グラムロックのアイコン デヴィッド・ボウイ 彼は世界中のロックファンに愛される数え切れないほどのヒット曲を生み出してきたかもしれませんが、実のところ、彼は最初のヒットシングルと複雑な関係を持っていました。 「スペース・オディティ」は、疎外、孤独、宇宙旅行をテーマにしたボウイの名を世に知らしめた曲で、「地球に落ちてきた男」としての彼の異質な評判の基礎を築くのに役立った。ボウイは、特に「スターマン」などの曲でジギー・スターダストとして長年にわたり時間と空間のテーマを探求し続けたが、トム少佐の物語に対する彼の感情はより複雑であった。
ボウイは、自分の音楽を使って社会的、政治的境界を打ち破り、LGBTQ+ の表現を正常化し、ファッション業界全体に紛れもない足跡を残したスタイルアイコンとなった、本当の意味でのアーティストでした。 「スペース・オディティ」がヒットしたとき、ボウイはまだ19歳だった。 そしてリリース後の数年間、この曲が彼の特徴的な曲の一つであるという評判に苦戦したのは当然のことだった。しかし、「Space Oddity」は時代を超えたヒットを続けており、世界中で累計 3 億 5,000 万回以上のストリーミングを記録しています。
スペース・オディティはデヴィッド・ボウイの最初のヒット曲であり、米国でヒットした
この曲のリリースは月面着陸と同時だった
スタンリー・キューブリックのSF傑作に影響を受けた 2001年宇宙の旅「Space Oddity」はボウイの代表曲のひとつとなり、彼の最初のヒットシングルとなった。一連の失敗と1967年のセルフタイトルのデビューアルバムの評判の低さの後、アポロ11号のミッションが初の有人着陸となる1週間前に「スペース・オディティ」がリリースされたため、すべてが適切なタイミングでまとまったように見えた。世界中の人々が心に余裕を持っていたとき、この曲はまさに的を射ており、イギリスのチャートで 1 位を記録し、その後アメリカでも大ヒットしました。
月面着陸を連想させるため、「Space Oddity」もノベルティソングのように見えました。
このサイケデリックなフォークソングには、ボウイの最初の重要人物であるトム少佐がフィーチャーされています。 ジギー スターダストやハロウィーン ジャックなど、その後の作品の基礎を築くのに役立ちました。。純粋な疎外感を表現したダウンビートな曲調の「スペース・オディティ」は、ボウイとガールフレンドのハーマイオニー・ファーシンゲールとの最近の別れにインスピレーションを得たものである。ネズミの毛を持つ少女」はボウイの後のヒット曲「ライフ・オン・マーズ」に収録されました。しかし、月面着陸との関連性により、「スペース・オディティ」も斬新な曲のように思われ、ボウイほどの才能と野心を持ったアーティストが一発屋として記憶されることを望まなかった。
なぜボウイは宇宙の奇妙さを嫌ったのか（そして何年もの間それをやめた）
ボウイは1990年に他のヒット曲とともにこの曲を引退した。
ボウイのバックカタログには、もっと恥ずかしい曲がたくさんあったが、「The Laughing Gnome」の新しいシマリスの声、ビーチボーイズの「God Only Knows」の派手なカバー、またはキャンプのエネルギーを感じさせるデュエット曲などである。ミック・ジャガーの「ダンシング・イン・ザ・ストリート」、「スペース・オディティ」の信じられないほどの成功は、ボウイが1970年代を通じて芸術的に成熟するにつれて謎に見えましたが、ボウイは初期のツアーの多くでこの曲を演奏しました。 彼は1990年のSound + Visionツアー後に「Space Oddity」を引退した。彼のキャリアの残りの間、再びプレーするのは散発的だけだった。
「スペース・オディティ」のフォーク・ポップ・スタイルはすぐに、ジギー・スターダスト時代のグラム・ロックに取って代わられた。
ボウイが初期の作品について複雑な感情を抱いたのは当然だ。彼は長年にわたって音楽的に自分自身を再発明し、常に創造的な限界を押し広げてきたカメレオンとして有名だからだ。 「スペース・オディティ」のフォーク・ポップ・スタイルはすぐにジギー・スターダスト時代のグラム・ロックに取って代わられ、彼はすぐにそれをソウル・スタイルに置き換えた。 若いアメリカ人 そして 駅から駅へ アルバム。常に後ろ向きではなく前を向くことに重点を置いてきたアーティストとして、ある曲と深く結びつくことでフラストレーションを感じる結果になったのは当然のことだ。
ボウイ、宇宙の奇妙さを排除すると脅した
数年後、ボウイは新曲のためにトム少佐を復活させましたが、
月面着陸から間もなく、ボウイは自分のヒットシングルを次のように表現しました。茶番劇の歌」と彼は書いた。宇宙熱の解毒剤“（を通して スティーブ・パフォード。） しかし、 この使い捨てのポップソングはすぐにボウイの名声の主な主張となった一般にセルフタイトルのセカンドアルバムと呼ばれるほどに 宇宙の奇妙さ本来の名前ですらないにもかかわらず。この曲に対するボウイの不満は、彼の楽曲の多くが保管されていたニュージャージーの金庫に侵入して、その曲のマスターテープを燃やすと脅したことさえあった。
ボウイが長年にわたり自身の最初のヒットシングルを過度に批判的であったという証拠がある一方、彼が「スペース・オディティ」を完全に軽蔑していたわけではないという手がかりもある。この曲の象徴的な性質を認識していたボウイは、1980年に「Ashes to Ashes」でトム少佐の名前が言及され、ボウイがこう歌いました。灰から灰へ、ファンクからファンキーへ、私たちはトム少佐がストーナーであることを知っています。」もし デヴィッド・ボウイ 彼はこの曲が本当に嫌いだったし、1997年にマディソン・スクエア・ガーデンで行われた50周年記念ショーのクロージング・トラックとしてこの曲を復活させることを選ぶはずもなかった。
ソース： スティーブ・パフォード