物質の正体は何なのか

物質 年齢差別、女性蔑視、暴力による若者の追跡などの問題を探求しています。社会的期待と女性の対象化がもたらす深刻な影響を調査します。物語の中心となるのは、個人を健康にする血清のコンセプトです。 物質 若く見えるために行き過ぎて、 「改善する」。主人公のエリザベスと彼女の若いバージョンのスーは、分裂した存在がもたらす深刻な意味に直面します。その結果、現代社会のさまざまな側面に挑戦する大胆な風刺が生まれました。

デミ・ムーアの物議を醸すボディホラー役は、今日の文化にはびこる偏見のある態度を浮き彫りにしています。若いスーは年上のエリザベートよりも支持されることが多く、社会が若さと美しさを好むことを示しています。それ 年齢に基づく差別 それは両者の間に競争力学を生み出し、セラムのルールとの協力をさらに損なうことになります。ただし、この映画のストーリーは、対立する 2 つの人格間の単純な戦いよりもはるかに複雑です。実際、物語の内部心理と同じくらい重要なのは、外部の認識が私たちの行動をどのように形作るかということです。

物質の分裂した自己は年齢差別に基づいている

乙女と老婆の古代の原型がエリザベートを分ける

極めて重要なのは、主人公が覚えておくべき重要な原則です 物質血清は 「あなたも一人であることを忘れないでください。」と説明カードに太字で書かれています。エリザベスもスーもこの原則を忘れてしまい、お互いの行動に対する懸念を表明するために電話をかけ、その電話の声で思い出したのです。 「彼女もあなたもいない」 両方にフラストレーションを引き起こします。これは重要な理由です。 二人は意識を共有していると伝えられている。スーは何でもできましたが、エリザベスのキャリアパスをたどることを選択し、競争力学と新たな世間の認識の罠を生み出しました。

両者は単に物理的に異なる存在に分かれるのではありません。彼らは互いに共感することができず、同じ価値観や目標を共有しません。その理由の一部は、私たちが人生のさまざまな段階にあるという事実です。若い自分は年上の自分よりも利己的でナルシストです。ただし、この自己の暴力的な分裂もまた重要であることに注意することが重要です。 外的要因によって引き起こされる。ソーシャルメッセージのため、統合は不可能です。ハーヴェイはエリザベスを解雇し、彼女を残酷に非難した。 「老いた雌犬」 電話では、彼女のキャストとは対照的 “若い” そして 「鮮やか」 交換。

ハーヴェイ・オブ・サブスタンスは男性の視線を表現

クエイドのキャラクターは、エリザベスを客観化し、その外見に還元するように設計されました

ハーヴィーを演じるデニス・クエイドの見事な憎悪に満ちた演技は、男性の視線を意図的に風刺的に描いたものである。背を向けたウェイトレスを鋭い目で見ることから、要求を要求することまで 「美しい女性はいつも笑顔でいるべきだ」 ハーベイの経営上の決定はこの行動に影響されます。彼はエリザベスとスーを 同じシステムの被害者。ハーベイの役割は、次の意味を理解するための基礎となります。 物質。 風刺的なボディホラーは、若さを追い求める女性の美的極端さを嘲笑するために設計されたと信じてしまいがちです。しかし、これは根本的な誤解です。

整形手術とオゼンピックの比喩に重点を置いています 触媒は無視してください。これは、終わりのときほど明確なことはありません。 物質。ハーヴィーは観客席で他の数着のスーツに囲まれて座って大晦日のショーを待っている。彼 スーがあなたのものであることを自分の手柄にしてください 「創造」 そして彼は持っていると言います 「成形された」 彼女。これはこの映画にひどい皮肉を与えている。血清は若い自分の背骨からの誕生による忌まわしい創造物であり、それはエリザベスの選択であるが、これはより強力なクリエイターが糸を引くことによって可能になった。

もう 1 つの重要な考慮事項は、消費者としてのハーベイ (そしてより痛切な視聴者の) の役割です。映画の冒頭で彼の恐ろしいエビの食事は、彼（そして男性の視線をより広く）を貪欲で破壊的な食欲を持つものとして位置づけています。満たされたいという彼女の欲求は、最終的にエリザベスに物質を探求させることになります。彼女にはまだ自主性がありますが（好きなときにいつでも停止できます）、ハーベイの空腹が重要な要因です。

この物質は女性蔑視の結果を実証するために創造を破壊します

第 3 幕の極端な出来事は、第 1 幕に根ざしています。

物質 決して見失わない 事件の根底にある女性蔑視 歴史の。 デミ・ムーアは言った ガーディアン 「私たちは自分自身に対して暴力的になってしまうことがあります」、 そして間違いなく、極度の身体への恐怖と自己間の葛藤がこの点を強調しています。しかし、社会の外部の視線は、エリザベートの鏡像と同じくらい利用されます。たとえば、エリザベスの隣人は、彼女がアパートで DIY 作業をしていると信じて、怒ってドアをノックします。スーがドアに到着すると、騒音に対する彼女の態度は一変し、大きな特権を示しました。

かつてスーと寝たバイクに乗る人は、自転車の前に立つエリザベスを見つめますが、スーは映画のエリザベスには似ていないので、 物質、 彼は彼女を認識しません。これは、年上の女性として自分が見えなくなったと感じた経験を反映しています。ある意味、エリザベートの典型的な姿はスーとエリザベートよりも自由であり、隣人にこう言うことができます。 「これはダメだ」 ザ 女性蔑視の客観化および否定的な形態の結果 で遊ぶ 物質のクライマックスは――スーの笑顔が真っ先に消えることを物語っている。

ソース： ガーディアン