20年前 クリストファー・ノーラン最も二極化した映画が劇場公開されました。 メモリ その基礎を築きました。ノーランは厳密には予算なしのネオノワールで監督デビューを果たした 続くインスピレーションを求めてロンドン中を見知らぬ人を追って回るが、予想以上のトラブルに巻き込まれる作家の物語。 続く 評価も高く、厳しい予算の割に巨額の利益を上げたが、 メモリ ノーランの名を世に知らしめたのはこの映画だった。重なり合う二重の時間軸で、 メモリ ノーラン映画とストーリーテリングの特徴的な複雑さを確立しました。
以来 メモリノーランの映画製作は大きく変わった。彼は、小規模で低予算のスリラー映画の製作から、大規模で多額の予算を費やした大作映画の監督をするようになりました。彼は、その骨の折れるリアリズムでバットマン シリーズ (そしてアクション ジャンル全体) を活性化させました。 ダークナイト 彼は、映画「ドリームスケープ強盗」のようなオリジナルの SF ストーリーから愛される作品を作成しました。 始める宇宙旅行の叙事詩 インターステラーそして時間を旅するスパイ 原理。しかし、彼はキャリアの中で最初に監督に選んだ作品のひとつで、後者の舞台を整えた。
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『メメント』の反転オープニングシーンはクリストファー・ノーラン監督の『テネット』で一周した
ノーランは『メメント』で初めてシーンを逆向きに見せる実験を行った
ノーランが初めてシーンを逆向きに見せるというアイデアを実験したのは、2作目の映画のオープニングシーンでした。 メモリ。 メモリ ポラロイド写真のクローズアップが表示されます ガイ・ピアースの手の中に。 オープニングクレジット全体を通して、写真は表示されません そしてカメラに戻ります。その後、薬莢が彼の銃に戻り、ジョー・パントリアーノの死体が地面に落ち、ピアースが彼の頭を撃ち抜いた。ノーラン監督がシーンを逆再生するのはこれが初めてであり、映画芸術の真にユニークな使用法でした。
20年後、 ノーランは、スパイ小説の大作でこの逆撮影実験を拡張しました 原理。で 原理たくさんのさまざまなシーンが逆再生されます。このプロットは、武器を過去に送り返す方法を発見した影の犯罪組織と対峙する、タイムトラベルするスパイを中心に展開します。この映画では銃撃戦や自動車事故が逆に起こり、銃弾がカメラに飛び込み、車が車輪の上で転がり落ちます。 原理 ノーランが以前に公開していた実験的な編集スタイルを拡張したものです メモリ。
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『メメント』はノーラン監督の他の映画で時間がいかに重要かをほのめかした
ノーラン作品のほぼすべてにおいて時間は重要なポイントである
曲がりくねった物語の構造は、 メモリ この時間がノーランの映画作品においてどれほど重要であるかを証明した。 メモリ 2 つの別々のタイムラインにまたがって展開します。 白黒のシーンは時系列に表示され、色のシーケンスは逆の順序で表示されます。 レナード・シェルビーの非線形な精神状態を再現するために。映画の最後では、これら 2 つのタイムラインが収束し、物語がひとつになります。ノーランは、その後のほぼすべての映画で時間の経過を実験し続けました。もし メモリ 複雑に思えましたが、これは氷山の一角にすぎませんでした。
時間の遅れが最も感動的なシーンを生み出す インターステラー: マシュー・マコノヒーは異星で数時間を過ごした後船に戻り、地球で23年が経過し、子供たちが瞬く間に成長したことを知りました。で 始める夢のレベルが上がるごとに時間の経過が遅くなります。コブと彼のチームは数週間をかけて山岳地帯に潜入しているが、彼らはゆっくりと橋から目覚めの世界に落ちてしまう。
ダンケルク 陸上での 1 週間、海上での 1 日、そして空での 1 時間を同時に物語ります。映画の最後では、次のように、 メモリ民間艦隊が海岸に最後に残った兵士を救出するために到着し、トム・ハーディ演じる戦闘機パイロットが燃料切れの瞬間に急降下爆撃機を撃墜するために急降下するにつれて、同時のタイムラインが収束します。明らかです、 で 原理この名ばかりの組織はタイムトラベルと時間逆転を利用して第三次世界大戦の勃発を阻止する。
『メメント』と『テネット』の違いは、クリストファー・ノーランのキャリアがどこまで到達したかを示す
1 つは小規模の独立系スリラーで、もう 1 つは多額の予算をかけて作られた映画です
間の違い メモリ そして 原理 ノーランの映画へのアプローチが 20 年間でどれだけ進化したかを強調します。 メモリ はわずかな予算で撮影された小規模な独立系スリラーですが、もう 1 つは巨額の超大作予算で制作され、イベント映画として宣伝されました。ノーランは自分自身のハードルを上げた メモリだからこそ、彼の映画については常に多くの話題が飛び交っています。 クリストファー・ノーラン 自分を超えることは何度しかできなかった、だからこそ 原理 この作品は非常に厳しい評価を受け、おそらく彼の最も物議を醸した映画、あるいは少なくとも世間一般からは最も賞賛されなかった映画となった。