警告: ロバート・エガースの『ノスフェラトゥ』のネタバレが含まれます。ロバート・エガーズ ノスフェラトゥス は、1970 年代以来映画を支配してきたロマンチックな表現から離れ、吸血鬼の神話についての新しい会話を始めました。 ノスフェラトゥス ホラーを吸血鬼の伝説に戻した印象的なリメイクです。古典的な翻案は次のようなものですが、 ドラキュラ (1979) 数え切れないほどの作家や監督に影響を与えた悲劇的な愛の物語に基づいたエガーズの映画は、オルロック伯爵の強制の複雑な現実を掘り下げています。
の助けを借りて ノスフェラトゥスキャストの素晴らしい演技で、エガーズはエレンの代理店の複雑さと、彼らのねじれた関係の不穏な性質を探ります。 吸血鬼の伝説を再考したこの作品は、観客に欲望の暗い側面と悪の陰湿な性質に直面するよう促します。ぞっとするような衝撃的な映画体験を提供します。 ノスフェラトゥこれらは衝撃的なシーンです。
ドラキュラとミナの関係は 1979 年以来、映画の中でロマンチックに描かれてきました。
これは興味深い比喩として始まりましたが、今では飽和しすぎた吸血鬼文化を反映しています。
ドイツ表現主義映画の歴史ですが、 ノスフェラトゥス ～とは重要な違いがあります ドラキュラ、 この作品は、当時の非公式な改作として、依然として原作小説と切り離せないものとなっています。両方のテキストには、悪意のある伯爵への同情の層を追加する再解釈が含まれていました。興味深いことに、これに関する 2 つの重要な例が同じ年にリリースされました。John Badham の ドラキュラ、 フランク・ランジェラ、ヴェルナー・ヘルツォーク出演。 吸血鬼ノスフェラトゥ どちらも1979年に展示されました。 ドラキュラ というスローガンもあった 「ラブストーリー」 ヘルツォークは再解釈する 吸血鬼ノスフェラトゥ』オルロックは、1922 年のマックス・シュレックのノスフェラトゥ俳優のオリジナルの描写よりも悲劇的な人物です。
エガーズは次の方法で正しい行動をとりました。 ノスフェラトゥス 吸血鬼のロマン主義化によって抑圧されたサブジャンルにおけるカウンターカルチャー的に
ドラキュラの性格に加えられたこれらの同情的な層は、次のようなものと絡み合うようになりました。 ドラキュラ長年にわたる伝統。おそらくこれの最高の成果物はフランシス・フォード・コッポラの本でしょう ブラム・ストーカーのドラキュラ、 それは小説をシェイクスピアのレベルの悲劇に引き上げます。しかし、これが誇張されると、ドラキュラ（オルロック）とジョナサン（トーマス）の両方にとってミナ（またはエレン）がロマンチックな対象に貶められてしまいます。彼女はそれ以上の価値がある、特に小説の中で彼女が書簡体の物語全体をコントロールしているからである。エガーズは次の方法で正しい行動をとりました。 ノスフェラトゥス アン・ライスの作品以来、吸血鬼のロマン主義化が主流となっているサブジャンルにおけるカウンターカルチャー的な作品。
ノスフェラトゥはオルロック伯爵の強制の現実を示す
オルロックの怪物は略奪的であり、解放的です
ロバート・エガーズ ノスフェラトゥス 恐ろしい現実を見せながら、エレンとオルロック伯爵の複雑な関係を描く。リリー＝ローズ・デップはこう言った インディーワイヤー 役作りの準備として、 エガースは彼女に悪魔の性の目覚めに関する本を与え、彼女はそれをガイドとして使用した。 “聖書” セット上。デップはインタビューの中で、この映画はトーマスへの献身についての物語であると同時に、エレンとオーロックについてのラブストーリーでもあると一貫して認めている。エガーズがエレンに電話をかけていることも同様に関連性があります “何でも” 精神的な絶望の瞬間に、オルロックは彼女に近づくことができます。
エレンはまた、悪は内から来るのか外から来るのかを教授に尋ね、オルロックがこの映画の啓蒙後の登場人物たちが認めたくない真の悪の現れであることを示している。彼は彼女の抑圧された欲望の現れでもあります。しかし、これ自体は還元的な読み方です。 エガーズはオルロックの性格描写からエロティシズムを取り除くよう努めているエレンとの関係の恐怖に貢献します。彼女が従わなければ愛する人を殺すと彼女を脅すなどの彼の強制 「送る」 完全にロマンチックな読書を非常に複雑にします。
彼女の夢遊病と激しい身体的ヒステリーは、アンナの忠誠心がなければ彼女を社会的追放に処することになっていたかもしれないが、その特徴は探求することができる。
この恐ろしい強制の表示は、ドラキュラの支配下にあるという悲惨な現実を示しています 「奴隷」 本当に意地悪です。オルロックはエレンの弱みを利用し、彼の明らかな専門知識を利用して彼女を手入れします。彼女の夢遊病と激しい身体的ヒステリーは、アンナの忠誠心がなければ彼女を社会的追放に処することになっていたかもしれないが、その特徴は探求することができる。教授は彼女の特別な性質について肯定的に語り、1960年代に彼女はイシスの巫女だっただろうと述べています。 「異教の時代」、 オルロックが自分の特異性を認識していることは、比較的有害な光で描かれている。
エガーズのノスフェラトゥはエレンにノスフェラトゥの代理店を取り戻す
エレンは物語全体を支配するオリジナルのミナを反映しています
エレンとオルロックの関係の恐ろしい側面を念頭に置くと、エレンを物語の中で彼らの陰謀の単なる犠牲者、受動的な犠牲として描くのは簡単でしょう。しかし、エガーズもこの罠にはまらず、代わりにエレンに代理権を与えることを選択しました。オリジナルのスクリプト (経由) 締め切り）により、エレンの中にある複雑な感情がさらに明らかになります。最終的に、エレンは、夜明けまでオルロックの気を紛らわすために服従を利用して、オルロックとの戦いに勝利します。 「エレンは彼を見た。彼女の目には熱い思いが宿っている。彼女が勝ちました。
エガーズはまた、エレンにオルロックとの関係を早い段階から始めさせることで、主体性を示しています。ただし、これは被害を与えることを目的としたものではなく、Orlok が脆弱性をどのように利用するかを強調することを目的としています。これはストーカーの小説のドラキュラにも当てはまります。たとえば、ドラキュラは精神病院の近くの不動産を購入してレンフィールドを攻撃します。彼はついにミナにアクセスすることもできましたが、それは光の乗組員が無謀にも彼女を放っておいたときだけでした。同時に、 ミナにはこんな力がある 「新しい女性」 ヴィクトリア朝時代の、そして歴史の編纂者として。エガーズ ノスフェラトゥス この映画は、エレンの中に共存するこれらの特徴に敬意を表しています。
ノスフェラトゥの複雑なロマンスは、以前のドラキュラの適応よりも改善されています
エガーズのオルロックはモンスターとアンチヒーローの間に居心地悪く座っている
ロバート・エガースの勝利 ノスフェラトゥス それは洗練された複雑さの中にあります。これがエガーズが適応した理由の 1 つです ノスフェラトゥス ただの代わりに ドラキュラ。 そうすることで、彼はストーカーのおとぎ話の要素を織り交ぜながら、ストーカーからインスピレーションを引き出すことができます。 ノスフェラトゥス 彼をビクトリア朝の制約から解放し、ルーマニアの永遠の民間伝承と同様に真に語ることができました。 ノスフェラトゥス。ただし、これは文脈上の詳細を除外するものではありません。 ドラキュラ そして19世紀は、エレンを物語の中心に置くことの素晴らしさをさらに強化するだけです。このような影響の混合により、単純化と誤解が大幅に改善されます。 ドラキュラ」それはポップカルチャーの伝統です。
ノスフェラトゥとエレンの複雑なロマンスは、略奪的なものと解放的なものの間の不快な限界空間に存在します。それ自体が非常にゴシック的です。エレンはオルロック伯爵の獲物ではあるが、彼に対して性的なアンビヴァレンスを抱いており、それは確かにストーカーの物語の文脈にある。 ドラキュラ、 おそらくジョナサンの日記と手紙によってよりよく表現されていますが。
エガーズはまた、性的不確実性の他の部分も考慮に入れています。たとえば、エレンとアンナがベッドを共有する瞬間がありますが、一部の視聴者はこれを性的であると考えています。ただし、この作品は、次のような他のタイトルに見られるように、当時のより典型的な親密なホモソーシャルな関係の文脈にも存在します。 ジェーン・エア そして 大きな期待。 エガーズは、観客がサブテクスト的に読むことができる程度に十分に示しており、それは根底にある潜在的なエネルギーであり、そこに浸透しています。 ノスフェラトゥス。