デビッド・テナントのこのドクター・フーのエピソードは古典になる可能性がありましたが、悪役がそれを台無しにしました

デビッド・テナントの10代目ドクター時代は、歴史上最も愛された時代の一つです。 ドクター・フーしかし、少し調整するだけでもっと良くなった可能性があるエピソードが 1 つあります。ドクターは明らかにデヴィッド・テナントの最高のキャラクターの一人であり、それは明らかに彼が演じるために生まれてきた役だからだ。ただし、すべてのエピソードが特にうまく実行されたわけではありません。そうは言っても、圧倒的なエピソードでのドクターとしてのテナントの最高のパフォーマンスのいくつかは、彼が治世の一部でどれほどショーを担ったかを証明しています。

ドクターを演じる医師の中で、現代に二度戻ったのはテナントだけだ。スティーブン・モファットの下での復帰 ドクター・フー 50周年と、60歳の誕生日のお祝いでのラッセル・T・デイヴィスとの最終的な再会は、時の王としての彼の輝きを認識する素晴らしい方法でした。この役に対する彼の報復は短期間ではあったが、少なくとも元のキャリアの弱い部分を補うのには役立った。 テナント 確かにドクターとして非常に思い出に残るエピソードがいくつかありましたしかし、期待を少し覆そうとしすぎた人もいます。

2008 年の「ユニコーンとワスプ」はドクター・フーのエピソードでやりすぎた

このエピソードの脚本家は、ドクター・フーの多くの比喩を効果的に組み合わせようと試みたが失敗した

テナントがターディスにいたときでさえ、ドクターはすでに多くの本物の歴史上の人物に会っていました。 ドクター・フー シーズン4のエピソード7「ワスプにいるユニコーン」では、伝説的な殺人ミステリー作家アガサ・クリスティ役でフェネラ・ウールガーを起用し、この傾向に拍車をかけた。 作家のギャレス・ロバーツは、クリスティが「ユニコーンとワスプ」で知られるジャンル構造を巧みに取り入れました。 につながる ポアロインスピレーションを受けた時代劇。残念ながら、ロバーツ氏は別のものを含めようと少し頑張りすぎました。 ドクター・フー 比喩。

このエピソードは、同様にアガサ・クリスティを中心に展開する架空の一連の出来事に限定されるのではなく、作者の 1926 年の 11 日間の失踪について宇宙内での説明を提供しようとしています。 ドクター・フー このようなことは以前にも行われており、実際の歴史的な出来事にドクターを挿入することがよくあります。ただし、それが実際に機能するのは、そのシナリオがエピソードの主な焦点である場合のみです。 「ユニコーンとワスプ」はすでにクリスティ作品のメタバージョンによって支配されていましたしたがって、彼の失踪行為を説明する追加の要素は必要ありませんでした。

ドクター・フーの「ユニコーンとワスプ」は古典になる可能性があった

エピソードの過度の野心は結果的にそれを傷つけた

探偵小説と歴史小説を組み合わせた作品に加え、「ユニコーンとワスプ」では、殺人犯が人間とワスプフォームのハイブリッドであることが明らかになり、トム・グッドマン＝ヒルが人間の姿で演じています。理論的には、これは見事なひねりのように見えますが、問題の悪役が基本的に巨大な CGI スズメバチである場合、すべてが少しばかげたものになり始めます。 グッドマン・ヒルのキャラクターを文字通りの昆虫にする必要はなかった彼は、エピソードの人間の悪役であるユニコーンに似た、ニックネームとして「ワスプ」を持つ人型のエイリアン暗殺者である可能性があるためです。

ヴェスプフォームはさておき、ドクターがアガサ・クリスティを犯罪パートナーとしてエイリアンの暗殺者を捕まえるエピソードは、信じられないほどの前提のように思えます。同様に、作者の謎の失踪についてSF的な説明を提供するという分割払いの唯一の目的も、非常に説得力があるように思えます。残念ながら、どのような種類のエピソードかを決めることができなかったため、エピソードの野心は裏切られることになりました。 ドクター・フー エピソードはこうなりたかったのに、すべてを混ぜ合わせたもの以上のものにはなりませんでした。