マンガやアニメが進化し続けるにつれて、LGBTQIA+ キャラクターの微妙な表現も進化しています。 冨樫義博背後にある有名なクリエイター 幽☆遊☆白書、 レベルEそして ハンター×ハンター彼の作品にクィアの表現を組み込むという長年の試みで際立っています。トランスジェンダーおよびノンバイナリーのキャラクターの初期の富樫の描写は、しばしば彼の時代を反映しており、時にはステレオタイプに陥っていましたが、彼の後期の作品はより洗練されたアプローチを示し、クィアのアイデンティティの本物で敬意を持った表現への彼の旅を強調しています。
冨樫義博は、革新的な少年シリーズを生み出すことで知られる有名な漫画家であり、その複雑なキャラクターとユニークなストーリーテリングが高く評価されています。あなたの奥さん、 作者の武内直子さん セーラームーン彼女自身も影響力のある人物であり、特に象徴的なカップルであるセーラーウラヌスとセーラーネプチューンなど、クィアな関係を進歩的に描いたことで知られています。 LGBTQIA+ テーマに対する彼のアプローチは、富樫のクィア アイデンティティに対する進化する見方に影響を与え、後の作品でジェンダーとセクシュアリティを思慮深く描くきっかけとなった可能性があります。
幽遊白書の奇妙なキャラクターの表現は時代遅れである
トランスジェンダーの可視性は、正しく行えば偏見を払拭する鍵となる
で 幽☆遊☆白書富樫は、別の男性キャラクターである仙水に深い恋愛感情を持つ悪魔であるイツキを紹介しました。しかし、このクィアの愛の描写は 1990 年代の少年シリーズとしては画期的なものでしたが、クィアのキャラクターやテーマの扱いは現代の基準に達していませんでした。 T大樫の表現は決まり文句に依存することが多かったあからさまに女々しい男性の悪役として、部分的に微妙なところはあるものの、概して時代遅れの比喩に沿っています。これらの決定の結果は次のとおりです。 少年ジャンプ同誌の編集者らは、若い男性読者が疎外されることを恐れ、同性愛者の表現を肯定的で支援的な光で描かないよう義務付けている。
しかし、樹のストーリーラインは、単純な人物描写を超えた富樫の意図を示していました。その表現は、 樹の仙水への愛は誠実で複雑だったただし、この愛が報われたかどうかは不明です。祐介と戦うトランス女性の美雪というキャラクターも初期の試みだったが、ほとんどがステレオタイプで、富樫がトランスジェンダーの人々の経験に不慣れであることを示していた。祐介はみゆきを解雇し、彼女の移行の旅を批判し、彼女の経験について失礼な仮定を立てます。物語におけるみゆきの存在は、誠実に参加しているというよりも、クィアの人を犠牲にしてユーモアを試みた無計画な試みのように感じられる。
レベル E の幹久は正しい方向への一歩です
物語の中で繰り返される疎外のテーマは、クィアの観客の共感を呼ぶ
で レベルEブラック ユーモアと型破りなストーリーテリングで知られる SF シリーズで、富樫監督はクィア アイデンティティの探求をさらに進めています。トランス男性の幹久というキャラクターは、ジェンダーとアイデンティティに関する富樫の進化する視点を複雑に組み合わせて表現し、権威ではなく敬意と好奇心を持ってこの概念にアプローチします。観客はみゆきよりも幹久と過ごす時間が長く、 カジュアルな同性愛嫌悪やトランスフォビアを経験する クィアの人たちが毎日閲覧していること。幹久は、自分を女性としてしか見られないと主張して、望む女性たちに拒絶され、孤独と孤独を感じます。
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仲間の種を最終的に絶滅させる異星人であるサキ姫が、新しい恋人を求めて地球にやって来たとき、彼女と幹久は恋に落ちる。当初、ヒーローたちは、幹久が生まれたときに女性に割り当てられていたことを発見し、脅威は無意味であると結論付けましたが、エイリアンのテクノロジーにより彼が完全に移行できるようになるとパニックに陥ります。しかし、彼らは幹久が最も快適な体で生きられるようにしながら、人類の滅亡を防ぐ解決策を開発しました。これは、他の人間の身体的自律性を認めることが世界の終わりではないことを認識しています。
『Hunter x Hunter』はクィアのアイデンティティをより巧みに扱う
みゆきと幹久はアルカが走れるように歩いた
いつ ハンター×ハンター 1998年に連載が始まり、 LGBTQ+表現に対する富樫のアプローチは大きく進化した。クラピカやカルトのようなキャラクターは、 幽☆遊☆白書■ 蔵馬は非常に女性的な外観を持つ少年ですが、ピトーのような他の人は性別が曖昧なままです。アルカ・ゾルディックは、トランスジェンダーであることは明言されていないものの、マンガにおけるトランスジェンダーのキャラクターの最も敬意を持って描かれた人物の一人としてファンに広く認識されています。彼女の家族は彼女の幸福を考慮しておらず、彼女を自分たちの欲望を満たすための道具とみなし、同時に彼女を部屋に一人で閉じ込めたままにしています。
キルアはアルカを尊厳をもって扱う家族の唯一のメンバーであり、敬意と理解の優れた例です。アルカの逮捕はその典型です 家族の言いなりになっているトランスジェンダーの人もいる あるいは、安全な生活条件と引き換えにコンプライアンスを要求する介護者。しかし、キルアはこの非人道的な扱いを拒否し、どんな犠牲を払ってでも妹を解放するために命を危険にさらします。アルカに生息する怪物を暗黒大陸から追放しようとしたとき、彼はついに、愛する人の一部を拒絶することが条件付きの愛によって操作されることになることに気づきました。富樫はこのキャラクターアークで驚異的な成長を示します。
富樫の未公開ゲイベースボールロマンス
作者は型破りなマンガの読者を見つけるのに苦労した
興味深いことに、富樫のクィア表現への取り組みは出版作品だけにとどまりません。富樫がかつて考えながらも実現しなかった未発表の物語がある――。ゲイと女装の野球ロマンス、 問題のカルテット。まだ詳細は不明ですが、 幽☆遊☆白書 第1巻 確認する カルテット存在と補足セクションで主人公を明らかにします。主人公のオトダ・ゲンは、クラピカのデザインのプロトタイプのように見える、女性的な表現を持つ男性です。富樫は、この作品は自分の個人的な利益を念頭に置いて書かれたものであり、1990年代初頭の日本の文化的風潮を考慮すると商業的に実行可能な方法を見つけることができなかったと認めている。
問題のカルテット これは、創造的なリスクを負うという富樫の意欲と、クィア表現をめぐる進化する会話に参加したいという彼の願望を象徴しています。それは、富樫にとってLGBTQIA+のインクルージョンが単なる実験的なモチーフではなく、クィアの可視性を提供し、非定型的なジェンダー表現を取り巻く否定的な固定観念に挑戦することを可能にする物語の一面であることを示唆している。今日の LGBTQIA+ のキャラクターの繊細な描写は、次のような先見の明のある人物に簡単に遡ることができます。 冨樫義博最初はメッセージをよく理解できなかったとしても、弱い立場にある人々のために声を上げることを恐れない人たちです。