ファーサイド 面白いシリーズを特集しました 動物園や博物館の転覆、これらの場所の概念を取り上げて歪曲し、それらを認識可能な形式のとんでもないパロディに変える。博物館や動物園は舞台としてもジョークとしても、ゲイリー ラーソンの特異なブランドのコメディに肥沃な土壌を提供しました。
ラーソンの動物学的なユーモアと博物館のジョークは文体的に似ています。それぞれの場所で、彼はこれらの場所の目的を頻繁に変更し、しばしば奇妙で予期しない主題をそこに配置しました。
ファーサイド 動物園の漫画はゲイリー ラーソンの動物への愛をユニークな角度から描いており、博物館のパネルは人類学、歴史、社会学への彼の興味を反映しています。言い換えれば、たとえページ上の最終結果が非常に愚かなものになる傾向があったとしても、ラーソンは彼の知性と知的な情熱を示す方法で動物園や博物館を風刺したのです。
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向こう側のヘビ使いは限界に達しました
初版発行日: 1982 年 5 月 28 日
このパネルには、不運なヘビ使い「アーニー・シュワルツ」が登場します。 「」の外観に苦しんでいますウィリーからの累積攻撃」 – 23 年間にわたるヘビに対する不快感を、彼が自分自身を追い詰め、絶対的な恐怖に震える瞬間に詰め込みました。
ヘビはゲイリー・ラーソンのお気に入りで、頻繁に登場しました。 ファーサイド 外見上、これはその前提とその実行の両方の点で特に面白いです。視覚的には、恐怖の雪崩に捕らえられたアーニーのイラストは驚くほど楽しいですが、概念的には、突然何十年もの「」に襲われるというアイデアです。累積「その感情、特に恐怖は刺激的です。ラーソンはここでユーモアを効果的に掘り出してくれています。これは主に次のおかげです。」ヘビの家多くの読者は「アーニーズ」のシナリオを思い浮かべるでしょう。ウィリーズ。」
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ゲイリー・ラーソンが「子ども動物園」のアイデアに新たな意味を与える
初版発行日: 1987 年 5 月 25 日
最高のメンバーとともに ファーサイド パネルでは、ジョークは適切なコメディアンが登場するまで待っているように感じられ、ゲイリー・ラーソンがまさにそのジョークを披露することが多かった。もちろん、「子ども動物園」というアイデアは子どもを対象としていますが、動物園に子どもがいるというジョークは明白であり、ラーソンはここでそれを完璧に説明しています。
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トレンチコートを着た観察者のような、シンプルだけど楽しく効果的なパネルです 彼は囲いの壁の近くに立って、人工的な風景の中で遊ぶ三人組の子供たちを眺めている。 確かに、このパネルには当惑した読者が悲鳴を上げる可能性があります。何？”とてもたくさんの ファーサイド 漫画もそうだが、このジョークはあまりにも直接的であるため、前提そのものに対する不信感の反応となるだろう。
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宇宙の裏側にある美術館というアイデアを示唆するパネル
初版発行日: 1987 年 11 月 15 日
場所の代わりに、これは ファーサイド この漫画は動物園のアイデアをジョークとして使用しています。漫画では、少年と犬が木の後ろに隠れ、 エイリアンが大きな網を持って空飛ぶ円盤に持ち帰るための標本を捕獲する様子を観察してください。ただ犬のジェイクが吠えて覆いを破り、彼と飼い主を「」に導いたのです。[share] ヴェネツィアの自然史博物館にある、小さいながらも興味深いジオラマ。」
それ ファーサイド このエイリアンの漫画は、ゲイリー・ラーソンがキャプションを使用してその瞬間の最終結果を説明しながら、画像を単一の瞬間としてフレーム化する方法により、特に興味深いものとなっています。このコミックにダイナミックな雰囲気を与えるのは、意図的な創造的な決定であり、地球人の主人公たちが今にも捕らえられようとしていると読者が認識する際のユーモアにも緊張感が含まれています。
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向こう側は未来の奇妙な一面を垣間見せます
初版発行日: 1988 年 2 月 13 日
最も奇妙なものの一つに ファーサイド 1988 年のパネル、ゲイリー・ラーソンが描いた「化石家電館」の1つをもう一度提示します。 ファーサイド 彼がいる間、多くの男性がオーバーコートを着ている テレビの骨組みと、その後ろの反対側の壁に立てかけられた冷蔵庫と掃除機の骨を観察します。。
ゲイリー・ラーソンは、無生物だけでなく動物も擬人化することがよくありましたが、それらを生命を持って具現化することと、それらが生きた脊椎動物の内部構造を持っていると想像することは、まったく異なるレベルの奇妙さです。それでも、漫画の不条理さがユーモアを曇らせるのではなく、むしろ高めてくれる、いわばくすぐったいものがあります。
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『ファーサイド』の運営中、ゲイリー・ラーソンを自分の試合で上回る者は誰もいなかった
初版発行日: 1988 年 10 月 16 日
副題は「」ビートホールにて“、これは本当にシュールです ファーサイド 漫画は博物館を紹介します は巨大な恐竜の骨格をビートに置き換える一方、教師は巨大な野菜のそばで生徒たちを訪問し、次のように説明した。5千万年前、これらの巨大な生き物が陸、海、空を支配していました…それは「鼓動の時代」でした。。」
ゲイリー・ラーソンはどのようにしてビートを恐竜と交換するというアイデアを思いついたのか – 彼ら自身も頻繁に使用していました ファーサイド 飼料 – これは彼の奇妙で素晴らしい精神の多くの謎の 1 つですが、読者に与える影響は本質的に驚きの一形態と言えます。本物の歴史博物館が訪問者に感嘆の感情を呼び起こすのと同じように、この博物館も ファーサイド 博物館のジョークはその不条理さに彼らを驚かせるでしょう。
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向こう側のこのゾウは二度と動物園には戻らない
初版発行日: 1993 年 9 月 3 日
象はよく見られた光景でした ファーサイドそしてここでゲイリー・ラーソンは予測します クリーブランド動物園から脱出して「」に戻るための綿密な計画を語る厚皮動物彼の母国インド』が奇跡的に成功した。 もう一度言いますが、ラーソンは実際に動物園をジョークの主な場所として使用することなく、動物園について非常に効果的なジョークを飛ばします。
あらゆるもののうち ファーサイド 動物園のジョークですが、これはおそらくゲイリー・ラーソンの自然主義者の感情を最もよく要約しています。ラーソンは、ほとんどの動物、特にゾウなどの大型野生動物は、人工的な囲いの中で飼育されるよりも、自然の生息地での方がはるかに適しているという考えから、ここでの結論を推定しています。言い換えれば、アーティストは動物園を直接パロディ化するのではなく、読者にそのような施設の倫理的意味についてもっと考えさせる可能性のあるジョークを作成しました。
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この蝋人形館には有名人の彫刻とは正反対のものが展示されています
初版発行日: 1993 年 9 月 7 日
それ ファーサイド を舞台にした漫画保険代理店の蝋人形館」は、明らかに、例外的なものではなく、日常に特化した博物館というアイデアに由来しています。 フォームやフォルダーを持った男性の姿を見つめる数人の人物が描かれているこのパネルの真のユーモアは、ゲイリー ラーソンの多くのイラストと同様、美術館の訪問者の表情に含まれています。
博物館内を徘徊する人々、特に前景に息子を連れた男性は、本物の歴史的遺物、あるいは巨大なビートに降りかかるのと同じ種類の驚きを持って、口を開けてワックス保険のセールスマンの姿を見つめているように描かれているが、それは、ここで奉献されている世俗的な職業と必ずしも関連しているわけではありません。
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ゲイリー・ラーソン、動物園の獣医師になることの恐ろしい代償を明かす
初版発行日: 1994 年 1 月 19 日
ゲイリー・ラーソンはここでもジョークの一部として動物園を使用していますが、この場合はオチではなくジョークの設定の一部として使用されています。パネルには教師も参加 クラスへようこそ」ゲストスピーカー「その日のために」、クラレンス・ティブス「自伝について話し合うために来たと説明している」動物園の獣医 – もうやめました！」
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ティブス博士がステージに上がると、読者は彼の眼帯、かぎ状の手、ペグの足に気づくでしょう。 ファーサイド ラーソンが長年描いてきた作家よりも多くの海賊。動物園は不自然だという考えが再びジョークを悪化させているが、強調されているのは、ティブス博士が職業の一環として20年間重傷を負い続けた後、ついにそのキャリアに終止符を打ったという事実である。
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警備も冗談じゃない「犬博物館にて」
初版発行日: 1994 年 4 月 19 日
確かに、これもそのうちの一つです ファーサイド 最も面白い博物館のジョーク。漫画では、 2頭の犬の警備員がガラスに包まれた骨の横にあり、骨は次のように宣言されている看板の下に置かれている。完璧なスティック」 – 警備員の1人が近づいてくる観客を追い払わなければならなかった犬にこう言いました。」それは十分近いよ、おい。」
ゲイリー・ラーソンの博物館ジョークの多くは博物館全般をからかうものですが、このジョークは博物館体験の特定の部分、つまり意図的または不注意で展示物に近づきすぎることを強調しています。ここでは登場人物たちを犬に変えて、畏敬の念を抱いて「」と考えています。完璧なスティック」では、ラーソンはこの体験を、彼特有のフィルターを通して歪めながら完璧に表現しています。
1
みんなを一度に「カウボーイ蝋人形館」に急かさないでください
初版発行日: 1994 年 8 月 23 日
このパネルでは、ゲイリー・ラーソンが「蝋人形館」の敷地を再訪し、ジョークのさらに面白い具現化を提供します。今回は「」カウボーイ蝋人形館“、西部開拓時代の 2 人のキャラクターのように の前に立つ」ブーツを履いたスタンピード」では、稲妻が降り注ぐ空に向かって突進するスパイクシューズを履いた牛の群れが描かれています。
ここでの詳細な作業が、この絵を特に面白いものにしているのです。他の展覧会の盾も同様に、特に「地獄の羊の飼育者」、牛の顔の表情と展示の前に立っているカウボーイの一人の顔は、読者をこの漫画に引き込み、楽しい前提から非常に陽気な最終形態に引き上げます。これはおそらくゲイリー・ラーソンの最大の博物館ジョークです。 ファーサイド 歴史。