ホラー映画がティム・バートンの『バットマン リターンズ』に影響を与えた 10 の方法

バットマン リターンズ ホラーやスリラーのジャンルから多くの影響を受けた、DC のゴッサム シティの特にゴシック バージョンでケープド クルセイダーの冒険を描いています。ティム・バートン バットマン リターンズ (1992) は DCU タイムラインの中でもユニークな映画で、暗い美学とほとんどオペラのような雰囲気が融合しています。その間 バットマン (1989) はすでにスーパーヒーロー神話に対する陰気な見方をしていましたが、その続編ではさらに暗く、より憂鬱なトーンを採用することで物事をさらに進めました。バートンの特徴的なスタイル – メランコリックで超現実的、ホラーとドイツ表現主義の影響を強く受けたスタイル – が変容 バットマン リターンズ 歪んだおとぎ話の中で。

バットマン リターンズ マイケル・キートンがバットマン役、ダニー・デヴィートがグロテスクなペンギン役、ミシェル・ファイファーが官能的だが苦悩するキャットウーマン役、クリストファー・ウォーケンが人を操る経営者マックス・シュレック役で出演する。この映画は、スーパーヒーローの外観の下に、初期のホラー映画とその視覚的言語を大きく取り入れています。これにより、ゴッサム シティの不気味で閉所恐怖症の悪夢のようなビジョンが生み出されます。

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ペンギンのファンタジー

カリガリ博士のキャビネットからインスピレーションを得た

『バットマン リターンズ』で最も印象的な要素の 1 つは、ダニー・デヴィートが演じるペンギンとしても知られるオズワルド・コブルポットです。バートンによるこのキャラクターの解釈は、彼の漫画本の起源から大幅に逸脱しており、彼を次のようにキャストしています。 裕福な両親に捨てられた悲劇的かつ怪物的な人物 そしてゴッサムの下水道で育ちました。彼の視覚的な外観は恐怖と哀愁の両方を呼び起こすために重要であり、ペンギンの衣装はこれを達成する上で重要な役割を果たします。

ペンギンの服装、特にシルクハット、毛皮で裏打ちされたコート、変形して歪んだ顔の特徴は、映画のタイトルキャラクターに基づいています。 カリガリ博士のキャビネット (1920)、ドイツ表現主義の独創的な作品。カリガリ博士と同じように、ペンギンも 他人を裏で操るグロテスクな人物彼の権力への台頭を計画している。毛皮のコートは彼に怪物的でほとんど動物のようなシルエットを与えており、カリガリから直接取り入れた足を引きずる動作によってさらに悪化しています。彼の風変わりで不安な外観がカリガリ博士の悪役を強調するのと同じように、ペンギンの衣装は彼の荘厳さとグロテスクさの二面性を強調します。

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ゴッサム動物園

カリガリ博士のキャビネットからインスピレーションを得た

ゴッサム動物園の舞台となる バットマン リターンズペンギンが隠れ家としている場所は、ペンギンの悲劇的な出自を完璧に反映した、忘れられない朽ち果てた風景です。この設定は、この映画の表現主義的な影響、特に カリガリ博士のキャビネット。動物園跡の角ばった不自然な建築物は、 歪んだ夢のような環境を彷彿とさせる カリガリ博士の世界に登場します。

ゴッサム動物園のデザインは、不規則で不規則な形状と、光と影の印象的なコントラストを特徴とし、 ペンギンの歪んだ精神を反映した悪夢のようなシナリオ。特に注目すべき要素は、動物園の有名なシーンに視覚的に似ている動物園の橋です。 カリガリ博士そこでは超現実的な建築が見る者の空間と現実の感覚を歪めます。ドイツ表現主義の技術を意図的に使用することで、映画の視覚的な物語が強化され、観客を幻想的で不気味な世界に引き込みます。

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忍び寄るペンギンの影

ドイツ表現主義映画からインスピレーションを得た作品

のオープニングシーケンスでは、 バットマン リターンズゴッサムの下水道をさまようペンギンが、雰囲気のある不気味な一連の写真を通して紹介されます。そのグロテスクなシルエットが壁に長く迫る影を落とし、 すぐに恐怖感を呼び起こす。この視覚的手法は、ドイツ表現主義映画、特に FW ムルナウの映画に大きく影響しています。 ノスフェラトゥス (1922) は、影と光の恐ろしい使い方で知られる画期的な吸血鬼映画です。

最も印象的な類似点は、『ノスフェラトゥ』の象徴的な階段のシーンで、吸血鬼のオルロック伯爵が階段を登り、彼の細長い影が背後の壁を登っています。ペンギンの動きと影の遊び バットマン リターンズ このシーンに直接言及し、 怪物的で略奪的な人物としての彼の役割を強化する 暗闇の中に潜んでいます。バートンはこの手法を使って恐怖と不安の感覚を生み出し、ペンギンをゴッサムの地下世界の深さから湧き出る超自然的な力として表現しています。

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ゴッサムシティ下水道

第三の男にインスピレーションを受けて

ペンギンの物語の多くが展開されるゴッサム シティの下水道 バットマン リターンズこれらは、壮大なアーチ型の天井と抑圧的な単色の配色を組み合わせたゴシック様式の舞台美術の傑作です。伝統的なホラー映画ではありませんが、 第三の男 (1949) は、これらのシーケンスの重要なインスピレーションとして機能します。この映画は戦後ノワールのスリラーであり、そびえ立つアーチ、滴る水、そして深い影が作り出すウィーンの地下下水道を通るクライマックスの追跡劇で有名です。 閉所恐怖症とサスペンスの雰囲気。

下水道は バットマン リターンズ これらと同じ要素を多く採用し、映画のゴシック調を強化しています。巨大な建築物とドラマチックな照明は、まるで閉じ込められたような感覚を呼び起こします。 登場人物たちは迷宮のような地下世界に囚われます。下水道のほぼ白黒のパレットは、この映画の表現主義的なルーツを強化し、明暗のコントラストを高めるために鮮やかな色を排除し、影に囚われた悲劇的な悪役としてのペンギンの役割をさらに強調しています。

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ゴッサムの街並み

メトロポリスからインスピレーションを得た

ゴッサム シティ自体は、映画の中で最も重要な登場人物の 1 つです。 バットマン リターンズそのデザインはフリッツ ラングの作品に大きく影響を受けています。 大都市 (1927)、ドイツ表現主義のもう一つの象徴的な作品。街のそびえ立つ高層ビル、不気味な橋、抑圧的な工業地帯が反映されています。 未来的なラングのディストピア的な都市環境 大都市。特に、ゴッサムの高層ビルをつなぐ橋は、映画で見られるものに似ています。 大都市そこでは街のエリートたちが、下で苦労する労働者階級の上に住んでいる。

のシーン バットマン リターンズ 直接参照 大都市: シュレックの建物の航空写真は、ラングの有名なバベルの塔を思い出させます。角張った不気味なデザインの堂々たる建造物は、 マックス・シュレックの野心と傲慢さを反映している腐敗した実業家。バベルの塔と同様、シュレック ビルディングは、ゴッサム シティの中心部に存在する権力への危険な探求と道徳的退廃を象徴しています。

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マックス・シュレックの名前

ノスフェラトゥ に影響をうけたサウンド

クリストファー・ウォーケン演じるマックス・シュレックは、自分の利益のためにゴッサムの政治情勢を操作しようと計画する冷酷な実業家です。興味深いことに、彼の名前は、 マックス・シュレックへの直接のオマージュで有名なオルロック伯爵を演じた俳優 ノスフェラトゥス。初期のホラー映画へのこのうなずきは、このジャンルとその影響に対するバートンの敬意を反映しています。 バットマン リターンズ。

で ノスフェラトゥスマックス・シュレックが演じたオルロック伯爵は、映画史上最も象徴的な吸血鬼描写の 1 つであり、彼の骨格的でネズミのような特徴と厳格で捕食的な動きは、ホラー悪役の原型を定義しています。ウォーケンのシュレックは文字通りのモンスターではありませんが、 略奪的な商行為には吸血鬼の傾向がはっきりと表れている そして彼の冷酷で孤立した態度。この名前は、ホラー映画の最も重要な人物の 1 人を指すものとして機能し、シュレックのキャラクターをゴシック悪役の長い伝統に結びつけています。

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マックス・シュレックの衣装

ヴィンセント・プライス に影響を与えた作品

マックス・シュレックのワードローブ バットマン リターンズ ホラー映画の図像も染み込んでいます。エレガントな産業時代のスーツとゴシック アクセサリーを組み合わせた彼の服は、古典的なホラー映画の役で知られる伝説の俳優、ヴィンセント プライスの外観に大きく影響を受けています。 アッシャーの家 そして ハエ。価格 エレガントだが邪悪な性格 』はこのジャンルの代名詞となっており、映画におけるシュレックの出演はこの二重性を反映しています。

で バットマン リターンズシュレックの服は、昔の実業家の洗練さとゴシックの脅威のタッチを組み合わせています。ハイネックのシャツ、ダークで陰気な生地、そしてほとんど演劇的なエレガンスを備えた彼のワードローブは、彼に印象を与えます。 悪意のある意図をほのめかしながら権威ある雰囲気。ヴィンセント・プライスのキャラクターと同様に、シュレックはある種の魅力的な悪役を体現しており、表面上は世間体を装いながらも、その下にはより暗く、より邪悪な性質を隠している人物です。

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マックス・シュレックの髪

メトロポリスの発明者からインスピレーションを得た

マックス・シュレックの最も視覚的に特徴的な特徴の 1 つは、 バットマン リターンズ それは彼の手に負えない白髪で、束になって立ち上がっており、彼に幽霊のような、ほとんど電気的な外観を与えています。それでおしまい ロトワングのキャラクターへの直接のオマージュ～の狂気の発明家 大都市。ワイルドな白髪と大きく躁状態の目をしたロトワングは、ラングのディストピア的ビジョンの中で最も記憶に残る登場人物の一人であり、際限のない野心と科学的傲慢の危険性を体現している。

シュレックの髪型はロトワングの髪型を反映しており、2 人のキャラクターのつながりを強化しています。どちらも巨大な力を持った人物であり、目標を達成するために周囲の人々を操作し、最終的には両方とも 彼らの際限のない野心の結果として破滅に直面する。野生の白髪は、狂気、混乱、権力の腐敗した影響、これら両方のテーマの中心となるテーマを視覚的に短縮する役割を果たします。 大都市 そして バットマン リターンズ。

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仮面舞踏会

赤死病のマスクからインスピレーションを得た

視覚的に最も印象的なシーンの 1 つ バットマン リターンズ ブルース・ウェインとセリーナ・カイルが仮面を外した状態で出会う仮面舞踏会は、彼らの民間人としてのアイデンティティが仮面であることを象徴している。舞踏会自体は、ゴシックとホラーの長い伝統のイメージからインスピレーションを得た豪華な衣装とマスクで満たされています。舞踏会のゲスト、右側に立っている 階段で現れたセリーナの前でエドガー・アラン・ポーの映画のレッド・デスの格好をしている 赤死病のマスク。

このバージョンは特にロン・チェイニーを彷彿とさせます。 オペラ座の怪人その中で彼はそのキャラクターの格好をしています。チェイニーが描いた仮面をかぶった疫病に侵された人物は、ホラー史上最も象徴的なイメージの一つである。赤い服を着た君の骸骨 擬人化された死を表す彼が行くところどこにでも恐怖を広める。シュレックのプロムのゲストは、同じ骸骨の衣装を着ており、この古典的なホラー映画を視覚的に参照しており、映画のダークでゴシックな雰囲気と死と腐敗の探求を強化しています。

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屋上での戦い

めまいに触発されて

バットマンとキャットウーマンの屋上での戦いは、本作で最もエキサイティングなシーンの 1 つです。 バットマン リターンズアルフレッド・ヒッチコックの本を大いに参考にしています めまい （1958年）。ヒッチコック監督の心理スリラーで、映画のクライマックスの屋上追跡では、登場人物たちが斜めの屋根をよじ登ったり、はしごを登ったりする様子が描かれています。 見当識障害や危険感を引き起こす。バートンはバットマンとキャットウーマンの戦いのこれらのシーンを反映し、2人のキャラクターの間の目もくらむような高さと不安定なバランスを強調しています。

バットマンとキャットウーマンが屋根をよじ登ったり、はしごを登ったりする戦闘の振り付けは、映画の緊迫した一か八かのアクションを反映しています。 めまい。どちらのシーンも観客の空間感覚と高さの感覚をもてあそんでおり、違和感を生み出しています。 登場人物たちが危険の瀬戸際でよろめきながら。視覚的な類似点 バットマン リターンズ そして めまい この映画は古典的なサスペンスやホラー映画とのつながりを強化し、サスペンス、アクション、ゴシックな雰囲気を独特の映画体験に混ぜ合わせています。