フランシス・フォード・コッポラ監督の最悪なオープニング週末 メガロポリス それを証明した 世界で最も伝説的な映画製作者であっても、時折起こる興行収入の爆発を免れないわけではありません。。 』の監督からの新作の約束さえも。 ゴッドファーザー そして 今の黙示録 観客を映画館に連れて行くには十分ではありません。興行収入で成功することが保証されている映画はありません。マーティン・スコセッシからスティーヴン・スピルバーグに至るまで、ハリウッドの最も象徴的で最も長く続いている映画製作者の中には、商業的な失敗に見舞われている人もいます（最高傑作のいくつかも同様です）。
もちろん、 時々監督は野心的になりすぎるそして彼自身のビジョンは、聴衆を楽しませる必要性よりも優先されます。オリバー・ストーンの場合もそうでした アレクサンダーマイケル・チミノ ヘブンズ・ゲートそして実際、 メガロポリス。クリストファー・ノーラン監督の映画のように、パンデミックの影響が長引くことで監督の興行収入が損なわれるケースもある。 原理 – ロックダウンの真っ最中に映画館で上映された作品 – またはリドリー・スコット監督 最後の決闘。また、映画が利益を上げるのに十分な広範な観客を獲得できない場合もあります。
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フランシス・フォード・コッポラ – メガロポリス
メガロポリスは1億2,000万米ドルの予算に対して400万米ドルを調達
興行収入を爆上げした伝説の監督の最新作は、フランシス・フォード・コッポラの壮大な SF ドラマです メガロポリス。 メガロポリス これはコッポラが1970年代から夢見てきた情熱のプロジェクトだ。 コッポラは自己資金で賄った メガロポリスワイン事業の一部売却により1億2,000万米ドルの予算。スターがちりばめられたキャストにもかかわらず、無料の宣伝を提供する一連の論争、そして監督 ゴッドファーザー 三部作を指揮し、 メガロポリス 公開初週末の興収はたったの400万ドル（経由） 締め切り）。
壁に書かれていたのは、 メガロポリス「興行収入の苦戦。コッポラが最初にこの映画を配給会社向けに上映したとき、この映画には利益を上げる見込みがないと考えたため、どのスタジオもこの映画を買収しようとしませんでした（そして彼らは正しかったのです）。しかしそれ以来 コッポラは芸術そのもののために映画を作った お金があれば失っても大丈夫だったこの興行収入の爆弾は、見た目ほど経済的に壊滅的な打撃を与えるものではありません。
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マーティン・スコセッシ＝ヒューゴ
ヒューゴは制作費をかろうじて回収した
マーティン・スコセッシは、次のような低予算のキャラクタードラマをよく作ります。 タクシー運転手 そして 猛牛利益を上げるために多額の資金を調達する必要がない人。しかし2011年、スコセッシは巨額の予算を投じた大作映画に挑戦した。 ヒューゴ、 1930年代のパリを舞台にしたファンタジーアドベンチャー。これは、彼にとって家族映画の製作への最初の挑戦となった（自己言及的なカメオ出演を除けば） サメ物語）、また 3D 映画への初進出でもあります。全員が言いました、 ヒューゴ 製作費は約1億8000万ドルだった。
劇場公開時には製作費をほぼペニー単位で回収し、全世界での総額は1億8004万7784ドルとなった（経由） 数字）。しかし、この数字にはマーケティングコストや出展者数の減少が考慮されていないため、興行収入は爆撃とみなされていた。 それでも ヒューゴ 素晴らしい映画だが、観客を見つけるのに苦労したとても馴染みのあるものなので 良き仲間たち ファンと非常に知的で知的な子供たち。
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オリバー・ストーン＝アレクサンドル
アレクサンダーは1億5,500万ドルの予算で1億6,700万ドルの興行収入を上げた
2004 年、オリバー ストーンは自分の快適ゾーンから飛び出し、アレクサンダー大王に関する 3 時間の大規模な伝記映画を監督しました。 1億5,500万米ドルの予算で、 アレクサンダー だった 当時製作された映画の中で最も高価な映画の一つ。しかし、興行収入は全世界で1億6,729万8,192ドルにとどまり、その野望に応えられませんでした（経由） モジョ興行収入）。この映画はヨーロッパ市場では好成績を収めたが、アメリカでは観客を獲得できなかった。
当時、同様の剣とサンダルの叙事詩は次のようなものでした。 剣闘士 そして トロイ 興行収入で成功を収めた。しかし、違いは、これらの映画は好評だったのに対し、 アレクサンダー それは批評家によって広く非難されました。 アレクサンダー これらの映画はアクション満載で面白かったものの、無味乾燥で学術的であるという点でこれらの映画に比べて不利でした。また、歴史的な不正確さや感情的な関与の欠如についても批判されています。
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マイケル・チミノ – ヘブンズ・ゲート
『ヘブンズ・ゲート』は歴史的な失敗だった
マイケル・チミノは、おそらくハリウッド史上最も速いスピードで栄枯盛衰を経験した。 1978年、チミノ監督の2作目となる映画、 ディアハンター史上最高の戦争映画のひとつとして賞賛され、オスカー作品賞と監督賞を受賞した。チミノは即座にAリストに躍り出て、次回作に白紙の権利を与えられた。それから、 あなたの次の映画、 ヘブンズ・ゲート批評家から批判された そして映画史上最大の興行収入爆弾の一つとなった。
ヘブンズ・ゲート 製作費は4,400万ドル、興行収入は3,484,331ドルとわずかだった（経由） モジョ興行収入）。ピーター・ビスキンドの本によると 気楽なライダー、猛牛の失敗 ヘブンズ・ゲート ニュー・ハリウッド運動を独力で終結させたとされている。 アメリカのスタジオは、チミノのような作家に芸術的コントロールをあまり与えることをやめた そして 1980 年代を通じてより商業的なプロジェクトに焦点を当てました。
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クリストファー・ノーラン – テネット
『TENET テネット』はパンデミックの真っ只中に 3 億 5,900 万ドルという素晴らしい興行収入を上げました (それでも損失はありました)
後 始める、 インターステラーそして ダークナイト 三部作では、クリストファー・ノーランが間違ったことをするわけがないと思われた。彼は、名前だけで大ヒット作に観客を劇場に集めることができる数少ない映画製作者の 1 人です。
ノーラン監督は、スパイ小説スリラー『テネット』を伝統的なパンデミック前のスタイルで劇場公開することを主張した。
しかし ノーランだって奇跡を起こす人ではない。 2020 年の夏は、大規模な予算をかけて作られた映画が上映されます。 ブラック・ウィドウ そして クワイエット・プレイス パート II ノーラン監督は、スパイスリラー『テネット』を伝統的なパンデミック前のスタイルで劇場公開することを主張した。
検討中 封鎖の真ん中に到着した 世界中の政府が人々に家に留まるように勧告したとき、 原理 興行収入では目覚ましい成功を収めました。 3 億 5,951 万 8,466 ドルを調達 (経由) 数字）、これは2024年にこれまで製作された最も高価な映画のいくつかを超えています。しかし、2 億 500 万ドルの予算と追加のマーケティング費用を回収するには十分ではありませんでした。
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オーソン・ウェルズ – 市民ケーン
『市民ケーン』は有名な古典になる前に興行収入が大爆笑だった
今日はオーソン・ウェルズ 市民ケーン は尊敬される傑作であり、これまでに作られた最高の映画の1つと考えられています。しかし 1941 年にリリースされたとき、すぐには成功しませんでした。ウェルズは、チャールズ・フォスター・ケインのキャラクターを、メディア王ウィリアム・ランドルフ・ハーストにさりげなく基づいているが、彼に敬意を表して映画評が作られたことを誰も喜んでいなかった。
本によると オーソン・ウェルズの伝記 バーバラ・リーミング著 RKOの歴史 リチャード・B・ジュエルとヴァーノン・ハルビン著、 『市民ケーン』のメイキング ロバート・L・キャリンジャー著、ハーストは自身の広範な影響力を利用して埋葬した 市民ケーン。
500 を超えるスクリーンを持つ映画館チェーンには、上映オプションがありました。 市民ケーンしかしハーストからの報復を恐れてそれを見せることを拒否した。ハーストの小さな混乱の結果、 市民ケーン 最初の劇場上映中に16万ドルの損失を出した。最終的には再販すれば利益が出るだろうが、 古典として認められるまでには時間がかかりました。
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クエンティン・タランティーノ – デス・プルーフ
『デス・プルーフ』は二本立ての一部として公開されました
ノーランと同じように、クエンティン・タランティーノは一人のヒット工場であり、その名前だけで最も実験的な映画（アメリカの奴隷制を題材にした暗く血なまぐさいコメディースパゲッティ西部劇のような）さえも興行収入のヒットに変えることができる。しかし、ノーランのように、 タランティーノも注目すべき興行収入を上げている 彼の名前に。 2007年、タランティーノは映画監督仲間のロバート・ロドリゲスとタッグを組み、2本立ての監督を務めた。 グラインダー。
ロドリゲスはプロジェクトの最初の映画であるゾンビコメディを監督しました プラネット・テラー一方タランティーノは、ジャンルを融合させた自動車探索スラッシャー第 2 作目を監督した。 デス・プルーフ。昔ながらのB級映画2本立てを再現するというのはクールなアイデアではあったが、 グラインダー 6,700万ドルの予算に対し、わずか2,542万2,088ドルの興行収入を記録した爆弾だった（経由） モジョ興行収入）。
昔ながらのB級映画2本立てを再現するというのはクールなアイデアではあったが、 グラインダー それは興行収入の爆弾だった
何かあれば、 プラネット・テラー そして デス・プルーフ 古いエクスプロイテーション映画の粗野で素人的な雰囲気を少しうまく再現しすぎていました。タランティーノとロドリゲスのドライブイン二本立てに対するノスタルジーを共有した観客は、かなり限られたものであることが判明した。
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デヴィッド・リンチ – 砂丘
オリジナルの『デューン』の映画化は興行的には成功しませんでした
ドゥニ・ヴィルヌーヴは最終的にはこうなったが、 砂丘 大成功を収めたフランチャイズだが、デヴィッド・リンチのオリジナル版はそれほど成功しなかった。 リンチの映画はとても奇妙で違反的だ 彼らは興行収入で決して成功しなかったということ。ただし、次のような映画は、 ラバーヘッド そして ブルーベルベット 比較的安価に製造できるため、これが大きな問題になることはありませんでした。
砂丘 これは、リンチが大手スタジオのために巨額の予算を投じた最初（そして最後）の作品となった。リンチ 砂丘 製作費はなんと4000万ドル（現在の約1億2000万ドルに相当）で、興行収入はわずか3092万8421ドルだった（経由） モジョ興行収入）。
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この映画は次の事実によって妨げられました。 小説全体を1本の映画に詰め込もうとした – ヴィルヌーヴが慈悲深く避けた間違い – それは、フランク・ハーバートの作品の豊かなテーマに十分な呼吸の余地を与えませんでした。興行成績が悪く、当初の評価もまちまちにもかかわらず、リンチの映画は 砂丘 それ以来、カルト的な古典として再評価されています。
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リドリー・スコット – 最後の決闘
最後の決闘は1億ドルの予算に対してわずか3,000万ドルの興行収入にとどまった
2021 年のリリースまでの数か月間、 最後の決闘 彼はすべてがうまくいっているように見えた。 これは、リドリー・スコットの歴史的叙事詩のジャンルへの復帰を記念したものでした。マット・デイモンとベン・アフレックにとっては、オスカー賞を受賞した作品以来初の脚本協力となった。 親善狩り。この作品は、フランス史上最後の公式決闘の魅力的な実話に基づいており、1 つの作品で 3 つの異なる視点から語られています。 羅生門スタイル構造。
しかし 最後の決闘 史上最大の興行収入爆弾のひとつとして登場し、1億ドルの予算に対してわずか3008万0003ドルの収益をあげた（経由） 数字）。いくつかの要因が関係しています 最後の決闘失敗。 過大評価されていたこの作品は性的暴行という難しいテーマを扱っており（しかも2回上映されている）、観客が劇場に戻ることにまだ警戒していたパンデミックの終わりに到着した。
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スティーブン・スピルバーグ – ウエスト・サイド物語
スピルバーグ監督の『ウエスト・サイド物語』はパンデミック後の憂鬱に見舞われた
夏の大ヒット作のクリエイター、スティーブン・スピルバーグが、リメイクするという生涯の野望をついに実現した ウェストサイドの歴史 2021年。 21世紀の監督の最高の映画のひとつスピルバーグ ウエストサイドの歴史 チケット売り場で爆撃された。 1億ドルの予算に対して74,826,329ドルしか集められなかった（経由） 数字）。
として 最後の決闘、 ウエストサイドの歴史 パンデミック後のリリース期間に苦しんだ。しかし、それだけが理由ではありませんでした ウエストサイドの歴史パフォーマンスが低い。 この音楽ジャンルは近年興行収入が振るわなかった。現代のミュージカル映画のような 高みの中で そして 紫という色 彼らはまた、お金を取り戻すために戦った。それでも ウエストサイドの歴史 『』はスピルバーグの最高の映画のひとつだが、観客はそれほど多くなかった。
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