この時点で私は広範囲にわたって書きました ファーサイドそして、ゲイリー・ラーソンのキャリアを通じて彼の膨大な作品を分析することに多くの時間を費やすにつれて、ゲイリー・ラーソンの作品に対する私の理解は急速に進化し続けました。好例：勉強を始めた頃 ファーサイド私は漫画には「繰り返し登場するキャラクターはいない」という見方でこの問題に取り組みましたが、今では違う見方をしています。
それはラーソンが私に性格や継続性などについて考えさせてくれたからです。なぜ「繰り返し登場人物」が問題になるのかをもう少し掘り下げてみたいと思います。 ファーサイド 特に、次々と新しい世代のファンがコミックに出会うにつれ、その人気は高まり続けています。
正直に言うと、私はそれに異論を唱えるつもりはありません ファーサイド 実際、従来の意味での繰り返しの文字が含まれています。その代わりに私が提案したいのは、 ゲイリー・ラーソンが各パネルで行ったこととまったく同じことを行い、従来のものを手放します。
そもそも、なぜ「再登場人物」と「裏側」について議論が起こるのでしょうか？
ゲイリー・ラーソンが単純な質問を複雑にする
少なくとも新聞漫画に関しては、キャラクターは本質的に連続性の産物です。取るために 落花生、 たとえば、クリエイターのチャールズ シュルツは、数日にわたって展開されるストーリー アークを書くことが多く、時には数日、数か月、さらには数年前に展開されたストーリーにコールバックすることもありました。もう一つの有名な例は、 ドゥーンズベリー以前の記事で本質的に反対であると説明しましたが、 ファーサイドなぜなら、その物語は50年以上にわたって続いているからです。
間違いなく、 ファーサイド 少なくとも直接的な物語の意味においては、連続性に欠ける。これが、この短冊には「繰り返し登場人物」が存在しないという考えの根源です。たとえ同じ「キャラクター」が複数のストリップに登場したとしても – そしてこれが起こったと私が言ういくつかの選ばれたケースがあります – それらの出現は明示的にリンクされておらず、年によって区切られる可能性があります。一方の外観がもう一方の外観に基づいていないため、キャラクターは成長しません。しかし、矛盾していることに、ラーソンの作品のファンならご存知のように、 ファーサイド 懐かしい顔がいっぱいでした。
関連している
私たちは、遍在する牛、鶏、探偵、死神、サメ、露天商などを表現するために「反復要素」という用語を使用するようになりました。 ファーサイド。ラーソンはコミック全体で同じ原型、つまり「標準的な」キャラクターを繰り返し描いたため、作者は時間の経過とともに読者に連続性の感覚を培いました。このため、文字が同じ文字で繰り返されるかどうかについて、今日まで不確実性が広まっています。 ファーサイド – しかし、この「問題」には簡単な解決策があると思います。
『The Other Side』にはプロットはないかもしれないが、キャストはあったと思う
そもそも「再発」とは何でしょうか？
私の理解としては ファーサイド 成長するにつれて、私はそれをある意味、スケッチテレビ番組に似ていると考えるようになりました。 土曜の夜のライブ。言い換えれば、ラーソンはホームコメディのようにキャラクターを開発しなかったかもしれないが、 彼はさまざまな設定で常連キャストを交代で利用した。もちろん、牛がショーの主役であり、マッドサイエンティストの助手であるイゴールやジャングルマンのターザンのような人物は、スポットライトを浴びる時間を最大限に活用する端役でした。
SNL もちろん、この作品には繰り返し登場するキャラクターがいます。彼らは伝統的な意味で発展するわけではありませんが、時間の経過とともに視聴者にとってますます馴染み深いものになります。私はそう言います ファーサイド 同様の方法で動作します。彼の擬人化された牛、あるいはおそらくこのストリップに登場する本当の登場人物、ゲイリー・ラーソンの刑事に最も近いものは、繰り返しのストリップで同じ役割を果たし、読者にますます馴染みのあるジョークを届けることを意図しています。このようにして、キャラクターの連続性やプロットの連続性の問題ではなく、繰り返される状況やシナリオの問題が大きくなります。
「繰り返し登場するキャラクター」の問題は脇に置いて、相手が提供する他のすべてのことに焦点を当てる時期が来たと思います。
ラーソンの複雑で果てしなく面白い作品
正直に言うと、私は、 ファーサイド 繰り返し登場する文字があるかどうか。私がむしろ心配しているのは、一部のファン、特に新規ファンがこの問題で行き詰まっているように感じることです。最終的には、 考慮に値する最大のことは、ゲイリー・ラーソン自身が継続性について全く無関心だったという事実である。キャラクター育成とかそういうの。私にとって、これは、読者があなたの漫画を理解する上で、それがあまり重要な要素ではないことを示す最大の兆候です。
ある意味、「キャラクター」という概念に固執しているのです。 ファーサイド 漫画は、ゲイリー・ラーソンが特定のパネルでやろうとしていることから気をそらしてしまいます。
好きになった ファーサイド 連載作品としてのゲイリー・ラーソンとアーティストとしてのゲイリー・ラーソンは、どちらも限りなく魅力的です。ラーソンは私個人にとってクリエイティブなインスピレーションの源となっており、彼のユーモアと創造性へのアプローチには、他のクリエイターに教えられるものがほぼ無限にあると思います。 ファーサイド ジョークには、社会的批評、哲学的考察、そして人間と人間以外の両方の人生についてのラーソンの観察が混ぜ込まれています。私の意見では、これらは彼の作品のファンがアーティストのキャリア全体の発展をグラフ化する際に焦点を当てるべき点です。
ある意味、「キャラクター」という概念に固執しているのです。 ファーサイド 漫画は、ゲイリー・ラーソンが特定のパネルでやろうとしていることから気をそらしてしまいます。 「要素」という用語が私たち研究者の間で普及したのには理由があります。 ファーサイド;すべての漫画は、キャラクター、設定、設定、ジョーク、画像、キャプションなどを含む一連の要素で構成されており、これらすべての要素がどのように組み合わされるかによって、ファーサイド漫画が反応を受けるかどうかが決まります。どのようにどのようなもの。
ゲイリー・ラーソンのような型破りなアーティストの作品は、別の視点から見る価値がある
読者のアプローチの方向を変える ファーサイド
それでも ファーサイド 登場人物たちは成長していないかもしれないが、ストリップの他のほとんどすべてが成長していた。ゲイリー・ラーソンの芸術的スタイルから、キャプションを作成する能力、繰り返される一連のアイデアの中にユーモアを見つける方法まで、十分に注意深く観察すると、1996 年の開始以来、多くの成長が見られます。 ファーサイド ゲイリー・ラーソンの漫画界からの引退に向けて。これらも言います ～に継続性の形を提供する ファーサイドアーティストによる繰り返しのイメージの使用に伴います。
ちょっとしたこと ファーサイド それは従来の、または標準的なものであったため、キャラクターに関する従来の、または標準的な論理をゲイリー・ラーソンの作品に適用すべきではないことは私にとっては理にかなっています。
言い換えれば、アイデアから登場人物に至るすべてがラーソンの作品にどのように再現されるかを認識するには、読者はやや型破りな視点を採用する必要があります。おそらくこれが私が理解するようになったものです ファーサイド 少なくとも最近では、漫画の特異な世界観により、読者として私は既成概念にとらわれずに考えることを強いられています。について少し ファーサイド それは従来の、または標準的なものであったため、キャラクターに関する従来の、または標準的な論理をゲイリー・ラーソンの作品に適用すべきではないことは私にとっては理にかなっています。