再び新鮮さを感じさせ、おそらく安っぽいとさえ感じることができるため、良いことです。

4番目のサイドの逆ジョーク「キルマーキング」は、ギャグの繰り返しの頂点です

初版発行日: 1985 年 4 月 10 日

この「死の刻印」 ファーサイド このパネルは前回のパネルからほぼ 2 年後に登場しました。それは提示します 側面に5隻の帆船のシルエットが描かれた巨大なクルーズ船。興味深いことに、このジョークは読者にはすぐにわかりますが、この漫画の最も面白い部分は少し暗い部分です。イラストをよく見ると、船長の顔に完全に喜び、取り乱した表情が現れました。これは、彼がスポーツ目的で小型ボートを狩ることに大きな喜びを感じていることを強調する効果があります。

前回の「死のマーキング」ジョークの使用が不条理のレベルを増していったのと同じように、今回も独自の進歩を示しています。この場合、「死のマーク」は多層的なジョークの一次元として展開されています。ゲイリー・ラーソンがそれらを使用して即座に読者の注意を引く一方、彼の船長のイラストはパネルを調べるために少し余分な時間を費やした人たちに褒美を与えています。慎重に検討されたすべての詳細を吸収します。ここでもラーソンは、冗長になることなく繰り返されるおなじみのジョークを巧みに伝えます。

反対側はゲイリー・ラーソンのユーモアの糸で織られたタペストリーでした。

定期的なジョーク報酬読者の追跡

驚くべきことに、ゲイリー・ラーソンは1985年以降、「死のタグ」ジョークに戻りませんでした。おそらく彼自身もその繰り返し使用には限界があると感じていたからかもしれないし、単に他のより強力なアイデアがその使用を妨げたからかもしれない。答えが何であれ、小さな「死の痕跡」の集合 ファーサイド パネルは、読者がじっくり学ぶための簡潔かつ限られたゲイリー・ラーソンのジョークを提供するという意味で長所である。いくつかのことを考慮すると、 ファーサイド 繰り返し出てくる文章は何十回も登場していますが、後から振り返ってみると、ゲイリー・ラーソンの創造的な関心を独占したものと同じくらい、めったに登場しなかった文章に注目することは有益です。

日刊紙の漫画はどれも、その作者の心の中をユニークに洞察するものであり、これは特にゲイリー・ラーソンと ファーサイド。 「死の刻印」の進行 ファーサイド ゲイリー・ラーソンのトロイの木馬の絵やターザンの描写などの漫画は、アーティストの作品にアプローチするための特定の角度を提供します。ラーソンがどのように行動したかについての洞察を提供します。 革新と実験の精神と、 ファーサイド。