作家のブロック（およびその他のクリエイティブな問題）をテーマにした 10 冊の天才ファーサイド漫画

実行中何度も繰り返される、The Far Side 象徴的な作家から無名の作家まで、ページに言葉を載せようと奮闘する作家たちと、傑作を生み出そうとしながら同様の挫折を経験する他のメディアで働くクリエイターたちを描いた。いずれの場合も、ゲイリー・ラーソンは創造的なプロセスについて陽気で共感できる視点を提供してくれました。

ゲイリー・ラーソンは、ミュージシャンであると同時にメディアを超えて活動するアーティストとして、インスピレーションの浮き沈みや、ページ上のアイデアを完全に実現するために必要な努力を深く理解していました。 だからこそ、あなたのパネルが「誓う「創造性がブロックされるということは、今でも信じられないほど重要ですが、 特に、若いアーティスト、パフォーマー、そしてさまざまなタイプのクリエイティブなタイプの人にとって、貴重な教訓を学ぼうとしている人にとっては、 ファーサイド。

文豪から野心的で創造的な犬まで、作家に関するこれらのパネルは、 ファーサイド 最も魅力的な漫画。

10

ハーマン・メルヴィル、『白鯨』の冒頭のセリフに苦戦

初版発行日: 1982 年 2 月 6 日

ゲイリー・ラーソンはこのジョークを何度も繰り返しました ファーサイド しかし、これが最も効果的な反復ではなかったと主張するのは困難です。ここ、 苦悩するハーマン・メルヴィルは髪を引っ張りながら、冒頭のセリフを思い悩む。 白鯨「」を含むバリエーションを循環させます。ビルって呼んでね“、 「ラリーと呼んでください“、 」アルって呼んでね「その他、象徴的なもの」イスマエルと呼んでください」と今のところ彼をほのめかしています。

作家なら誰でも知っているように、完璧さは完成の敵です。特に最初の手書きの草稿の場合はそうです。確かに、もし ファーサイド メルヴィルのバージョンは、立ち上がって机から少し離れ、おそらくマリーナまで急いで歩きますが、その混乱の後に印象的なインスピレーションとナレーターの適切な名前が頭に浮かぶ可能性が高くなります。

9

作家なら誰でも、時々言葉が間違ってしまうことがあることを知っています

初版発行日: 1983 年 1 月 24 日

ウクレレをかき鳴らした、あるいはより正確にチューニングしたことのある読者なら、次のことを認識するでしょう。私の犬にはノミがいます」は、各弦の音を正確に取得するのに役立つ装置として使用されます。 ファーサイド パネルにはこの音楽の伝統の起源が描かれていますが、ゲイリー・ラーソンの見解では、それは予想以上に困難なものでした。

このパネルでは、イライラした男性がもう一度ウクレレのチューニングを調整します。 黒板の隣に座っており、さまざまな記憶術に取り消し線が引かれています。私の犬にはノミがいます「、」私の犬にはノミがいます、” そして “私の犬にはノミがいます」 – 正解に近いということは、読者がこの革新者に最大のフラストレーションを感じているときに遭遇したとしても、彼が画期的な進歩を遂げようとしていることに驚くかもしれないことを示唆しています。

8

稀有なファーサイド作家の一人

初版発行日: 1985 年 8 月 9 日

このリストにあるエントリーのほとんどは、何らかの形で創造的なフラストレーションを扱っています。これは際立った例外です。 副題「犬のためのクリエイティブライティング」は、タバコを吸い眼鏡をかけた犬が郵便配達員を噛んだ話を描いている。ゲイリー・ラーソンの力強い細密な作品は、テーブルの上の開いたドッグフードの缶や、しわくちゃの紙でいっぱいのゴミ箱がさりげなく現れるなど、インスピレーションに満ちた深夜の執筆セッションの雰囲気を完璧に捉えており、このパネルを思い出に残るものにしています。フレームの底部。

もちろん、文章を書く際の最も基本的なアドバイスの 1 つは、「知っていることを書きます」そして日常的な不条理にもかかわらず、 ファーサイドそれはまさにゲイリー・ラーソンがやったことであり、彼のユーモアは常に彼が行った洞察や観察の産物だからです。

7

作家はインスピレーションが湧くまで待たなければならないこともあります

初版発行日: 1987 年 6 月 26 日

彼自体は散文作家ではありませんが、これは ファーサイド パネルには ゲイリー・ラーソンの典型的な作家描写のよく知られた意味はすべて、暗い部屋で、明るい光が彼を直接照らし、タイプライターに座って、次に何を書こうか考えようとしており、以前の原稿を近くに押し込んでいる男性です。ごみ箱。 そうは言っても、ここでの奇妙な展開は、その男が「」のリストを作成しているということです。小動物 [he] 彼は食べた。」

キャプションはこれについてさらに詳しく説明しており、次のように述べています。嬉しい偶然ですが、カールはちょうど「m」に到着したところでした。」と言いながら、不幸な蛾が彼の頭の周りを渦巻いています。ゲイリー・ラーソンは、可能な限り最も奇妙な方法で、執筆プロセスにおけるインスピレーション、つまり外部からの影響の重要性を改めて説明しています。

6

エドガー・アレン・ポー、「The Tell-Tale…What?」の執筆に奮闘中

初版発行日: 1987 年 11 月 5 日

ゲイリー・ラーソンは、ハーマン・メルヴィルについての以前のジョークの繰り返しで、象徴的な文学的アイデアを紙に書き出すのに苦労している別の有名な作家を描いています。 』をご紹介します。エドガー・アラン・ポー ライターズブロックの瞬間に』の著者は、 背中で手を組み、物思いにふけってオフィスの窓の外を眺めている写真が撮られている。彼の机には、後に「The Tell-Tale Heart」となるタイトルのバツ印のバリエーションが散乱している。

物語にふさわしくないといくつかの臓器を拒否したポーは、ここで自分が正しいことをしたことを実証する――一歩引いて自分のアイデアを浸透させ、創造性を表面に湧き出させ、再び座ってもう一度自分の考えをキャッチする。ペン、あるいはこの場合は羽根ペンを使った場合、彼は、殺人、パラノイア、狂気の彼の物語に適合するのは鼓動する心臓だけであることに気づく可能性がはるかに高いです。

5

ゲイリー・ラーソンは、作家の創作物が時々自分を刺激する可能性があることを知っています

初版発行日: 1988 年 10 月 28 日

ファーサイド 第 4 の壁を破るジョークは長年にわたって語られてきましたが、このジョークは特に記憶に残ります。 を提示します ファーサイドゲイリー・ラーソン自身が机に座って何かを書いているスタイルのバージョン ファーサイド振り返ると武装した牛の群れがこちらに向かってくるのを発見するだけだった。

副題「ジ・エンド (第一幕)」、これが前半の爆笑スコアであることが判明しました。 ファーサイド 走る。もちろん、牛は動物が立ち上がって創造者を攻撃するのに最適な選択肢でした。牛は増殖し、漫画全体に絶えず登場するだけでなく、今でも最もわかりにくいと考えられているものの焦点でもありました。 ファーサイド 漫画。

4

マッカーサー将軍、お別れのスピーチを書くのに苦労する

初版発行日: 1990 年 6 月 8 日

のいずれかで ファーサイド 本物の歴史書のページからそのまま切り取ったジョークで、アメリカのダグラス・マッカーサー将軍は、翌日行う大演説を始めるのにふさわしい言葉が見つからない。第二次世界大戦中の英雄的行為にもかかわらず、マッカーサーの残した功績は複雑であり、特に戦後のフィリピン軍事監督としての役割が顕著である。

その結果、一部の読者は当然のことながら、 ファーサイド 物議を醸すジョーク。この現実の歴史的瞬間の重大さと、ゲイリー・ラーソンの不遜な将軍の描写との併置を評価する人もいるだろう。 彼は、ありきたりなものからばかばかしいものまで、冒頭のセリフでスピーチを始めるのに苦労している。さて、来ました、” そして “またね、ワニ“、 いずれにせよ、ラーソンは、作家たちが冒頭の行に置く贅沢な重みを再び描いている。

3

ソングライターのブロックは依然としてライターのブロックである

初版発行日: 1993 年 6 月 7 日

プロの作家兼イラストレーターであるゲイリー・ラーソンの本当の情熱は音楽であり、音楽は彼の創造的なアプローチにおいて常に重要な役割を果たしました。ここでラーソンは次のように描いています。ソングライターズブロックの呪い」と、エドガー・アレン・ポーの漫画を彷彿とさせるパネルで、 男は鍵盤の上に捨てられた手紙のくしゃくしゃのページを残したままピアノから立ち去り、半ば気が散っている間に適切な言葉が降りてくることを願いながら、夕日を眺めに窓へ行きます。

面白いことに、ラーソンは、男が苦労している歌詞を読者に馴染みのあるものにするというトリックを繰り返します。つまり、このジョークは、男が歌詞を完成させようとしているときに、彼の創造的な問題の解決策が目の前にあるという事実に由来しています。」ジーパー、クリーパー、どうやってこれを手に入れたのですか….” の同義語のリストをスクロールします。目、「明白で象徴的なものに陥ることなく」、スパイ。」

2

作家の友人や人々をサポートしてください。彼らにはそれが必要だ

初版発行日: 1993 年 9 月 23 日

それ ファーサイド このパネルは、ゲイリー・ラーソンが作家を描写するためによく用いた公式から逸脱していますが、それは作家としての本当の葛藤に劣らず関連しています。ほとんどの場合、ラーソンは執筆の試練や艱難を孤独な追求として説明しましたが、ここでは作家が困難なときに備えて生活の中でサポートシステムを持つ必要性を喚起しています。

面白いことに、ここでは必ずしもそうではありません。地下に降りていき、 机の横に捨てられたページでいっぱいのあふれんばかりのゴミ箱を置き、タイプライターを打っている愛犬を見つけた男性は微笑むが、飼い犬が恐喝で脅迫するだけだった。 」笑わないよ、ジャック「イライラした犬の筆記者は不気味に付け加えて言う」私はあなたのことを知っています「必要なあらゆる手段を講じて、彼の文学的願望が真剣に受け止められるようにするためです。

1

ゲイリー・ラーソン氏自身のキャリアの完璧な例え話

初版発行日: 1994 年 11 月 8 日

このパネルは「」を表していますが、マッドサイエンティストのロックダウンの呪い」は、実際にゲイリー・ラーソンの創造的なプロセスをより正確に要約しています。 彼の作家についてのどの漫画よりも。ハーマン・メルヴィルやエドガー・アレン・ポーの場合、ラーソンは具体的な例を用いて執筆活動の最も暗い瞬間を一般的に説明することもできただろうが、ここではその逆を行っており、一般的な「マッドサイエンティスト」のジョークに隠れて自身の特異な作品を強調している。

突飛な実験のためのさまざまなアイデアが×印で記入された黒板の前に立つこの科学者は、ゲイリー・ラーソンがキャリアを通じて振り出しにもたらした混沌とした創造的エネルギーを代表しています。特に、彼は他のクリエイターが混ぜることのできない要素を収束させ、再文脈化することに優れていました。 ファーサイド まさにアンバランスな（言葉の最良の意味で）ユニークな作家、イラストレーター、思想家の産物です。